划痕提出了僅由創傷驅動的人的牢固願景，其標題人物中的首席。照片：由Netflix提供
什麼都沒有划痕作品。並不是拼命試圖複製伯納德·赫爾曼（Bernard Herrmann）與阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）合作的輝煌。並不是一致堅持將各種綠色的陰影推入每個框架。即使是由在其他地方充滿活力的表演者執行的，也不是表演。不是無舵的腳本。不是第二次世界大戰後美國生活的方法。在完成剛起步的飛行員情節之前，新的Netflix系列 - 埃文·羅曼斯基（Evan Romansky）構思並被瑞安·墨菲（Ryan Murphy）構想- 大聲而粗魯地宣稱自己是一團糟。然而，就困擾這個誤導的系列的問題纏結而言，最有啟發性的場景是在後來的。
第六集的競爭，莎拉·鮑爾森（Sarah Paulson）的護士米爾德雷德（Mildred）與她似乎愛上的那個女人分享了她令人痛苦的背景故事，可以不再撒謊。通過性暴力，虐待和福斯特系統中可能發生的恐怖的巡迴演出，鮑爾森直接交付給相機，這是通過米爾德雷德（Mildred）的富有創傷的背景故事來同情觀眾的策略可能如果不遵循木偶表演的緊隨其後，它已經達到了目標，該節目已經以完全相同的節奏講述了與完全相同的效果的完全相同的故事。但是這個場景的問題大於僅重複。它強調了中心問題，涉及整個系列的中毒：堅持創造一個堅韌，創傷的背景故事，該故事使一個不需要一個角色的角色變平。
划痕令人困惑的決定不僅反映出她所居住的角色和世界的公然誤解，而且對觀眾的不信任，這不僅反映了對角色和世界的公然誤解。它在童年時期遭受的創傷與成年後的創傷之間劃出了一條苛刻的界限，這是一個侮辱性的前提，它使創傷的經歷消失了，而不是讓觀眾對我們過去的痛苦如何塑造我們現在的痛苦。但這並不令人驚訝，因為划痕沒有什麼可說的任何在將窗戶扔到窗外，將注意力轉移到更視覺上的死記硬背，敘事上是空心的性和暴力之前，它會提出的想法並驚嘆不已。在電視的這八個小時的折疊中，找不到什麼可贖回的。沒有什麼！請，不要讓閒散的好奇心欺騙您深入研究這一可憐的企業。在過去的六個月中，我們還沒有學會過多寶貴的生活？為什麼要在一個表現出對角色的內在性興趣不大的節目中浪費它，您對演員的侮辱？
最明顯的問題是最重要的：護士劃定了自己，一個極具困惑的角色，成為一個場景所需要的東西，幾乎沒有內部邏輯。據說，在肯·凱西（Ken Kesey）1962年的小說和米洛斯·福爾曼（Milos Forman）1975年的電影中受到同名角色的啟發 - 贏得了路易絲·弗萊徹划痕僅憑名字就可以識別，這是一名第二次世界大戰的護士，她強迫自己在看上去很熟悉的露西亞州立精神病院工作，由漢諾威博士（喬恩·喬恩·喬恩·布里昂斯（Jon Jon Jon Jon Jon Briones））和住房埃德蒙·托爾森（Edmund Tolleson）（Finn Wittrock）（著名的連環殺手）經營與米爾德雷德的深入聯繫。正是這種聯繫使她的決策毫無疑問，這使我們踏上了一個從簡單的起源故事到越來越怪異的玩家之間無用的遊戲的旅程。
