Goon Show。 照片：克里斯·韋爾/蓋蒂圖像
雅培和科斯特洛的“誰是誰？”是基本誤解的四分46秒。它依靠那種畢業生的文字遊戲 - “不，這匹馬姓名是星期五” - 這永遠不會在現代舞台上通過，更不用說在屏幕上了。然而，在第一次在廣播上進行的將近一個世紀之後，我們仍然可以說，這是一巴掌。
我經常發現自己對它進行了重新審視，以及我長大後聽過的其他素描專輯和廣播喜劇，除了缺乏社交適應之外，別無其他。當其他六年級學生首次獲得Linkin Park時，我正忙著記住Monty Python的“死鸚鵡素描”。大多數女孩參加了夏季訓練營的人才表演，其中包括抒情的舞蹈套路和搖擺不定的流行音樂。我和一個朋友一起做到了前庭的最佳印象“菲利帕和丹尼娜。”（我們沒有進行裁員。）但是，如果沒有最大程度地減少它在我的青少年受歡迎程度上造成的破壞，我繼續擁護謙虛的廣播素描。因為對於所有現場舞台表演（RIP）和系列在現代平台上流式傳輸，沒有什麼比聽到但看不到的插科打'的命中。
作為第一個真正的公共廣播媒介，廣播產生了喜劇人物的擴散，其中一些人的名字仍然是您父母最喜歡的談話主題：傑克·本尼（Jack Benny）。鮑勃·霍普。格羅修·馬克思。這一早期歷史毫不奇怪，非常白人，困擾著種族主義者。但是在過去的幾十年中，廣播成為了素描喜劇的大部分開拓性和現在所謂的“替代”喜劇（不太適合傳統專欄的東西）的空間。成長的一些個人最愛包括BBC家庭服務 Goon Show，，，，1950年代的廣播節目，講述了刺山柑，充滿了堅果角色的聲音，雙關語和元看評論；您可能已經聽說過的Monty Python的彙編專輯；無線電免費前庭，一個90年代初期的加拿大素描劇團，他創建了荒謬的短形式素描，從上帝到“球莖大滿貫”一詞的聲音。和斯圖爾特·麥克萊恩（Stuart McLean's）乙烯基咖啡館，一系列關於1990年代和2000年代小鎮加拿大的幽默故事漫不經心。 （我在多倫多長大，以防萬一您想知道為什麼此最愛列表如此嚴重地借鑒了英國的影響力，並在當今的加拿大人中變得可疑。）
廣播喜劇的幽默感在很大程度上取決於收到的意義。電視素描利用視線插科打s，敏銳的身體表演和巧妙的編輯來打笑話，無線電喜劇販運，這種依賴於缺乏的幽默的幽默 視覺提示與觀眾著陸。
以前庭為例“貝多芬支持卡車，”您稱之為“停電草圖”的音頻版本（長達30秒鐘，打個笑話，突然結束）。該細分市場以聲音宣布：“現在，無線電前庭很榮幸能展示：貝多芬，支持他的卡車”，我們聽到了卡車蜂鳴器的交替兩色聲。平穩且沒有警告，它過渡到貝多芬的“fürElise”的開頭。結束草圖。
我第一次聽到它時，我笑了起來，我哭了，然後更加笑了，因為想到瞭如此無聊的事物。
但是無關是重點。音頻是消費腳本喜劇的唯一方法之一，它賦予了Imagination許可以進行協作。這是聽眾最自我意識的參與。在廣播素描中，我們的思想建立了我們認為聽到的世界，通過聲音效果，表演對話，偶爾的舞台方向大聲將其視為我們唯一的指南。在音頻草圖中，文字遊戲和元語言繁榮對不起，我會再讀 開玩笑無線電廣播公司通過荒謬的細節閱讀新聞頭條和現代獨立系列的變形。左撇子收音機運行模仿播客廣告，例如“盒裝”，一位快速通話的播音員試圖將聽眾的訂閱盒賣給一個盒子。
我詢問了Earwolf/Stitcher喜劇副總裁Colin Anderson，也是BBC Radio Comedy的前參謀部製作人，以使Aural Comedy具有優勢。他說：“廣播確實是作家的媒介。” “這些單詞要比視頻要少得多，在這些視頻中，表演或相機效果可以使作品比寫作應得的更令人滿意。”他還補充說，從行業的角度來看，這是實驗腳本想法的一種吸引人的低預算格式。 “您可以在沒有預算的情況下執行巨大的特殊效果。您可以像您可以在咖啡店裡有兩個人對話一樣輕鬆地旅行，跳過太空，炸毀東西或說話的獨角獸。”
