貝絲·哈蒙（Beth Harmon）之前的畏縮。照片：Phil Bray/Netflix
一旦年輕的孤兒伊麗莎白·哈蒙（Elizabeth Harmon）站在棋盤前，她的生活圍繞著一個目的，也是如此，也是如此女王的gambit。 Netflix系列以沃爾特·特維斯（Walter Tevis）的小說為基礎，想像著由安雅·泰勒·喬伊（Anya Taylor-Joy）扮演的一個虛構成癮的美國國際象棋神童的生活，他在1950年代和60年代又湧入國際國際象棋巡迴賽的最高水平。一旦貝絲開始下棋，她就無法真正讓自己停止思考，腦海中玩遊戲，並痴迷於自己所做的比賽，並且在她的職業生涯中沒有贏得勝利。
該節目中充滿了貝絲的序列下棋，這可能會使電視艱難無聊，但是該系列的開發。無神斯科特·弗蘭克（Scott Frank）和艾倫·斯科特（Allan Scott），繪製了許多引人入勝的比賽，並以多種方式將它們編輯在一起，以引起您的注意。到節目結束時，您實際上可能會發現自己想看更多的國際象棋，或者至少我做到了。
將這些序列放在一起的兩個關鍵人物是布魯斯·潘多爾尼（Bruce Pandolfini），他是一位長期的國際象棋作家和教練，他還諮詢了原始小說，米歇爾·特索羅（ Michelle Tesoro），女王的gambit的編輯，他也與弗蘭克合作無神。他們兩個與Vulture討論了繪製該系列的許多國際象棋比賽，尋找創新的方法將它們切成在一起，以及他們從大師Garry Kasparov獲得的有用建議。
1。考慮一下所有國際象棋比賽在屏幕上的外觀，即使是屏幕外的象棋比賽也是如此。
特維斯（Tevis）的原始小說描述了節目中看到的許多國際象棋動作，但是拍攝該系列意味著填寫有關貝絲（Beth）比賽的更多細節，並發明了許多其他。潘多爾尼說：“在小說中沒有真正有意義的舉動是一回事，但是在屏幕上，必須非常清楚。”
潘多爾尼（Pandolfini）於1982年在原始小說上進行了諮詢，當時向特維斯（Tevis）提出了國際象棋職位，儘管作者決定不包括他的任何建議。 “我唯一給小說的唯一一件事就是標題，”潘多爾菲說，他說，他拋棄了在與Tevis和他的編輯的早期會議上使用國際象棋開幕式作為這本書的名字的想法。自從該書出版以來，已經有幾次嘗試將其改編成電影（包括Heath Ledger死前），但是Pandolfini沒有參與其中任何一個，直到製片人William Horberg也是如此搜索Bobby Fischer，與他伸出援手有關演出的工作。他的任務：仔細檢查所有國際象棋動作，您在屏幕上看到的所有國際象棋動作，以確保它們有意義。
潘多爾尼說：“斯科特（Scott）與沃爾特（Walter）在劇本中所寫的內容或多或少進行了。” “因此，我閱讀了所有這些，並確保這些動作實際上與正在發生的情況相匹配。我提出了92個職位，我們稱這是聖經，反映了該系列中的實際場景。實際上，由於您想擁有氛圍，還創建了更多的職位。其他玩家，甚至是攝像頭的演員，都在做合乎邏輯的事情。多達350個總職位被帶到了，這不僅僅是我自己。”俄羅斯大師加里·卡斯帕羅夫（Garry Kasparov）也扮演了職位，尤其是貝絲（Beth）與俄羅斯角色的比賽，以及兩位也諮詢過現場諮詢的德國國際象棋技術人員。
2。給角色的演奏風格，對他們的個性和時代有意義。
在節目中，角色將貝絲描述為非常“直覺”的球員，這是您需要通過將棋盤移動作品移動的方式來理解的。潘多爾尼說：“我試圖找到表現出某種自然性的舉動，這可能不是書籍，這可能與傳統上被認為是正確的事物轉向。”
