Tilda Swinton商店買了斧頭人的聲音。照片：索尼圖片經典
佩德羅·阿爾莫多瓦（PedroAlmodóvar）的新電影，一部名為人的聲音，在他的整個電影生涯中都是珠寶盒子的東西：一個封裝所有他所有的小巧，迷人的包裹心愛的主題，字符，和視覺圖案。提到他過去的作品：蒂爾達·斯文頓（Tilda Swinton）扮演一個被拒絕的女人，她在紅色時裝上猛烈襲擊了她的公寓，並在1988年的Almodóvar的主角佩帕·馬科斯（ Pepa Marcos）（Carmen Maura）嬉戲地向Almodóvar的敬意致敬，並將頭貼在淋浴噴頭下。婦女處於神經崩潰的邊緣。露西婭·柏林（Lucia Berlin）短篇小說的副本清潔女性的手冊，Almodóvar一直在改編幾年，坐在她的咖啡桌上。一個前任的手提箱在門旁不祥地站立，就像曾經困擾著佩帕的那個。這部新電影也是Almodóvar的第三部 - 1987年之後慾望定律和瀕臨滅絕的女人- 引用或受到同一Jean Cocteau的啟發，也稱為人的聲音，，，，， 這是一個女人交替懇求並與突然離開她的男人一起在電話上冷靜地表現出來。
但人的聲音這位導演的第一英語短語也獨自一人成為純粹的Almodóvarian痛苦，荒謬，高技巧和原始情感的作品。斯溫頓（Swinton）是她最不願透露姓名的主角，她是一個嘲笑的女人邊緣神經崩潰，但裡面的他媽的。她圍繞著她在巴倫西亞（Balenciaga）的令人驚嘆的，珠寶色彩的世紀中葉的房屋和Dries Van Noten（包括一對令人讚嘆的一條銀色的褲子），向她看不見的前任撒謊，同時與朋友一起去劇院他的衣服斧頭。儘管她的生存苦難受到了重視，但阿爾莫多瓦（Almodóvar）和斯溫頓（Swinton）也以幽默和高高的營地扮演整個事情，對觀眾眨眨眼。有一次，斯溫頓（Swinton）的角色（也是女演員）對她的行業吸引力說：“我這個時代的婦女再次處於時尚狀態。顯然，人們喜歡我的蒼白，瘋狂和憂鬱的混合。”在電影的早期，她幾乎完美的公寓被揭示出是建在黑暗，空曠的聲場上的場景，她（擾流板警報）她最終以光榮的報仇和凱瑟斯的行為將其塗在地面上。
Almodóvar和Swinton計劃在鎖定於去年開始之前拍攝短片。取而代之的是，他們一直等到七月，那時事情感覺更安全，在馬德里幾天內射擊了整個事情。幾週前人的聲音' 3月12日開始的Rolling Theatrical首次亮相，我趕上了Almodóvar，穿著一件幾何印花毛衣，這似乎並不不合適人的聲音。我們談到了令人傷心的，絕望的，蒂爾達，在庫維德期間拍攝，以及製作短片“關於我”的自由。
你好！我愛你的毛衣。
哦，謝謝。是普拉達。 Miuccia對我很慷慨。
我在家中在哪裡？
是的，是的。我在家裡，在我寫最後八部電影的同一個地方。
這個空間呢？
這是最舒適的。我坐在桌子旁，靠近窗戶，一個很棒的窗戶，其框架看起來像[電影屏幕]。我是西班牙人；我習慣了陽光。我需要自然光。這始終是接收當天的最佳場所。其餘的只是……最好如果您受到啟發，那麼剩下的就是每天打字。每天。當然，一開始，我寫了初稿，但是一旦您擁有電影的初稿，這實際上是您開始重寫的那一刻 - 將所有內容都調整為演員，以及所有這些。至少在我的情況下，寫作是更重寫的。
很高興知道，作為作家。我愛人的聲音。您什麼時候開始考慮進行這種改編？