在福爾曼（Forman）和弗萊徹（Fletcher）的手中，蘭德（Ratched）護士是精神病院和護理系統相互交織系統的有力像徵。她是一個使機器工作，嚴格和書籍保持工作的齒輪。弗萊徹（Fletcher）在表面上表現出色，甚至是冰冷的表現，並在下面刺了。她的角色不是一個簡單的反派，而是一個充滿活力的人物，質疑一個人可以成為強迫塑造甚至結束他人生命的系統的一部分的一部分。在划痕，她的角色是一支流氓力量，她不僅忽略了這本書 - 她為自己的目的而著火了。佩奇（Ratch）有幫助，她受傷的人並不總是追踪。在第一集中，她帶領一名患者自殺，並給另一種患者提供了錯誤的藥物，以便以英勇的舉動來使自己看起來不錯。幾集之後，當她幫助兩個女同性戀者逃脫醫院的水療治療的離合器時，我會感到困惑- 如果她找到了這種野蠻的療法並且對患者有真正的善意，為什麼她會很舒服地帶領一個男人自殺呢？鮑爾森最終無法通過角色創造情感。
划痕1947年，美國將僅受創傷驅動的人們的敏感願景。從視覺上講，該系列的第一集是由墨菲（Murphy）執導的，它痴迷於從未有效地傳達信息的漆面，甚至是鈣化的圖像- 該節目特別喜歡無關緊要的拆分屏幕- 唯一的興趣是引起人們對自己的硬化，強化，強化的關注的興趣。看上去堅不可摧。在更深層次的故事層面上，該節目敏銳地意識到自己在醫院和精神病學中如何對待男人和女人的恐怖歷史，這一領域使我們的慾望病了，但無法創造出對這一歷史的連貫思想。 （種族更加令人困惑，在種族盲的世界建設中，種族主義的提及很少，不令人滿意的例子，好像角色在很大程度上不受其動態的不受限制。當他們為尋求自然事件的幫助而遭受深深的幫助而苦難的時候，不幸的是，病態嚴重的病態可能是一項有趣的研究。這是一個值得研究和同理心的悠久歷史。但是，這一歷史被視為Ratched的陰謀和與性認同的鬥爭的脫節背景。在美國，將非常真實且令人痛苦的歷史記錄在美國，並把它弄清楚了一個關於連環殺手和自信藝術家的一維創傷的故事。
划痕喜歡在一個悲慘的背景故事中分層，在這個過程中，這些角色確實是誰是誰，因為它們完全是一維左右的拱形構造的，它們是不人道的。寫作應該引起的同情是什麼，這是由情節劇開玩笑的。沒有一個演員正在做令人難忘或引人入勝的工作。芬恩·維特羅克（Finn Wittrock）作為埃德蒙·托爾森（Edmund Tolleson）的目標是險惡和衝突，但作為空頭的野蠻人脫穎而出。朱迪·戴維斯（Judy Davis）擔任拉奇（Ratch）的競爭對手，貝蒂·巴斯特（Betsy Bucket）護士，使她的手臂fla亂，表演有意義。汽車旅館的所有者是阿曼達·普魯姆（Amanda Plummer），佔領了汽車旅館的所有者，感覺就像是一袋不同的想法，而不是整個角色。索菲·奧科內多（Sophie Okonedo）飾演夏洛特·威爾斯（Charlotte Wells），我在很長一段時間以來都看到過多種人格障礙的最侮辱性演繹（現在被稱為分離的身份障礙），這是我很長一段時間以來的，它給出了一個馬虎，響亮的表演，這很苛刻地強調了寫作的失敗。 ：堅持急劇變化以適應情節的角色與她的角色陷入困境。觀看這種精神病患者的諷刺漫畫，尤其是一個使這些非常真實的經歷誤解的方式變得非常不舒服。
起源故事的本質是要爭論其中心特徵有意義。他們的生活揭示了值得學習的東西。他們是獨一無二的。但是，米爾德雷德（Mildred Ratched）護士在1975年的電影中是一支有趣的力量，其原因是：她照亮了系統性力量的力量。不過，在墨菲和他的合作者手中，她成為了一個平庸的小人，他的創傷性背景是一種狂熱的工具，而不是真正探索她所經歷的恐怖的場所。沒有誠實的時刻划痕。沒有狡猾或聰明的設計。沒有指導主題可以導入任何東西。既沒有緊張也沒有懸念。您通過其無盡的八集使句號的時間越長，就越明顯地浪費時間。