節目中的角色經常提到那個時代的真正國際象棋明星，並討論了那些球員可能使用的動作，儘管貝絲有一個著名的美國模擬，而她的宇宙中似乎不存在。 “您會注意到鮑比·菲舍爾（Bobby Fischer）未提及，”潘多爾尼（Pandolfini）說。 “沃爾特不想提他。本尼有點像他，但有點性感。鮑比（Bobby）可能是貝絲（Beth）的競爭對手，可能會以某種方式將其扔掉。”
3.指導演員看起來像知道他們在做什麼。
潘多爾尼說：“你可以分辨你是否只是看著他們在抓住國際象棋棋子時，如果他們抓住國際象棋棋子，他們是否足夠好。”錯誤的地方。在拍攝之前和期間，他與演員緊密合作，討論如何最好地模仿真正的專業國際象棋舉止。 “這是他們在某些情況下響應的速度，以及在某些情況下的正確猶豫，如何在得分錶中寫下移動，如何按時擊球以及在某些移動後如何看待對手，所有這些小小的無形資點”他說。 “安雅很擅長。她撿起了各種各樣的細微差別。”
4。切換每場比賽的視覺焦點。
編輯米歇爾·特索羅（Michelle Tesoro）說：“當我啟動該項目時，斯科特（Scott）就像，'這是一堆電影，我不希望它像。' “顯然，這是所有已經存在的電影。他不希望它像其他任何東西一樣。”因此，當Tesoro一起削減了節目中許多不同的國際象棋序列時，她試圖嘗試傳達不同匹配中發生的事情的其他方法。在某些人中，焦點停留在競爭對手的臉上，或者是在時鐘過時的時間上。在其他情況下，重點是板上的動作。在巴黎的一場比賽中，當貝絲（Beth）宿醉時，這些碎片以她稱為“ gumby”效果的東西滑落。在俄亥俄州的一場比賽中，貝絲（Beth）和競爭對手在分裂屏幕中的隊伍中崛起，泰索羅（Tesoro）從1971電影勒芒（“然後我看著Jojo Rabbit，我當時想該死的，他們使用了同一件事”）。
6。給遊戲節奏。
像啟發它的書一樣，該節目一旦貝絲發現國際象棋比賽，通常是通過長期的錦標賽蒙太奇開始就開始迅速移動，以至於Tesoro和Scott最終擔心“我們正在製作一個大蒙太奇。”但是隨後他們決定將其作為表演結構的一部分 - 構成節奏的序列，突然被重要的匹配，對話或扭曲打斷。
特索羅說：“在劇本中，它一直感覺就像我們在及時跳動，並且有自己的動作，因此重要的是要在講故事中進行演出，這一點很重要。您正在跑步，跑步，跑步，然後您停下來消化並將其帶入。”
在此過程中，他們還決定將故事從六集中分解為七個較短的劇集，以保留觀看節奏的節奏，以及由於Netflix本身的筆記。特索羅說：“當削減進入Netflix時，[早期的劇集]是一個小時以上時，他們很擔心。” “他們的指標說，嘿，你真的不能過一個小時。最好是，您想不到一個小時。”
7。將重點重新恢復到董事會中。
當貝絲（Beth）設法前往俄羅斯與他們的明星球員比賽時，該節目將成為一個大結局，這是電影製作和國際象棋諮詢真正融合在一起的時候。在如何交流比賽中發生的事情方面瀏覽了一整袋技巧之後，Tesoro認為要回到基本知識很重要：董事會正在發生的事情。”她說。 “感覺就像您想回到那里相比，如果我們用相同的象棋鏡頭擊中了您。”
然後，我們還可以看到節目中一些最重要的國際象棋演奏，這花費了很多仔細的計劃。卡斯帕羅夫（Kasparov）在貝絲（Beth）對陣她的持續競爭對手博爾戈夫（Borgov）和與一位名叫盧切科（Luchenko）的老球員的倒數第二場比賽中，為您看到的許多比賽做出了貢獻。
“很難在遊戲中找到一個我們也可以匹配劇本的地方，因為在與盧欽科的比賽中，遊戲必須休會。那是您停止比賽並第二天回來的時候作弊。每個人都這樣做。雙方。”潘多爾菲說。 “我們必須確保遊戲有一個休會。卡斯帕羅夫發現了一個合理的。然後，他提出了一些有趣且與眾不同的動作，對他們來說是真正的才華。它使一個非常引人注目的場景。”
