凱里·穆里根（Carey Mulligan）和拉爾夫·費恩斯（Ralph Fiennes）挖掘。照片：Larry Horricks/Netflix
涉及人們發現古代墓地的恐怖電影通常表明過去的幽靈在某種程度上染上了現在的著色和蒙上陰影 - 歷史從未真正消失。西蒙·斯通的挖掘，基於約翰·普雷斯頓（John Preston）本身基於真實事件的小說，絕不是恐怖電影，但在敘事和風格上都暗示了幾乎相同的事情。這是一部電影，新發現的過去對角色的生活以及它們在屏幕上的呈現方式都產生了巨大影響。
這部電影以謙虛的挖掘機和業餘考古學家羅勒·布朗（Ralph Fiennes）的身份開幕，被召喚到富有的薩福克省富有的寡婦伊迪絲·漂亮（Carey Mulligan）的家中。她希望他在她的財產上挖掘一系列大型，神秘的土墩，這些土墩數十年來一直是猜測的主題。這是1930年代和戰爭，似乎在拐角處。來自附近機場的戰鬥機穿過天空。全國各地的博物館和發掘都爭先恐後地完成他們的工作，並為即將來臨的破壞而鋪平了艙口。 Terse Workerman Basil和類似商業的伊迪絲（Edith）安排了一個安排，很快，他發現了比以前任何人想像的要大得多的東西- 一艘埋在地下的整艘船，一個古老的盎格魯- 撒克遜國王的墳墓，證明了居住在這片土地的人們不僅僅是維京人。 （有問題的網站，薩頓侯被證明是最重要的，更不用說有利可圖的英國歷史考古發現了。）
挖掘繼續，但生活也是如此。羅勒和伊迪絲都以不同的方式鈕扣。隨著他們的友誼的發展，他們生活的關鍵部分會變得不言而喻（如果願意的話，埋葬）；例如，她沒有告訴他，她的弱心意味著她可能沒有那麼長的生活，並且她擔心自己活潑的小兒子羅伯特會發生什麼。隨著挖掘的規模變得顯而易見，大英博物館和當地伊普斯維奇博物館的工作人員成長，並帶來了他們自己的情感問題。在新移民中包括斯圖爾特（Stuart）和佩吉·皮格特（Peggy Piggott）（本·卓別林（Ben Chaplin）和莉莉·詹姆斯（Lily James）），他們是一對無情的婚姻中的考古學家夫婦。她對伊迪絲（Edith）的皇家空軍堂兄（Royal Air Force）的表弟羅里·洛馬克斯（Rory Lomax）（約翰尼·弗林）的眼睛有目光。他為同事約翰·布雷爾斯福德（Eamon Farren）而著眼。
這一切聽起來都相當戲劇性，但這就是挖掘的地方。隨著我們的角色更多地了解過去和前面的人們，他們自己生活的小手勢開始感到無關緊要和地震。這是一個有趣的哲學問題：知道我們僅僅是人類存在的知識（反過來又是地球上的碎片）被解放或約束嗎？這是這艘巨大的地下埋葬船的發現- 本身是鬼魂，因為木頭長期以來一直腐爛，只是在緊湊的污垢中留下了一個精心製作的烙印（“沒有什麼，除了時間，時間，時間都沒有”） ？
著名的劇院導演斯通（Stone）發現了與這些抽象思想的電影相關性。他和編劇Moira Buffini（他還寫了2013年的精彩，被低估的尼爾·喬丹（Neil Jordan）吸血鬼戲劇拜占庭）採用一種橢圓形的瞥見風格，它幾乎就像已經是一種記憶一樣。場景互相編織，有時還沒有完成。對話發生，沒有任何人移動嘴，一個親密時刻的聲音侵入了另一個人的圖像。 （這是薄紅線考古戲劇。）時間向後跳。死亡與悲劇和榮耀在屏幕上纏結一樣充滿激情。好像挖掘本身散發出對存在的新理解，揭示了歷史的廣泛弧度和愛情，忠誠和損失的概述。這使這部電影的情感觀點引人入勝：這是一部電影，其戲劇性的高點會引起“梅洛維安·特雷西斯（Merovingian Tremissis）”的發現- 一種很小的金幣- 以及關於東英吉利（East Anglia）的六世紀經濟的說法，您以某種方式說明了這一點你自己cho著眼淚。
如果沒有這樣的優秀演員，這一切都不會奏效。尤其是費恩斯和穆里根（Fiennes）和穆里根（Mulligan），儘管他們扮演的角色在很大程度上被封閉在世界上- 這些人不是健談，外在的人- 設法在他們的場景中傳達了整個情感的星系。人們對他們之間的年齡差異已經有一些可理解的抓地力（真正的伊迪絲漂亮顯然是在她的50多歲時，當時電影的事件發生了，真正的羅勒·布朗（Basil Brown）年輕了很多），但是除了短暫的不言而喻的時刻外在電影的早期，不是浪漫的。 （就其價值而言，穆里根（Mulligan）顯然在玩年齡 - 她甚至已經化妝了 - 顯然是妮可·基德曼（Nicole Kidman）的最後一刻替代。）費恩斯總是一個奇蹟，但是看著他在這裡是一門偉大表演者可以帶來的速成課程。隨著敘事的進行，他的角色的核心越來越少，但是每次我們看到他時，他都會給我們一些新的，微妙的手勢或瞥見，這為我們對他和電影本身的理解增加了另一層。通過這樣的細節，挖掘收集不可否認的累積力量。