在80年代，我[引用] Jean Cocteau慾望法，之後，在婦女處於神經崩潰的邊緣。這是我第一個改編的意圖人的聲音。一個女人拋棄，瘋狂，絕望，受到他的行李，只是在等他的電話。那就是我開始的方式。但是我需要再寫一個小時，因為劇本很短，所以我開始在電話打電話前兩天開始玩角色。它變得非常不同，瀕臨滅絕的女人。它變成了一部螺旋式喜劇，最後，她甚至沒有電話。唯一剩下的就是行李卡門·毛拉（Carmen Maura）擁有的，充滿了回憶。 Cocteau作品在我的腦海中總是非常出現，在過去的三年中，我試圖對劇本進行更緊密的改編。
我發現我想讓它更現代，因為現在女性不可能認同一個順從的女人的想法，這是對她的伴侶順從的人。這就是我使它更加現代的時候：不是一個依靠她的男人的女人，而是具有道德自主權的女人。這是原件的非常自由的改編，我將其保存在計算機中，這是簡短的關鍵。
您什麼時候決定按照自己的方式構架它，揭示她的公寓立即擺脫困境？
我一直想展示場景背後的內容 - 不顯示聲場背後的機製或套裝之後的機制，而不是物質，它都是由：面板，結構製成的材料。我的第一個想法，我認為這是真正促使我將原始文本帶到電影院環境的原因是向這個女人展示。她在那兒，一個人，她在自己的房子裡，這是現實的，並且在她所擁有的房子上看了自然主義者，但這個想法是關於這個女人走到陽台上的，她在那裡，等待著。我們已經在早些時候看到她：她絕對是絕望的，她一直在換衣服。她走到那個陽台上，這太可怕了，不是嗎？沒有天窗。她所能看到的就是這條骯髒的牆離她的窗戶約八米，這就是我一直在腦海中擁有的圖像。對我來說，該圖像是什麼是孤獨的絕對分類圖片。這個女人生活在她的生活中荒謬以及她生活在黑暗中的孤獨。
戲劇部分是她的房子，但與此同時，我在向人們展示了我們實際上在哪裡：我們在音軌上進行。她在音軌上走來走去，說話，您可以看到。所以這不是劇院的太多進入電影，但兩者的有機融合 - 戲劇和電影。
我們與蒂爾達（Tilda）的性格在一起，因為她獨自一人在她的公寓裡，在短時間內慢慢發瘋。您在此過程中的任何時刻都對我們所有人產生共鳴的方式有任何感覺，還是在寫作過程中發生了任何變化？
當我們開始拍攝時，那是去年夏天。這是大流行的時期，什麼都沒有發生。我們開始在大流行的中間拍攝，作為一部短片，我之前寫過的文字。但是，由於我們最終在大流行期間拍攝了這部電影，因此它變得更加強大了。這確實表達了這個女人所在的立場。她是兩次囚犯。她被鎖定了兩次。她僅限於這套房子。與此同時，我們都被鎖定並限制了自己。這是偶爾發生的巧合之一。我認為，由於巧合，最初的想法變得更加豐富。
人的聲音確實使我感到震驚，就像您的作品蒸餾一樣 - 就像一個迷你版本，引用了您所做的一切。我注意到很多事情與您過去的工作甚至未來的工作進行了交談。我知道您重複了一些服裝和家具。有露西亞·柏林的書。蒂爾達甚至說“慾望定律”一詞。與我談談這些參考文獻以及為什麼這樣做的原因。
簡而言之，在這種情況下，這全都與我有關。 [笑。這是給出的 那是這樣做的原因之一。我覺得我不知道怎麼說 - 反复無常？一切的意思是：“我喜歡這幅畫，我喜歡這種牆壁，我喜歡這家家具，所以我把它放進去。”這並不是免費的，因為從一開始，我就想做我喜歡的一切。我感到很自由，因為它很短。簡短賦予您更多的自由。我（可能）成為一個功能，但我不想。我希望它能持續到腳本所服務的時間。並放入我喜歡的一切。牆上的圖片，占主導地位的房間的Artemisia Gentileschi的大畫，裸體的女人。是的，一些家具出現在其他電影中。當然，我不敢在另一個功能中這樣做！因為那時我恐怕有人會說：“你在我秘密的花！”
