去年沒有人給出的表演接近瑪麗安·讓·巴蒂斯特（Marianne Jean-Baptiste）硬真理。照片：西蒙·梅因（Simon Mein/Thin Man Films）
Pansy Deacon，瑪麗安·讓·巴蒂斯特（Marianne Jean-Baptiste）扮演的倫敦女人硬真理，是一個說話者。但是她沒有對別人說話，而是她對他們爆發。任何穿越她的道路的人都會從明顯不懈的內在獨白中進行半裸露的選擇。對於她的丈夫庫特利（David Webber）和兒子摩西（圖瓦因·巴雷特）來說，潘西（Pansy）類似於屋子裡的怪物，這是一隻壓迫性的力量，在當天被避免或在晚餐中忍受，因為她向低迷的頭部發出咆哮。對於任何陌生人不幸的人來說，她是一整天的日子，能夠將任何傳球的接觸升級為口頭大火。無論哪種方式，Pansy都是一個非常不愉快的人。觀眾可以看著她而沒有在現實生活中遇到她的危險，他的奢侈也很有趣，但她本人沒有任何幽默感。
詩歌的自由社交抓地力是有詩歌，在幾句句子的空間中，這可能會從對種族主義警察騷擾的擔憂到猜測寵物服裝是否構成虐待動物的猜測：“為什麼狗戴上外套？有皮毛，不是嗎？”她有一個特殊的侮辱設施 - 當她告訴一名雜貨店後面的女人“像鴕鳥一樣站在那兒”時，我們的眼睛傾斜到零件散佈的瘦長的演員。但是，我腦海中不斷嘎嘎作響的路線並不是特別針對任何人。在拜訪母親的墳墓時，她仍然哀悼並懷著怨恨，潘西（Pansy）向她愉悅的妹妹Chantelle（Michele Austin）喃喃地說她“困擾著……鬧鬼。”她的困擾經過還不清楚，到那時是偶然的 - 潘西在生活中無法讓她的生活更重要，而不是在這一點上降落她。讓·巴蒂斯特（Jean-Baptiste）以一個剛從戰爭回來的人而不是家庭主婦和母親在家具店與員工打架的人來發出這種話語。 Pansy可能無法解釋她覺得自己生活在下面的生存威脅，但讓·巴蒂斯特（Jean-Baptiste）使我們相信她的毀滅性深度。
有很多出色的表演去年，他們都沒有蠟燭對讓·巴蒂斯特（Jean-Baptiste）所做的硬真理，儘管比較感覺不公平。 Pansy不僅是表演的壯舉，而且由Jean-Baptiste和作家導演Mike Leigh在數週內建造的創作之一，鑑於歷史和室內景觀可以建造一部電影。利的電影不僅僅是即興創作。他與演員合作以建立自己的角色，從他們認識的人的碎片開始，並以首先出現的感覺更加完整而有形的東西，而不是與情節有關。讓·巴蒂斯特（Jean Baptiste秘密和謊言，贏得了奧斯卡提名；然後她出現在他的舞台作品之一中，與托尼·雷米（Tony Remy）一起製作了他1997年電影的分數職業女孩。 （在本週早些時秘密和謊言，她在美國工作了150多集。沒有痕跡。相比之下，她上交了硬真理克拉克·肯特（Clark Kent）脫下眼鏡的啟示感使我們想起了他一直都有能力的超人壯舉。
這些過程細節在創造性上decade廢了，在他們身上鋪設了太多的風險，使抽象的表現既重要，又充滿了挑戰，充滿了使它變得更加有機的矛盾。我們在討人喜歡的概念上掛著很多東西是不公平的要求，尤其是女性角色，或者必須像挑釁一樣拋棄。然而，即使在那個矩陣中考慮pansy的想法是可笑的。潘西（Pansy）令人困惑，骯髒且完全迷失了- 讓·巴蒂斯特（Jean-Baptiste）的嘴一直縮回看似不自願的冷笑，就像一隻被困的動物試圖在真正害怕時似乎威脅著威脅。但是，即使她的一天散佈著小恐怖（“戴著眼鏡尖叫我的老鼠”是她涉足她偷走的醫生的方式），潘西不能簡單地被視為一場烈性噩夢。這是因為讓·巴蒂斯特（Jean-Baptiste）從來沒有允許我們忽視了潘西（Pansy）的行為是出於痛苦而出生的事實，這些痛苦的根源可能會伴隨著很多事情- 她未診斷的精神疾病，不愉快的婚姻或對她的怨恨她認為偏愛她的妹妹的母親，父親離開後，潘西不得不幫助他撫養。核心硬真理，以及讓·巴蒂斯特（Jean-Baptiste）的無與倫比的表現，這是一種讚賞，即最終潘西（Pansy）最終以自己的方式而言並不重要- 此時重要的是她的生活方式。
這部電影硬真理大多數在談話不是秘密和謊言，讓·巴蒂斯特（Jean-Baptiste）與利（Leigh）的最後一次屏幕合作幸運這部電影製片人2008年的喜劇由莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）飾演罌粟十字雜誌（Poppy Cross）。就像Poppy面對仇恨和損失對病理學的不變快樂的方式一樣，Pansy對任何憤怒或厭惡的情況都反應任何情況，使她成為一種負面的對手，這是一種反向的精神同胞。這個世界是一個令人困惑的敵對的敵對場所，她醒來時醒來時醒來，好像受到攻擊一樣。有時，她幾乎登記了她周圍的許多動盪，這一事實是事實。在與家具店的銷售員對抗之後，她指責騷擾和恐嚇因temere的temere而詢問她是否需要幫助的恐嚇後，Pansy悄悄地闖入了門，坐在車裡。那一刻，讓·巴蒂斯特（Jean-Baptiste）的臉是啟示錄的門檻的人的臉。潘西（Pansy）幾乎淚流滿面，似乎意識到有些問題是非常錯誤的，儘管在反應性狀態持續了這麼長時間之後，她對解決這個問題感到恐懼。然後，一個尋找停車位的男人拉起來，問她是否要離開。隨之而來的侮辱交流使我們的女主人公避免了自我檢查的危險，而潘西看上去比電影中的其他任何地方都更接近幸福。
在訪談讓·巴蒂斯特（Jean-Baptiste）說過硬真理這是第一次很困難，因為儘管知道沒有這樣的場景來了，但她一直在想有人會打pansy。看硬真理我第一次有一個相關的想法，那就是潘西有時看起來像是一個預計會受到打擊的人。當她處於對抗的風口浪尖時，她的眼中既令人恐懼又令人恐懼 - 一個即將著火或從懸崖上跳下懸崖的人的表達。儘管她無法闡明自己想找出的東西，但她一直在周圍他媽的以找出答案。 Chantelle是Pansy一生中唯一對她有耐心的人，直到硬真理，她告訴姐姐：“我愛你 - 我不了解你，但我愛你。”就像潘茜一樣疲憊，她是每個人有時都有衝動的體現。正是這種衝動要投射我們感到向外的不滿，並將其出於承認我們的痛苦的願望，並使人們在某種程度上加入我們的願望，將其淘汰，多麼不當。讓·巴蒂斯特（Jean-Baptiste）的光彩就是我們開始硬真理試圖弄清楚她的揮舞，好戰的角色，並結束在那裡看到自己的東西，即使我們不願意。
