ChloéZhao的毀滅性新電影可能是本年度的作品 - 2020年不確定的獎項。照片：由探照燈圖片提供
這篇評論最初是在多倫多國際電影節上的9月運行的，但我們將在電影在美國有限的數字發行時重新發布
Fern（Frances McDormand），孤獨的旅行者的遊蕩兩者都不，當她遇到以前認識的人時，她正在一家大型商店的熒光燈範圍內殺死時間 - 不久前與之共享一個社區的母親和孩子。他們的內華達州小鎮小鎮迅速枯萎並在維持其關閉的石膏工廠被關閉後死亡。當其他所有人繼續前進時，喪偶的蕨類植物剛搬出去，把她的東西放進了貨車裡，她用床墊和一個小爐子套上來了。外面很冷，這就是為什麼她在體育良好的部分閒逛，當她和她的前鄰居站在那兒時，其中一個女兒問 - 一個尚未被教導將恥辱投射到他人身上的少年很容易- 如果確實是蕨類植物現在無家可歸的話。 “我不是無家可歸的，我只是無家可歸，”弗恩堅定地回答。 “不是一樣的，對嗎？”
兩者都不是一部關於這種區別的美味佳餚的毀滅性電影，很可能是當年的特色，這是不確定的獎品，就像2020年一樣。通過其中，可以看到一個居住在房車和汽車上的旅行者的亞文化，並在全國各地挑選演出。像弗恩（Fern）一樣，其中許多人接近退休年齡，但沒有退休的選擇或傾向，並且沒有努力維持自己曾經擁有的東西，而是減輕了他們的需求。他們是最後一次經濟衰退的難民，即住房成本上升，是線索安全網 - 儘管劇本的導演ChloéZhao拒絕僅將其減少為我們日益嚴重的資本主義系統的副產品。通過選擇或必要性，他們將職業生涯和物業階梯的誘餌交換為不穩定但精心守衛的解放 - 由包裝產品支撐在散佈著亞馬遜倉庫或將甜菜裝載到卡車上的西方糖合作者中。他們試圖拋棄該運動的發言人所說的“美元暴政的軛”。
在亞利桑那沙漠中的旅行者一年一度的聚會上，與會者在晚上在大火中談論他們的生活方式如何成為管理PTSD的一種手段，或者因失去親人而康復。他們實際上花時間在戶外做事 - 而不是等待時間。這些人是朝聖者和流亡者一樣多，兩者都不是一部關於美國西部（American West）的憂鬱宏偉的電影，講述了他們的《堅硬獨立性》的故事。這不足為奇。出生於北京的趙已證明自己是該地區最好的大屏幕編年史家，既是崎and的領土和令人驚嘆的景觀，又是我們國家神話的核心。她的前兩個功能，我兄弟教我的歌和騎手，發生在南達科他州的Pine Ridge保留地上，演員陣容完全由當地人組成，這些人有時會在自己身上發揮不同的作用。這部新電影中的許多表演者也是非裔，其中一些是現實生活的游牧民族- 儘管這次，她正在與兩個既定的表演才華合作：麥克多曼德（McDormand）也是製片人的麥克多曼德（McDormand），而David Strathairn則為Dave Dave ，一位流浪者，對蕨類植物發光。
這不是一個無縫的組合，儘管這不是麥克多曼德的錯，麥克多爾德（McDormand）的過錯，她的眼睛和養育的表情很容易與喜歡自然的士兵和精明的琳達·梅（ Linda May）這樣的實際旅行者並肩作用。蕨類植物顯然是創建，當她與陌生人串在一起時，她的效用很明顯，或者使某人能夠提出不需要大聲說出的觀點- 就像她的姐姐多莉（Melissa Smith）（梅利莎·史密斯（Melissa Smith））那樣，堅定地宣布了傳統的蕨類植物的一部分，就像“開拓者。”費爾恩（Fern）需要一段時間才能使自己成為一個角色，而不是敘事工具，儘管當她這樣做時，她本身就成為一個有趣的矛盾人物。她是一個仍在哀悼中的人，對聯繫和自由的渴望一直在戰爭中。無論是陌生人還是認識她的人，她都沒有被拋棄 - 在整部電影中，人們都提議帶她去。但這絕不是她想要的。在游牧民族中，他們越過道路並互相幫助，但從未試圖彼此緊緊抓緊，她似乎找到了自己的人。
他們是一個歸功於過去的人，這部電影在運行時間後期對著名鏡頭進行了誠摯的提及，該鏡頭明確地將蕨類植物的角色明確地置於一系列角色的結尾，這些角色覺得自己只能存在於文明。但是，它們同樣是出於潛在的崩潰而出生的 - 他們的自給自足是完全沒有感情的，對其他任何人都沒有期望。他們的影響使電影更具動感。通過這些角色，Zhao能夠檢查而沒有懷舊的寬闊邊界的概念，或者需要病理侵蝕或失敗的社會結構的病理學。那些蕨類植物的鏡頭是令人嘆為觀止和輓歌的精美的小點。她是一個享受自己想要過的生活的女人，一個去尋找美國的女人。
