每個電視連續劇都是關於創傷的反應。這聽起來像是心理健康的工業複雜宣傳，但這是事實。在任何總體故事弧的演出中，在任何節目中，其角色如何處理它們發生的事情，以及為什麼對系列的繪圖和情節一樣重要。這是真實的被捕的發展因為它是權力遊戲。有些節目避免對此進行解決。其他人，喜歡女高音或者史蒂文宇宙，故意承擔著敘事的首要地位，同時讓他們的聽眾達成協議。無限火車，由類型的雜交選集系列創建的常規表演校友歐文·丹尼斯（Owen Dennis）就是這樣的演出。或者，那是。
丹尼斯（Dennis）的系列賽的標題適當，有了很大的旅程。不合適的是，幾乎可以肯定的是結束。在成功的2016年飛行員之後，無限火車最初是在2019年發行的十件11分鍾情節的迷你劇，然後在第一個季節結束後，作為選集系列綠色作為選集系列（帶有相同長度的獨立季節）。由卡通網絡工作室（Cartoon Network Studios）作為卡通網絡原創系列製作的前兩個賽季，它被轉移到Warnermedia子公司HBO Max作為Max Original的同伴，該書於去年8月發行了第三本書，並於今年4月發行了第四本書。儘管丹尼斯計劃保持演出持續八個賽季和計劃中的五本書的模型或a前傳電影以第一個賽季的對手為中心和一項旨在拯救演出的社交媒體運動。
為什麼要取消？丹尼斯在Reddit上聲稱卡通網絡在第五個賽季通過了它沒有孩子的入口點。”這種模糊的推理大概是對演出的回應逐漸暗的故事情節和每個賽季主角的年齡不斷增加。當然，大多數超級英雄顯示，其中兩個只是HBO Max的綠燈，不要哈利·波特系列是與受眾群體老化的物業衰老的明顯先例，因此可以肯定地假設盈利能力可能是核心問題。媒體集團像警告一樣，只要有錢就關心藝術。對於整個電視來說，這是一個恥辱，但對於無限火車，，，， 一場很棒的節目，部分原因是做過變得更黑做過越來越多地通過其主題來挑戰其受眾。
（值得注意的是，該節目在財務上成功得多的卡通網絡前任，史蒂文宇宙和冒險時間，做同樣的事情，每個人都接受了更黑暗的隨訪，史蒂文宇宙的未來 和冒險時間：遙遠的土地）
無限火車是關於處理心理創傷還有其他情緒困擾，它證明自己是一個了不起的引擎（對不起！）探索人們這樣做的多種方式。它的中央隱喻是一條看似無盡的火車，它的靈活性幾乎是無限的。每個季節，新的主角經常以一種或另一種方式與他們面前的人建立聯繫，但總是以自己的創傷經歷要克服，發現自己在火車上，一方面是新出現的綠色數字。隨著角色越來越接近處理自己的經歷，這一數字就會下降，如果火車為自己提供的課程而戰，並且會上升。一旦乘客的人數達到零，出現出口，火車將它們送出。
世界本身，取決於一個恐怖的科學虛構的機車，並以語調讓人聯想到相同的影響陌生人的東西，幾乎不可抗拒。該節目的世界建設節奏良好，令人信服，每個季節都對火車的內部運作有了新的見解。火車及其奧秘的真實本質，許多尚待解釋，令人困惑和迷人，而且肯定有很多觀眾在學習更多信息。但是當涉及到什麼無限火車真的，角色作品是演出的明星。中央隱喻實際上只有在那里為角色學習的空間。
到本賽季，他們必須學習的課程變得更加複雜。第一本書的明星鬱金香（Tulip）發現自己正在火車上，以對父母的最近離婚進行憤怒。到第一本書結束時，鬱金香已經學會了接受她無法改變的東西- 部分是因為她與一位年長的乘客阿米莉亞（Amelia）逃跑，後者被強行接管了火車，並對居民造成了嚴重破壞建立一個未婚夫仍然活著的世界。第二本書是the tuff the tulip的鏡子版，她逃脫了她的房屋和監獄的火車車，試圖在世界上找到一條出路，而她在世界上的位置，兩名警察以無情的努力追趕她將她磨成灰塵。格蕾絲（Grace）和西蒙（Simon），《第三條線索》（第三章），在與火車的居民和意圖作鬥爭時，播種了不幸和毀滅，因此他們確定他們要登上船上並避免從創傷經歷中繼續前進；最後，他們各自走向自我知識的道路將他們從親愛的友誼到背叛和無法彌補的敵意。 《四本書的Min-Gi》和Ryan必須共同處理一種友誼，以相互依賴和有毒的友誼，以使他們的人數彼此相關，以減少- 即使他們每個人都在努力以自己的步伐學習，通常是為了犧牲自己的步伐另一個。而且，他們必須幫助他們周圍的火車居民的經驗教訓比他們自己更具創傷性。
節目提出了有關人類如何從我們遭受的傷害中繼續前進的問題，彼此造成的傷害是一個沉重的兒童表演。問題是，如果他們是：史蒂文宇宙，沒關係承擔母親死亡的重量她在肩膀上發生的種族滅絕種族滅絕中的作用；世界冒險時間是世界末日的荒原。這些表現與兒童一樣吸引人，即使他們避免了卡通網絡深夜編程的成人動畫的圖形性質。隨著他們變得更加願意探究人類生存的不愉快和令人不安的方面，他們變得更好。當全年展示我們生活在黑暗中，並要求他們擴大世界的界限和同情心時，這是一件好事。告訴孩子真相是一件好事。
丹尼斯（Dennis）曾說過，計劃中的第五本書或電影將給阿米莉亞（Amelia）的背景舞台舞台。很容易理解為什麼卡通網絡（即使不是HBO Max）可能會對這一點感到震驚。花兩個小時的大部分時間，無論是在短短的一集還是一部電影的過程中，重點是年輕寡婦的悲傷以及她絕望，充滿憤怒的企圖否認或討價還價，並不是完全兒童秀的規範。但是史蒂文宇宙要求年輕的觀眾認同主角的悲傷父親和已故新娘的悲傷情人。即使在1992年，華納兄弟動畫都要求其年輕的觀眾認同一個30多歲的億萬富翁花花公子，因為他的父母的死使他的死亡所造成的創傷，以至於他只能在他的城市發動一場無休止的對犯罪的戰爭，以像徵性地撤銷象徵性的努力它。
毫無疑問，這些系列使警告越來越多。但是金錢不應該是藝術作品繼續存在的原因。有太多更好的理由。一個故事的結束，一個人；另一個觀眾的視野擴大。無論看起來多麼困難，對人類狀況的多元化方面的持續和必要探索。是否將它們隱藏在孩子中，這些複雜性不會發生在任何地方。他們以自己的方式無限。
