安妮·貝克去好萊塢

在開始拍攝之前珍妮特星球，，，，安妮·貝克她的聲音設計師Paul Hsu記錄了馬薩諸塞州西部鄉村的環境聲音的兩個星期。關於一個關於一個11歲女孩蕾絲和她的母親珍妮特的成年故事在森林中，在樹林中間有一滴文明。

“這所房子周圍的大自然聲音真是太不可思議了，”貝克在Prospect Park南部的一家咖啡館裡告訴我，她穿著70年代的棕色夾克，在那裡搭配了一個良好使用的橙色背包， 。 “就像熊在四處遊蕩。”貝克有一把拉斐爾前邦劉海和開放的微笑。她最著名的是她這一代人的最重要的劇作家之一，這是悲慘的人類行為的確切觀察者。珍妮特星球是她的第一部電影，但她對電影製作的精美過程的熱情和知識顯而易見。她和HSU將錄音設備放在他們計劃拍攝的地方的樹上。這些錄音足夠敏感，可以拿起大黃蜂在麥克風周圍翻滾的聲音（“聽起來像飛機，”貝克興奮地告訴我）以及其他在該地區漫遊的動物群。這些錄音是電影配樂的基礎，因為貝克決定放棄典型的樂譜。她和霍一起梳理了音頻的旋轉，組裝了這些嗡嗡聲，chir，溪流的漣漪以及其他任何東西，都變成了近似新英格蘭的夏天的感覺。

當劇作家移至其他媒介時，他們的工作可能不會轉化，或者他們甚至可能不嘗試適應新語言。電影的歷史上充斥著惰性遊戲改編，使您希望角色走進另一個房間。但珍妮特星球是一部只能是電影的電影。貝克告訴我：“從一開始，整個事情就足夠了。”首先，她打算試圖捕捉馬薩諸塞州鄉村的獨特品質。關於如何描繪童年時代的時間流逝存在哲學上的問題，貝克認為電影是一個特別好的媒介。她說：“記憶的工作方式以及時間的移動方式對我來說是如此有趣。” “這很難表達，我認為這就是為什麼我覺得自己只能在電影上探索它的原因。”

珍妮特星球定於1991年，大約貝克在該地區長大的時候。它從珍妮特（Janet）分開的三章中展開（朱利安·尼科爾森（Julianne Nicholson）），一個過度安排的單親母親，與其他成年人一生中有：她的男朋友（她的男朋友（威爾·帕頓），一個朋友和室外表演者（索菲·奧科內多（Sophie Okonedo）），以及Rilke引用的導演（Elias Koteas）。每個人都製作蕾絲（Zoe Ziegler，一個令人難以置信的新來者）以一種冷靜的方式佔有。蕾絲（Lacy）內向但有力 - 這部電影以她的呼喚珍妮特（Janet）的身份開頭，說她會自殺，除非媽媽早點從夏令營接她。珍妮特（Janet）傾向於有義務，即使人們給予她不信任他們的理由。蕾絲（Lacy）試圖推開那些進入珍妮特（Janet）一生的人，似乎很難理解為什麼她的母親可能需要自己的女兒以外的任何人。

面對面，貝克很健談和好奇。她注意到，扭轉次數，我們周圍的人和自然的動作，當附近桌子上的一個女人轉移到我們的面試的聲音和紅衣主教的紅色閃光燈上時，兩者都會註冊。她的角色經常會說話。她的早期作品位於佛蒙特州的虛構小鎮雪莉（Shirley），一個與馬薩諸塞州阿默斯特（Amherst）不同的地方 - 包括圓形鏡轉換，關於表演班，以及外星人，在咖啡店後面的小巷中的小巷中的對話之間進行。這兩部戲在2010年分享了OBIE獎。貝克在2014年獲得了普利策獎輕彈，關於電影劇院員工的三個小時的史詩，2017年是麥克阿瑟獎學金。她的最新作品，無限的生活，，，，一群婦女試圖在一家醫療診所中緩解液體飲食的疾病，是在大流行之前寫的，但於2023年下半年在紐約首映。薩拉·霍爾德倫（Sara Holdren）稱其為“ Prismlike and Flastive”。海倫·肖（Helen Shaw），在紐約客，被稱為“乾眼戲”，捕捉了難以忍受的。

貝克（Baker）在舞台上的作品仍然存在於電影中，就像那句話那樣的句子。貝克還以停頓而聞名，以使觀眾聆聽單詞之間的空間，這在劇院的觀眾中增加了人們對自己的存在的認識。在電影中，她的演員花時間。尼科爾森告訴我：“這對她來說永遠不會太慢。”這部電影經常具有孩子的觀點，並且經常有通過鑰匙孔與蕾絲（Lacy）聆聽到大人的莫名其妙的方言。