這引起了一個更重要的問題：為什麼我們不聽更多的廣播喜劇？脫口秀節目或“聊天”，構成了大多數播客網絡喜劇票價的大部分；公共廣播有利於無腳本和基於新聞的喜劇節目等等……不要告訴我！，儘管有商業成功深州諷刺歡迎來到夜谷，從那以後，很少有嘗試。播客當然也享受了與《 Aughts晚期》網絡系列相似的文化爆炸，那麼為什麼不利用更多的喜劇演員利用呢？
這根本不是一個出色的混合動力喜劇播客在那裡將訪談與角色位，即興創作和素描融合在一起。但是，完全腳本腳本的草圖和系列的Foley添加了胡說八道，仍然存在著人口稠密的類別。安德森（Anderson）將這種稀缺性歸功於腳本顯示的事實可能對網絡的構成法案不那麼吸引力。他解釋說：“腳本節目對我來說仍然很難綠燈，因為與經典的無腳本“聊天賽”相比，付費作家，演員以及所需的生產工作涉及額外的費用。”
再說一遍，也許新一波的廣播喜劇片即將來臨。 2019年12月，國家羔羊發布了播客的複興廣播小時草圖節目從1973年開始，這有助於啟動當時出現的喜劇演員，例如John Belushi，Chevy Chase和Gilda Radner星期六夜現場Stardom（新版本具有類似的後起之秀，例如Cole Escola，Rachel Pegram和Jo Firestone）。去年四月，30岩石's 約翰·盧茨（John Lutz）推出了Goon Show-風格廣播電視劇Paul Rudd和Olivia Wilde等A-Listers。
誠然，新的腳本喜劇的繁榮可能不會達到20世紀首次出現的方式。我們很少聚集在廣播中，更不用說在聽播客的同時與朋友分享耳機。和諷刺總統埃文·夏皮羅（Evan Shapiro）指出，公共聽眾是使廣播喜劇與以前一樣特別的一半。他說：“我認為您（使用音頻）看到的是視頻最初發生的事情，在該視頻中是如此分散，現在音頻也同樣分散了。” “這並不是說您坐在汽車上，一起聽廣播。”
值得注意的是，隨著最近高於平均水平的去世，大學期以及像Facebook和YouTube這樣的發布者的隔離主義算法，音頻平台很可能是剩下的少數可訪問的來源來創建和分發的來源之一，更不用說發現 - 大膽，冒險的素描喜劇。至少，它似乎是低預算實驗的現行模型。
“任何人都可以製作和上傳視頻；任何人都可以錄製並啟動播客。創造和使您的工作進入世界的行為與以往一樣自由。”安德森說。 “年輕而熱情的人，他們會在電影片中或甚至在廣播電台上拿咖啡的人向世界展示他們能做什麼。”
如果您要與朋友分享一些有趣的東西，那麼電台素描就是喜劇票價的“怪異但可以”。與昨晚的深夜獨白相比，它不如Tiktok Meme訪問，幾乎不及時或局部幽默提供，幾乎花了幾乎與享受的情境化一樣長。與某些更細微的腳本電視幽默相比，那些喜歡喜劇片的人或發現雙關語和愚蠢的聲音效果的人可能永遠不會癢。甚至我承認，我更有可能喜歡看重播30岩石而不是想拉起“勞倫斯·奧利維爾（Laurence Olivier）飲食可樂”看看我是否還記得這些單詞。 （我願意。）
但是，當我想到我第一次偶然遇到電台喜劇以及為什麼我對alt-Rock Fandom和南公園參考文獻，它只是找到了一些讓我感到像我這樣的不適的東西，可以吸引圈養的觀眾。在越來越多的獨立喜劇場所和實驗場景的稀缺性中，廣播喜劇感覺就像是不合適的馬。