但是在這種情況下，我覺得自己像個國王：非常自由。並不是說我沒有自由地製作痛苦和榮耀- 我感到完全自由。但這是另一種紀律。對我來說，這是一種實驗。我也不知道這部電影寫作時會在劇院上映。但是，作為一個實驗的願景也是用英語做的，因為這對我來說是新的。這是與Tilda Swinton一起製作電影的另一個原因。我一直夢想著和她一起工作。很久以來，我就認識她。 [我們在許多紅地毯和頒獎典禮上見面]。我一直愛她。但基本上，作為一名藝術家，我真的很喜歡她。因此，當我問她是否會這樣做時，即使有點奇特，她也是如此熱情。她使情況變得更加可能，發生在鏡頭前。
當我和她排練時，我對這種語言感到恐懼。如您所見，我的英語不是很好。但是有了蒂爾達，情況有所不同。她說，我們彼此了解，那是真實的，因為我們倆都在講電影的語言。用這種語言，我們彼此非常了解。目前，她正在閱讀邁克爾·鮑威爾（Michael Powell）的自傳，後者是我最大的靈感之一。馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）非常了解他，因為編輯電影的Thelma Schoonmaker是邁克爾·鮑威爾（Michael Powell）的最後妻子。我們談論了電影和許多共同點。因此，對我來說，這很容易被理解，讓她理解我。從一開始，她對我有著盲目的信念。當這種情況發生時，這會讓您感到非常強壯。而且更安全。
早期人的聲音，您在Couture的硬件商店購買斧頭，這是一個令人難以置信且令人難忘的鏡頭。您何時，為什麼要設想所有其他令人難以置信的時尚時刻？
第一個想法來自該順序瀕臨滅絕的女人，當她用斧頭摧毀舞台時。我一開始就保留了那張圖像，所以她去買了一個。當我說這是我喜歡的一切時，就足以參加這部電影，就像我與蒂爾達（Tilda）做出決定時一樣- 她是如此美麗，她可以穿著所有的衣服，任何衣服和衣服。我喜歡Balenciaga的最後一集，所以我在她身上嘗試了許多Balenciaga的衣服。一個是第一件大型紅色連衣裙 - 不可能坐下來。但是我非常喜歡它，我非常喜歡Tilda，以至於我決定在冠軍頭銜之前做一個序列，只是出現那件衣服中的角色走路，迷路了。我知道觀眾不知道發生了什麼。但是她就像是一件漂亮的衣服的廢棄模特。因此，蒂爾達（Tilda）穿著那件紅色禮服和黑色服裝的原因是我只是喜歡她穿著衣服的樣子。劇本中沒有一個地方可以穿那些衣服，所以我發明了這件衣服，是她在那些巴西亞加的衣服中像她一樣的初始貼身序列和演示。
標題序列還由您在任何硬件商店中找到的所有元素製成。他們是如此危險，不是嗎？但是它們同時是如此的塑料。我還將其放入腳本中，然後出去發現自己是一家五金店，我只是喜歡我所看到的所有這些工具。因此，我決定使用該初始標題序列中的工具。
腳本中有一些台詞似乎是專門為蒂爾達（Tilda）編寫的，就像她直接評論自己一樣。您之後寫了這些嗎？你在寫作時想著她嗎？
不，那是之前寫的。一年前，我們在二月份開始生產，我們已經開始了，我們進行了排練，突然，大流行就來了。所以她不得不走，我住在馬德里。當我們恢復一切時，那是七月，因為情況已經足夠安全，無法繼續工作。所以一切都是事先寫的。關於自己（和蒼白的）的評論，我寫了這樣的女演員以來寫的。我不確定她會在那裡，但是我想到了像蒂爾達這樣的人。關於自己的這種評論是一個老太的混合 - 不是老太太，而是一個成熟的人，也是我自己絕望的方式。這是我關於被某人遺棄的情況以及像蒂爾達（Tilda）這樣的人的想法的想法的一半。
您自己的絕望是什麼意思？這就是為什麼您繼續回到這個戲和這些想法的原因？
