沉默是文藝復興時期最響亮的部分：一部電影

像專輯和與之共享名稱的巡迴演出一樣，文藝復興：碧昂斯的電影尋求成為黑人酷兒的慶祝活動。從一開始，碧昂絲就宣講了她創建一個“安全空間”的願望。她說：“復興意味著一個新的起點。”這是“畢竟我們在世界上經歷的一切”。但是她到底指的是什麼？持續大流行帶來的死亡和疾病的襲擊？法律 旨在定罪 跨性別兒童和成人？厭女症，同性戀恐懼症和抗黑，導致嚴重的暴力？各種持續的種族滅絕？碧昂絲（Beyoncé）沒有給我們的指稱，或者如何觸及生活在隔離傷害的那種財富主導和驅動的生活的海岸。她的話反映了廣泛的自由主義者，旨在給予照顧的外觀，這意味著她的粉絲可以向她展示激進的態度，但她卻不會讓任何人充滿足夠的人損失金錢或被迫忍受某件事。

碧昂斯（Beyoncé）多年來一直是一顆偏遠的明星，人們對將她的專門蜂巢項目更加滿意，而不是為自己說話。這使她的最新音樂會紀錄片的幕後時刻非常好奇，這些紀錄片旨在引起親密關係。每當您認為自己在窗簾後面看到時，您都會意識到另一個階段還有另一個窗簾。這對她來說並不新鮮。考慮以前的項目，例如勞作的2013年電影生活只是一個夢而且越成功實現歸鄉在2019年。從這個有利的角度來看，假親密關係是她用來賦予啟示錄的一種貨幣，即使她實際上仍然像拳頭一樣封閉。碧昂絲（Beyoncé）將自己定位為一個女神，將人類的窺視賦予她忠實的主題，而是我們可以並且應該與之聯繫的一個相關人物。但是，如果您一直都有攝像頭，即使您應該“關閉”，您什麼時候刪除表演性面具？甚至不是她進行膝蓋手術，片刻在相機上仔細記錄。對於碧昂斯來說，一個眾所周知的女人，將她的一舉一動並以溫度控制的檔案館為單位，一切都是表演，每種表演都只是品牌擴展的一種手段。

以“危險的愛情”和“缺點等”的演繹開頭文藝復興時期：電影以碧昂絲願景的美感為中心。在服裝和編輯會議上，這感覺特別強大。碧昂斯（Beyoncé）的時尚是一種狂喜的幻想：檸檬綠色的禮服，帶有微妙的引擎蓋和織物，好像是要像煙霧一樣。閃閃發光的皇家藍色緊身衣褲，帶有大腿高的靴子和吊襪帶；緊身衣，手套，牛仔帽和飾有珠寶的靴子，它們的圖案引起了冰和海深的顏色。類似於高級女王蜜蜂的頭飾和釦子的頭飾。當電影在保持碧昂絲（Beyoncé）處於相同位置的同時，這部電影的外觀張開時，它具有通過敏銳的藝術家的剪貼簿進行拇指的效果，從而提高了沒有表演者完全符合她的細節感的概念。

歌曲之間的過渡 - 在巡迴演出的列表中以及電影的優雅編輯方式中 - 也是一個亮點。她的聲音令人震驚，無論是朝著“缺陷和所有”的溫柔狂歡，“野蠻人（混音）”中的感官魅力，還是在“形成”中咆哮。碧昂絲（Beyoncé）專注於她的唱歌，而不是舞蹈，與以前的巡迴演出相比，她的唱片感到柔和。她認為這是她的信念，即將作品剝離為其必需品比最大程度的衝動更強大。但是這次旅行並不簡單。大約有160輛卡車僅用於將舞台從體育場轉移到體育場，有時人群有70,000。這些不是親密的展示，而是表現出過度奇觀的演示。取而代之的是，低能量，最小的運動感覺就像是她膝蓋手術的副產品，她40多歲的身體局限歸鄉。

碧昂絲（Beyoncé裁縫和設計師，化妝師和髮型師，以及像Amari Marshall這樣的舞蹈隊長，他們的厚度和美麗的身體都散發著她的光明。但是這部電影仍然更接近 其表演者，作家和導演的偉大紀念碑。 “成為黑人婦女……這總是一場戰鬥。最終，他們意識到這種母狗不會放棄。”碧昂斯以奇特的品質說，因為紀錄片談到了她一路上的分歧和小衝突，同時又帶來了。復興一個月多的“沒有休息”之後才能生命。至關重要的是，這些分歧的本質 - 在她的團隊中實際上與她不同意，而碧昂斯（Beyoncé）由於成為黑人婦女而專業地面臨著專業的面對面 - 永遠不會被闡明。我們必須相信她的話。

