Seidi Haarla和Yuriy Borisov隔室6號。照片：索尼圖片經典
有一些令人驚訝的親密關係隔室6號。它在主題，風格方法甚至電影主題上都不大。相反，它介於兩者之間 - 以捕捉心情的方式，一種無法表達的失落和徘徊的感覺，使觀眾的思想燃燒。這個故事並沒有什麼特別令人驚訝的，但是芬蘭導演Juho Kuosmanen找到了一種使舊故事感到新的方法。它在本週在美國開業，但去年在戛納電影節上首映，在那裡獲得了大陪審團獎，目前在奧斯卡頒獎典禮上獲得了最佳國際故事片的簡短名單。所以我想這使它成為今年最好的電影之一和去年之一。
隔室6號跟隨兩個不匹配的靈魂在從莫斯科到穆爾曼斯克的漫長火車騎行中被迫在一起。當我們第一次遇到芬蘭學生勞拉（Seidi Haarla）時，她在一個充滿俄羅斯知識分子的家庭聚會上笨拙地徘徊。她的女友Irina（Dinara Drukarova）是舉行聚會的人，但這給了Laura沒有Cachet或保護。她和她的重音俄羅斯人仍然出於嘲弄，很明顯，她在伊琳娜（Irina）喝酒，報價的，知識淵博的所有客人時感到完全不合適。
勞拉（Laura卡諾澤羅巖石詩，古老的岩石繪畫可追溯到約5，000年。她和伊琳娜（Irina）應該一起去，但伊琳娜（Irina）聲稱忙於工作，所以勞拉（Laura）必須獨自旅行。一旦火車上火車，她發現自己必須與Ljoha（Yuriy Borisov）分享隔間，他是一個狂熱的年輕人轉動技巧。距離優雅的伊琳娜（Irina）和她高天花板的公寓裡充滿了書籍和繪畫。
這部電影是基於羅莎·洛克索姆（Rosa Liksom）的一部流行的2011年芬蘭小說，但庫斯曼寧（Kuosmanen）對此進行了一些自由。最初，兩位主角之間存在著顯著的年齡差異，火車前往蒙古。他們的相遇也發生在蘇聯衰落的日子。這部電影的時間段尚未指定，但似乎是1990年代後期 - 角色提到泰坦尼克號有一次，直到1997年才發現卡諾澤羅巖畫，這表明這是葉利欽政權的衰落日子，葉利欽政權是俄羅斯的另一個動盪而狂野的時代。
Kuosmanen的直接性拍攝似乎與故事的文學起源背道而馳。他將相機保持在表演者的近處，經常通過狹窄的火車跟隨他們手持式，突出了他們的孤獨和尷尬，同時捕捉到奇怪的不可預測性空氣，每當您與您既不知道的人都陷入近距離的近距離時，都會聚集，您既不知道也不知道喜歡。火車外面滾動了灰色，寒冷的工業景觀，我們只會在黑暗，禁止的瞥見中看到。內部用溫暖的色彩拍攝，我們感覺到了庇護所，但這與不安的攝影作品保持一致，這是一種病態，令人不快的感覺。您仍然可以感覺到骨頭的寒意。
這種美學選擇可能是有實際原因的 - 俄羅斯鐵路車上的二等隔間對動作攝像機的工作人員來說並不是一個好客 - 但從藝術的角度來看，它們的工作良好。奇怪的是，我在1990年代中期在俄羅斯的火車上度過了一段驚人的時間，這部電影既捕捉到體驗的身體和大氣品質又感到震驚。但是，您不需要熟悉這種特定情況就可以欣賞Kuosmanen所做的事情。您會迷失自己的心情，因為這種原本高度特定的旅程開始感覺像是宇宙的旅程。任何曾經在一個渴望友好面孔或友善的姿態的世界中曾經感到漂流的人 - 換句話說，任何人都應該能夠與之聯繫。
當然，勞拉（Laura）和Ljoha在整個旅行過程中彼此了解得更好。儘管有災難性的第一印象，但他還是令人驚訝地忠誠和慷慨，而且僵化的勞拉開始對這個好奇的年輕人感到溫暖。 （如果您真的很難日出之前在後蘇聯的衰落中設置。）這兩個人都沒有被遺忘：勞拉本人實際上並不了解岩畫，甚至對人們的看法如何；對她來說，這次旅行的目的是與美麗，世俗的伊琳娜（Irina）在一起比其他任何事物都要多 - 與外界的繭愉快，永遠不會持久。
如果Haarla的勞拉（Laura）猶豫不決並且被淹沒，那麼Borisov的Ljoha既固定又安靜。從一個角度來看，他看起來像純淨的捕食者。但是，請仔細觀察，您可能會看到純粹的獵物。他的眼睛閃爍著巨大的閃爍，好像他們可能會凝視著你的靈魂或活著吃你，但他們也瘋狂地飛鏢，好像在任何時候都可能被看不見的危險所束縛。他在一個大型礦山工作，但他說他想省錢創業。當她問他什麼樣的生意時，他似乎對這個問題感到困惑：“操。只是生意。” （提醒一個單詞的機制：繁忙。）勞拉（Laura）和ljoha是一項相反的研究，但與大多數研究相比，它們也彼此完成 - 儘管不是浪漫，傑里·馬奎爾（Jerry Maguire）有點。她似乎沒有能力導航這一現實。他似乎只能駕駛這一現實。他們在一起，也許只是短暫的一刻，他們在世界遙遠的邊緣找到了目的和恩典。