這個人的整個想法被一個被情人拋棄的人 - 您可以說這是所有情況的母親。 [笑。]這是所有的本質。這可能是一個男人或女人，但是對我來說，遺棄和被遺棄的人的絕望的想法是我發現真的有活力的想法。這確實提示了那些被情人留下的人以使人回來的方式行事。在這種特殊情況下，我想到的照片，我認為您在Cocteau的戲劇中也覺得這是一個有點像Diva的女人。曾經是一名出色女演員的人現在已經50多歲了。您在蒂爾達（Tilda）中發現的所有這些特徵：在她的前世中是一個模特的人，她現在發現，瞧瞧，她的外觀再次恢復了流行。但是，當您面對深淵時，被拋棄和完全絕望的想法是空虛的想法。根據我自己的經驗，我對此感到熟悉。是的，有一些我自己的傳記和我自己的感受，這些女人是在這個女人中蒸餾出來的。
如果您問我為什麼要回到絕望和遺棄，這是我發現極其富有成效和富有成果的想法。但是無論如何，我認為這是我最後一次使用這種情況。[笑。]我在我秘密的花還有其他一些電影。我現在正在製作新電影[平行母親]，然後我回到了女性宇宙。這三個主角是女性角色，他們將是遇到麻煩的女性。我看不到自己在寫關於一個快樂的女人的文章。一個女人和她幸福的家庭在一起？如果我這樣做，那將是一部非常諷刺的喜劇。我的新電影中的女人會遇到大問題，但她們並沒有被男人拋棄。問題是其他問題。
露西亞·柏林（Lucia Berlin）的改編是怎麼回事？
這不是我現在正在拍的電影。我有露西亞·柏林（Lucia Berlin）的短篇小說的初稿，去年我想到了這一點，試圖在墨西哥和美國找到其他地方，在舊金山和奧克蘭。但是，當然，大流行只是切斷了旅行的可能性。因此，這部電影幾乎完成了，這是初稿，非常接近真實的劇本。但是有了限制，我只是寫了一些我現在要做的事情。更多的可能。西班牙語，而不是英語。我將在三個星期內開始拍攝。盧西亞需要等到情況更容易前往美國和墨西哥。我沒有很多人的感覺，他們已經失去了一年。幸運的是，我的一部分工作只是在計算機前，獨自在家寫作和糾正。所以我可以工作。這是非常有利可圖的，因為我很集中。我沒有約會，也沒有看到任何人。我在家裡太忙了！在我考慮露西亞·柏林之後。你讀過嗎？
我還沒有。
哦，我向您推薦他們！他們真有趣。他們是如此黑暗。她自己和她的寫作的殘酷性使故事變得如此充滿活力。我真的推薦給你。
您已經說過這部電影是曲目中唯一的幸福結局之一。您如何看待它很開心，她著火了她的公寓，為什麼現在要結束一個幸福的結局？
因為我對角色感到巨大的同情。 Cocteau的話，它們在她的痛苦中非常精確。但這是一個封閉的周期，疼痛。因此，這是不讓這個女人如此順從的關鍵，就像她在Cocteau一樣。對於我來說，給她一個出路是道德上的必要性。另外，她的狗的性格在我的版本中比在[Roberto] Rossellini版本，狗隻出現在一個框架中。我想強調他們是兩個被遺棄的狗和一個女人。他們倆都處於同樣的哀悼狀態。最後一刻，我受到了狗的啟發。
在她（照亮房子著火）之後，消防員必須進入場景，狗很緊張。她和那隻狗一起出去的想法，那一刻都給了我。我坐在場景上，直接寫作，一口氣，與蒂爾達和狗的最後一次對話，當她說：“你知道，你最好習慣這一點。我們一個人，我現在是你的情婦。我們倆都在悲傷和哀悼我們的損失。”我們不知道一旦結束了她會發生什麼，但是我要做的就是脫離科克托獨白的封閉圈子。因為我是作家和導演，所以我感到解放她的強迫。我正在為她打開可能性。她有希望。她不再陷入了留下她的那個人。她的生活會是什麼樣？我們不知道。但是我們可以想像，由於她的角色，這將很有趣。
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