這不是貝克與好萊塢的第一筆刷子。除非您寫一部熱門音樂劇《劇本寫作》的書，否則劇本往往不是經濟上可持續的職業。貝克的工作從未去過百老匯。在這一點上，她主要通過教自己的手藝來支持自己。她在電視上涉足，2011年為HBO開發了一名飛行員，該飛行員沒有到任何地方，大約是B學校的研究生，回到了北加州公社，她在作家的房間里為我愛迪克。但是，她發現電視與她對故事的想法不相容。她說：“懸崖峭壁的想法並沒有特別感興趣。”她的黑暗喜劇反植物想像作家的房間是一個挖掘性的宗教裁判所，要求每個人都要求每個人都將自己的最個人供詞旋轉到內容上，同時咀嚼外賣和飲LaCroix。

但是她一直喜歡電影 - 也許不足為奇輕彈，角色處理35毫米的替換。具有數字化的投影儀是道德上的失敗。她擁有尼科爾森所說的對標準收藏的近乎債券的知識。她的影響珍妮特星球包括莫里斯·皮亞特（Maurice Piat）的1968年赤裸的童年，這對一個陷入困境的孩子的故事採取了堅定的方法，而Apichatpong Weerasethakul的2010年電影，可以回想起他前世的Boonmee叔叔。Weerasethakul的夢幻般的節奏，在現實和角色越來越多地揭示出令人震驚的事情時，與貝克的風格分享了很多東西。

十多年來，貝克一直在想出一個關於母女的項目的想法。她只有在2020年春天才認真對待它。當時的首映無限的生活被大流行打斷了。貝克剛剛與丈夫，學術尼科·鮑姆巴赫（Nico Baumbach當我們年輕的時候）。她突然發現自己有很多時間在手上，不確定劇院作為一種形式何時會回來。

她還覺得自己可以描繪電影中很難在舞台上表演的青少年經歷。貝克（Baker）的主要角色萊西（Lacy）是一個自信而書呆子的女孩。她尚未被青少年的自我意識擊中。每週進行八場表演的女孩的類型可能不會為此而努力。 “我敢肯定有一個很棒的10歲的孩子Matilda，正如貝克所說。 “但是她不適合這部電影。”貝克花了幾個月的時間尋找她的蕾絲，在街上與父母和女兒接觸試鏡，然後找到齊格勒（Ziegler），這是特拉華州的“小巫師”，他通過偵察電子郵件聽說了這一部分。使她權利的原因是她所有的非人們愉悅的品質。貝克說：“當她走進房間時，她不在乎讓我們開心。” “她在一個擁擠的房間裡感到不舒服，並且始終與自己進行了強有力的私人對話。”

尼科爾森（Nicholson）是一個舞台和銀幕女演員，最近贏得了凱特·溫斯萊特（Kate Winslet）最好的朋友東區母馬，貝克是珍妮特（Janet）角色的第一個也是唯一的選擇。她說：“她體現了一種母性的女性謎團，這正是我所尋找的。”和貝克一樣，尼科爾森在馬薩諸塞州西部度過了她的大部分青春期。他們的對話涉及很多關於自己的經歷的回憶。他們倆都在哈德利（Hadley）的漢普郡購物中心（Hampshire Mall）的Jcpenney購買了第一胸文胸，這是電影中的一場萊西（Lacy）和珍妮特（Janet）訪問。這部電影在一個夏天的過程中展開，捕捉了該地區的焦糖光芒以及其及時的質量和政治歷史。貝克回憶說：“在90年代在阿默斯特長大，反文化問題非常大。”對她而言，重要的是要讓角色討論一個在城鎮廣場上著火以抗議第一次海灣戰爭的人。

尼科爾森（Nicholson）的母親是草藥家，貝克（Baker's）是一名心理學家，珍妮特（Janet）是針灸師。尼科爾森說：“我不是在扮演媽媽，安妮沒有把珍妮特寫成她的媽媽，但是她創造的世界是非常特殊和真實的。”她本能地記得自己和奧科內多（Okonedo）的角色，戲劇表演者的擁抱，這是兩個老朋友之間的寬慰時刻，他們在長時間的相距後重新建立了聯繫。手勢使蕾絲（Lacy）感到沮喪，蕾絲（Lacy）當時遺漏了。尼科爾森說：“我曾經看著媽媽從很多人那裡得到那些長期的擁抱。” “這讓我噁心！”

