經典小說（和電影）的電影音樂改編雕刻了自己的道路。照片：Ser Baffo/Warner Bros。
2024年1月23日紫色的顏色丹妮爾·布魯克斯（Danielle Brooks）是提名最佳女配角奧斯卡。
音樂和顏色紫色甚至在愛麗絲·沃克（Alice Walker）的普利策獎（Alice Walker）獎- 1982年的《小說》（1982年）在2005年成為百老匯音樂劇。布魯斯歌手是其主要角色之一，juke the juke the the Juke Joint是關鍵環境。然後是小說的書信風格的音樂性。沃克（Walker）寫了第一本小說時已經是一位出版的詩人。由昆西·瓊斯（Quincy Jones）共同製作和評分的1985年熱門史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）的照片介紹了感官的拉格時間國歌“ Celie's Blues小姐”，此後一直無休止地覆蓋。音樂劇（兼導演Blitz Bazawule的新改編）擴展了這個想法，在布魯斯，福音和爵士樂的調色板上出人意料地無縫地融入了一個故事，至少從表面上看，最初可能看起來太殘酷了，對於大而欣喜若狂。
但是，黑暗和希望的推動始終是沃克小說的核心。無限的殘酷由主人公Celie忍受（由奇妙的幻想曲Barrino扮演，成年 這部新電影）是20世紀上半葉住在吉姆·克勞吉亞（Jim Crow Georgia）的黑人婦女，與她在周圍的婦女中發現的團結，愛和犧牲相匹配。這也許就是為什麼這本書的設置和角色的所有特殊性已經持續了數十年，以及為什麼它的影響力如此全球。 （沃克本人回想起，在1983年前往中國旅行中，她驚訝地學習顏色紫色在那裡已成為一個受歡迎的地下冠軍。 “但是愛麗絲，這是一個非常中國的故事，”她被告知。）
因此，在早期，當我們從一個充滿人唱歌的人唱歌的小鎮上，以“神秘的方式作品”到celie的孩子，因為他是一個帶有自己父親的孩子的孩子，Bazawule的電影已經開始建立自己的獨特語氣，一個殘酷和喜悅並列，有時甚至是交織在一起的一種。當然，這只是西莉（Celie）苦難的開始，因為她很快就不願意與醉酒的當地農民（Colman Domingo）（Colman Domingo）訂婚，對她的姐姐Nettie更感興趣。女孩的父親說：“ Nettie太聰明了，她將成為一名學校老師。” “她像自製的罪一樣醜陋，但會像男人一樣努力工作。”因此，虐待的先生勉強地將西莉帶回家，並使她從事三個孩子的工作，即使他自己夢想著與Shug Avery（Taraji P. Henson）重新建立聯繫，這位悶熱的藍調歌手與他迷戀。
對手經常成為盟友顏色紫色，這使他們的紐帶變得更加牢固。 Shug被她的傳教士父親所拒絕，到達了不祥的鳥類群，這是一個名人，這是一個名人，在虔誠的城鎮居民中既不舒適又籠罩著虔誠的城鎮。在她第一次演出之前，她是深紅decade廢的景象，穿過夜間沼澤。她一開始似乎不屑於西莉（Celie），但很快，兩名婦女彼此陷入了困境，因為西莉（Celie）想像自己和舒格（Shug）表演了經典的黑白百老匯號碼，因為性能力被電影能源所取代，這是一個有趣的交易。這部電影的這部新版本比斯皮爾伯格（Spielberg）描繪了這部小說如此關鍵的女同性戀關係的工作要好，但它仍然感到非常沮喪和低調，與本書的身體相去甚遠。
儘管西莉（Celie）始終是核心角色，但她周圍的人的經歷擴大了故事的肖像以及在被邊緣化和毆打的人中逐漸增長的團結。作為偷偷摸摸的索非亞，先生的長子丹妮爾·布魯克斯（Danielle Brooks）（也在百老匯上扮演的角色）的大膽，無意識的妻子（Corey Hawkins）的妻子（Corey Hawkins），他表現出令人嘆為觀止的範圍，並迅速將人類帶到了一個角色中，他在另一個角色中，在另一個角色中，在另一個角色中，工作，很容易成為單純的音符或符號。當然，這是一個很大的部分：一位鮮為人知的芝加哥電視節目主持人奧普拉·溫弗瑞（Oprah Winfrey）在近四十年前也取得了成就，在她的長篇電影《代理》（Acting）處女作中贏得了奧斯卡提名。索非亞（Sofia）廣泛而自信，是與西莉（Celie）受驚的儲備的對立面，但最終成為了一個很棒的悲傷來源。我們了解，所有這些女人都在試圖在一個似乎對她們的傷心欲絕的世界中生存。
看到這個很誘人顏色紫色作為較早電影的類似物：斯皮爾伯格和瓊斯和溫弗瑞一樣，是其執行製片人之一，而巴扎布爾甚至參考了1985年電影中的照片。但這顏色紫色是它自己的事 - 一部真正的音樂劇。斯皮爾伯格（Spielberg）在當時是幻想和奇觀大師時的聲譽，傾向於現實主義，或者至少是他的現實主義版本。您可能會感覺到濕度和陽光在您身上擊落。他的電影的世界雜亂無章，活著，因此虐待和殘酷的形象甚至以PG-13的評分而淡化，特別受到打擊。 （我們中的那些小時候，看到了它，因為那是來自那個男人等和失落方舟的突襲者一定會記住這一點。）
相比之下，Bazawule的電影也許並沒有完全通過設計來擺脫其戲劇性。它最黑暗的時刻有些停滯，好像它想避免在故事的黯淡中擦鼻子。這些套裝是海綿狀，光線充足，甚至有點空的。他們看上去準備合唱或一群舞者隨時進入。當他們最終這樣做時，相機在其中流暢地移動，儘管編輯有時會落在現代錄音室音樂傾向上，在數字期間更瘋狂地剪裁，好像是符合所有歌唱和跳舞的能量。結果通常恰恰相反，因為它阻止了我們體驗運動的身體優雅。
儘管如此，即使是電影的活潑的波蘭人也對它要實現的目標有一件作品的感覺。顏色紫色不是一個特別親密或內省的音樂劇；它的數字很大，非常重要的是要吸引大眾觀眾，甚至讓觀眾唱歌回到舞台或屏幕上。對於電影和戲劇來說，感覺就像去教堂旅行一樣，就像去劇院的旅行一樣。
