終於，經過數十年的發展，弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）巨石正在與公眾會面。但是誰或什麼是公眾呢？這部電影似乎並不准備在票房上表現出色，並且可以說，由於其節日放映和幻想預覽活動，它的許多有意的觀眾（即電影極客）已經看到了它。自戛納首映以來，批評家的批評者已經混合了1.2億美元的史詩。或許混合術語不夠強。假設瘋狂分裂。有時，他們是在同一評論中大為劃分。不久前，我與一位電影製片人交談，他說他們看著巨石敬畏地凝視屏幕，並從二手尷尬中握住他們的頭。
這很接近我看到的感覺巨石5月在戛納。這部電影的真實段落是美麗的，但經常在基本講故事中搖搖欲墜。它有一些精彩的套件，但是許多場景都感覺超過，平坦，沒有靈感和尷尬。它的概念特殊性 - 經文中的對話，新羅馬的頭髮和服裝設計 - 可以很討人喜歡，但表演無處不在，並非每個演員似乎都掌握了備忘錄。當然，批評家甚至都不同意該備忘錄曾是。奧布里廣場（Aubrey Plaza）的自覺吸血鬼表演是電影設計的狡猾的一部分嗎？還是只是誤導了過度的作用？喬恩·沃伊特（Jon Voight）知道他在那裡嗎？
這可能解釋了一種奇怪的對抗方式巨石已推出。幾週前，Lionsgate抓住了Flak（我的一些）發行了一些歷史上最著名的電影評論家的偽造引用的預告片。哪個指關節決定人工智能構成負面報價來自Pauline Kael和Andrew Sarris等電影的人教父當然引起了爭議，但他們也將每個人的注意力從預告片的最有趣方面遠離：在電影發行之前，Coppola＆Co。的目標是批評家未能欣賞大師的作品。他們的論文似乎就是這樣：“教父，，，，啟示錄現在， 和布拉姆·斯托克（Bram Stoker）的吸血鬼所有的熱門歌曲都是巨大的，耶茲，如果批評家討厭那些電影，那麼他們怎麼可能對新電影受到信任呢？”
沒關係，這不是對歷史或現在的準確閱讀。因為批評家儘管所有混合的回應都對巨石比平均觀眾可能會。我將自己列為這些批評家。我從不感到無聊巨石。儘管存在許多缺陷，但它太瘋狂而活著，無法忽視，解僱或忘記。實際上，本月早些時候，我在多倫多國際電影節上重新審視了科波拉的照片，並且很確定我會在它離開劇院之前再次觀看。 （誠然，我可能必須快速行動。）巨石永遠不會是一部普通的電影，但是在重複觀看時會更好地發揮作用。雖然很容易被解僱，因為一個奇怪的狂歡，一場觸摸的山頂藝術家在自己的想法中迷失了自己的想法，並被Yes-Men包圍，這部電影的強烈個人本質，它的混合方式原始的誠意，毫不掩飾的愚蠢，迫使人們看起來更深。在這種情況下，它有助於熟悉其創作者的生活和職業。
“我在一個每六個月移動一次的家庭中長大，”科波拉對我說在面試中幾年前。 “在上大學之前，我去了22所學校。我一直是孤獨的新孩子。而且，當您真的很小的時候，您就永遠不會完全搖晃。我為什麼拍電影對話這部電影是一個孤獨的年長傢伙，他獨自生活並竊聽人的電影？我一定有一些方面。”但是，一個天生的電影製片人必須具有一些外向的品質：很難讓數十個人，有時數百人做您想要的事情。作為導演和迷你舞，科波拉一直在努力建立集體，合作社和夥伴關係。他與其他電影製片人一起包圍，在某些情況下，他有助於資助他們的激情項目。他渴望擁有像United Artists早期的工作室，這是一家由藝術家創立和經營的公司。
儘管如此，他也有一些超然和孤獨的東西。觀看他的妻子埃莉諾的偉大紀錄片，黑暗的心，關於製作啟示錄現在，您會看到，在那個傳奇的混亂，數百萬美元的史詩般的中心，當時是世界上最孤獨的人。在後來的幾年中，科波拉（Coppola）以邀請演員到家中的家常餐和大學彩排會議而聞名。但是在現場，據報導，他經常被局限於他著名的銀魚，即最先進的氣流預告片，他可以像孤獨的上帝一樣從中指導行動。這一直是他職業生涯的悖論。他渴望建立聯繫，但他也生活在自己的腦海中。
那個悖論也是巨石。這是一部大創意的電影，雖然它並不總是會償還這些，但它確實促使人們與他們搏鬥。 “這個社會是我們唯一可用的社會嗎？”亞當·司機的塞薩爾·卡蒂琳娜（Cesar Catilina）在新聞發布會上詢問電影的一半。 “當我們提出這些問題時，當就它們進行對話時，基本上就是烏托邦。”這些線條也遍布拖車。對於科波拉來說，它們顯然很重要。這一場景也是電影的“現場電影”元素發生的地方，這一點也很重要：在某些表演中，一個實際的人會站在麥克風上，將塞薩爾“問”一個問題。 （可惜的是，音頻是預先錄製的。）據報導，科波拉很早就希望這可能是一個完整的觀眾參與時刻。他要求亞馬遜發展語音識別軟件將允許觀眾詢問塞薩爾。導演認為烏托邦不是固定狀態，而是關於未來的對話反映了他的電影製作方法。他在上述採訪中說：“我一直覺得當您拍電影時，您本質上是在問一個問題。” “完成後，您擁有的電影就是答案。”
但巨石本身並沒有關於城市或發生的世界的未來的太多辯論。關於“現在”和“永遠”有一些通用語言，但實際的特殊性很少。塞薩爾（Cesar）是一位有遠見但自我吸收的建築師，花費了大部分電影的獨白，而他開創的物質是梅加隆（Megalon），具有模糊，不確定的屬性。這比科學更魔術。
然而，關於電影缺乏的未來的對話很可能由其存在提供。科波拉（Coppola）創作了一部我們可以鬥爭的電影，並提出了很好的主張，並互相指控。在另一個時代，像這樣的電影可能在放映時引起了騷亂。如今，更有可能在空蕩蕩的禮堂上玩。但這不會阻止我們談論它 - 無論是關於形式的，還是在瘋狂的夢想項目上花錢的野生風險，還是現場電影的可行性，還是導演是否丟失了大理石批評家可以信任。從這個意義上講，也許科波拉實際上實現了他的夢想。在一個閃亮的時刻，他在腦海之外創造了他顯然在裡面進行的對話。觀眾參與的元素巨石沒有一個可憐的Zhlub站在黑暗中，帶有死去的麥克風。是我們。