在珍妮特（Janet）和萊西（Lacy）的戀愛關係中，貝克（Baker）對母親的問題感興趣，這是一個佔有欲，幾乎浪漫，跨代的愛的對象。珍妮特（Janet）和蕾絲（Lacy）以一種可能在不健康的方式接壤的方式接近：珍妮特（Janet）對她帶入生活的男人缺乏辨別力，而蕾絲（Lacy）試圖強迫任何與母親親近的人。這部電影包含了深夜的坦白，珍妮特說，她相信如果她真的嘗試，她可以愛上任何人。 “你能停下來嗎？”蕾絲問。尼科爾森說：“我感到非常難過。”無論母親和孩子總是必須談判自己的界限，以及現場如何在那個歷史時期對女人的觀點進行談判。她說：“當時，這項工作正在引起男人的驗證興趣。”

但是這部電影並沒有道德化。 “我對她是好還是壞母親沒有任何判斷。這對我來說完全沒有興趣。”貝克說。 “ 1945年出生的女性可能與1981年出生的女人有關的方式對我來說是超級興奮的。”我問，這是他們如何通過女權主義的不同迭代來塑造他們的觀點的問題嗎？貝克說：“所有這些，所有這些政治。” “但也很難解釋我只能通過神秘的角色捕捉。”

貝克對她在Prospect Park的最終合作者進行了一些採訪和試鏡。完成咖啡和三明治後，我們在那裡漫步。她指著池塘的邊緣，在那裡她用iPhone錄製了齊格勒。在船屋附近，她問我是否知道看起來像房子的樹。事實證明，這是一個哭泣的山毛櫸，葉子之間有很小的門差，儘管在公園裡跑了好幾年，但我從未註意到我從未註意到的縫隙。 “這裡，”她鼓勵我在接近時走進房屋樹，“我會讓你去體驗它。”在裡面，它很安靜，涼爽，令人毛骨悚然，棕色被綠色的盾牌包圍。我聽到每隻乾葉子緊縮在我的腳下。如果我還是個孩子，甚至現在也許 - 我確定這是一個魔術的地方。

貝克（Baker）的工作中的宗旨可能是，如果您將足夠接近現實的縮小，則可以辨別超自然的經線和緯線。效果並不是很神奇的現實主義，那裡的情感足夠大，使事情變成了非凡的事物，而是更具分析性的東西：對我們的體驗（以及我們的體驗）進行了足夠的思考，而且證據表明有更多的事情正在進行中。她的戲劇總是通過平凡的手段觸動了神秘的，她最近的工作進一步傾向於怪異：2015年的約翰，一對千禧一對夫婦訪問了一家葛底斯堡旅館，洋娃娃數量不自然。在反植物，作家房間裡有無盡的憂鬱狀態。在無限的生活，健康時期的空靈。珍妮特星球看來，與現實主義更加緊密，但貝克允許在無法解釋的時刻。從電影的兒童眼景看，從喬治·伯克利（George Berkeley）的主觀思想家看，宇宙也可能包含魔法。貝克說：“我從小就回憶了，感覺就像奇蹟是生活的一部分。” “這就是10歲的感覺。

在珍妮特星球，Lacy用洋娃娃般的物體創建了一些類似開生山的場景。有些是貝克自己的建築，她在媽媽的幫助下從存儲中挖了出來。她說：“我做了很多很小的事情。”像蕾絲一樣，她會將它們安排到西洋鏡中。這種衝動將更多的東西歸咎於一個娃娃的空白，這使她在哲學層面上著迷。洋娃娃是我們投射出如此多想像力的景點，這是對宗教和藝術的許多探究的開始。它們可以是孩子對自己的宇宙進行控制並表達自己的手段，像年輕的劇院導演一樣精心策劃場景。然而，在他們的空白中，他們也是不可知的。正如里爾克（Rilke）所說，一個洋娃娃的沉默“在命運和上帝本人實際上主要是不與我們交談的世界中，”貝克通過電子郵件向我轉發給我。

除了拉西（Lacy）玩的那些小結構外，年輕的安妮·貝克（Annie Baker）還有一個巨魔娃娃的家庭。她甚至捏造了較小的物體供他們消耗。她會將麵團推出，以用鉛筆圓點大小的藍莓進行迷你藍莓派。她回憶說：“我每天要餵三頓飯，然後離開房間供他們吃飯。”她的父母分開了，當她去和父親住在紐約時，她會要求母親為她餵養他們。她可以在適當的時間裡讓他們做早餐，午餐和晚餐嗎？貝克的母親答應這樣做，但是小時候，貝克並不完全相信她已經聽了。貝克說：“我最近問她，'你每天並沒有真正養活我的巨魔，是嗎？” “她實際上做到了。這讓我想哭。”