孕產是另一個角度復興一次又一次返回。我們看到了樂隊中的小號手Crystal，他的懷孕日益增長是對紀錄片的自豪感，也是使Beyoncé合法化這一巡迴演出確實是家庭事務的一種方式。它展示了碧昂斯（Beyoncé）是一個充滿愛心，全能的族長，她不僅為觀眾，而且為她工作的人培養了一個安全的空間。然而，碧昂絲將自己視為母親的母親的方式最讓我感興趣。在她朝著相關性方面的策略中，她最大的優勢是她如何利用自己的血親屬。她的長子藍色常春藤（Blue Ivy）是一個至關重要的固定裝置，因為紀錄片跟踪了她在巡迴演出中的發展。當Blue Ivy最初要求在舞台上跳舞時，她的母親說“不”，然後同意讓她只能表演 一次。在她的第一次露面時，藍色有點僵硬而令人生畏，在網上遇到了批評之後，她以碧昂絲的自豪感來進一步決心和專注。但是，儘管她的財富和力量使她無所適從，但她將自己定位為相關的方式也可以用自己的方式來運送她的溫暖。後來，碧昂絲（Beyoncé）指出，她就像其他任何工作母親一樣，他們“把孩子們上學並帶他們在第一天購物”。下一個場景顯示她平靜地將孩子們塞進去私人飛機上睡覺。

這次旅行的姿態最終是一場緊密聯繫的家庭事務，這與心愛的諾爾斯家庭成員，已故的約翰尼叔叔的存在如何在復興。他不僅有助於撫養諾爾斯的孩子，而且可以製作《命運孩子的早期服裝》。他在她的生活中的存在和巡迴演出是來自南方的黑人同性戀者，這是專輯的利用方式的延伸，以及巡迴演出的Queer Joy的慶祝活動，她的備用舞者娃娃和宴會廳評論員Kevin JZ Prodigy的存在。碧昂斯（Beyoncé）名稱檢查約翰尼叔叔的紀錄片中有一個剪輯總是與她的職業生涯有關。雖然約翰尼死於幫助並發症，您不會從中學到復興。唯一提到他的最後日子是碧昂斯的堂兄安吉·貝恩斯（Angie Beyince）偶然地指他的臨終關懷。乍一看，拒絕提及艾滋病在紀錄片，專輯和巡迴演出中很奇怪，因此在《酷兒黑色的喜悅》上備受推論。但這是設計。因為沒有那麼大小的明星比碧昂斯更狡猾地將自己定位為無政治性。她作為圖標的表現旨在與最廣泛的人建立聯繫。為此，必須維持她拒絕代表以外的黑色卓越論文之外的任何特定內容。

與2016年的“編隊”檸檬水，碧昂斯煉金術化了黑色激進主義的美學。在視頻中，她在新奧爾良的一輛警察汽車上散落到黑暗的水域。在那一年的超級碗表演中，她和她的舞者在一個全黑合奏中裝飾著拳頭，拳頭旨在喚起黑豹的風格，而沒有團體的道德清晰度和政治信念。當碧昂斯（Beyoncé）使用他們的美學以及馬爾科姆X（Malcolm X）的話時，它應該使觀眾和批評者保持更大的標準。她的無統治不應該滑動。應該指出的是復興在以色列比賽，這導致“打破我的靈魂”成為一個國歌因為以色列在放映中揮舞著旗幟。碧昂絲尚未對巴勒斯坦發表聲明。但是這種沉默本身就是一個陳述。也許她並不像黑人資本主義和旨在保持其身材的黑人資本主義和財富的象徵。文藝復興時期：電影證明黑色的喜悅並不是天生的激進。實際上，沒有實質性的意識，黑色的喜悅就會變得無方向，易於通過反黑人助長的力量力量而易於選擇。碧昂絲（Beyoncé）是一個偶像，由於任何原因，他都仔細地保持了對任何地方的任何人的可訪問感。黑色的音樂傳統可能具有激進主義的潛力，但是碧昂斯的中立表明它們本質上並不是那樣的。最重要的是復興證明碧昂斯是一個絕對沒有自己偉大的品牌。

更正：本文的較早版本錯誤地說明了什麼專輯“ Formation”。