創傷時間3：慕尼黑美狄亞，自畫像（豪華），您不必做任何事情

從慕尼黑美狄亞：幸福的家庭，在WP劇院。照片：朱麗葉塞萬提斯

巴伐利亞的首都和歐里皮德斯的殺嬰悲劇與事件的事件無關慕尼黑美狄亞：幸福的家庭，科琳·賈伯（Corinne Jaber）關於童年虐待的令人不安的戲劇，以堅定的細節講述。細節是慕尼黑和美狄亞是：戲劇的主要事件發生在德國南部，並在舞台演員周圍旋轉，其著名角色包括傑森美狄亞。由Kurt Rhoads扮演並被認為是“父親”，角色纏著套裝的上層喜歡一隻籠中的大貓，偶爾打斷了兩個女人，愛麗絲（Heather Raffo）和Caroline（Crystal Finn），因為他們告訴編織的辮子關於他們在下面的青少年關係的辮子。

看著我一直想到的詞慕尼黑美狄亞，WP劇院和Playco的共同製作是“結晶”：清晰，清晰，有責任使您流血。賈伯（Jaber）的著作，李·星期日·埃文斯（Lee Sunday Evans）的脆弱和不祥的方向都沒有什麼，也減輕了愛麗絲和卡羅琳必須分享的不適感。這兩個女人從中年開始重述自己的故事，因為我們迅速得知他們十幾歲的時候發生了一些裂痕，而父親利用了他們的不同方式。愛麗絲（Alice）是敘利亞和東德難民的女兒，他是學校的局外人，十幾歲的時候就看到了演員的表現並與他發生性關係。卡羅琳是他的女兒。她的可能是幸福的家庭戲劇標題的一面，但顯然在她對家人在愉快的立面上嘗試的描述中顯然是黑暗的。她說，她的父親很早就在臥室旁邊的房間里工作很晚，她害怕他的運動電視的聲音。她說：“我仍然不知道那是什麼 /幸福的家庭，但它確實存在 /我知道確實如此。”

卡羅琳（Caroline）和愛麗絲（Alice）在舞台幾乎裸露地板的對面向我們展示了他們的故事，這類似於房屋的地下室，一側有燈，另一側是一個水槽。他們之間沒有物理分裂的人，除了樓梯向上不祥的樓梯上方的地板上，這是一分為二的。一方面，在愛麗絲（Alice）上方的設計師克里斯汀·羅賓遜（Kristen Robinson）上方為卡羅琳（Caroline）的父親的更衣室創造了更現實的渲染。另一方面，在卡羅琳（Caroline）上方，有一個窗戶圍著觀眾圍著的空間，看似是他家的外觀。但是隨著戲劇的開始，好像卡羅琳和愛麗絲在彼此之間沒有獨立的悔室，每個人都不完全知道一個故事的一面。

這就是賈伯（Jaber）對細節的承諾。這些細節，慕尼黑和美狄亞其中，加起來有令人信服，令人沮喪和混亂的現實。賈伯（Jaber）是一位在慕尼黑出生的德國敘利亞作家和演員。角色及其動作並不容易。正如愛麗絲（Alice）描述了她對父親的吸引力 - “不愛”，她說：“這正是我想想像的 /做一個更好的比賽的東西 - 她挑戰聽眾了解它的發生是如何發生的：

不要給我你怎麼能

以及為什麼他

還有我從你那裡得到的所有其他狗屎

只是嘗試走一會兒

也要要求演員們走這條路很多，但是拉福和芬恩設法掌握了課程。拉福的愛麗絲（Alice）穿著靴子，牛仔褲和一件捲起的襯衫，更公開地對抗性，曾經是局外人的一生，而芬蘭人的卡羅琳（Caroline）則是底漆，退休了，看起來像雪萊·杜瓦爾（Shelley Duvall），穿著三件式的長褲。他們的兩個能量互相稱讚，即使他們分開說話，他們之間的支持感也會流動。因為在大多數表演中，他們都是如此分開，所以每當拉福和芬恩更加靠近時，甚至在他們的角色開始意識到對方與卡羅琳的父親的經歷之前，都會收取指控。一些溫暖的閃爍開始進入圖片。

有一個至關重要的感覺，在描述這種恐怖時，會出現好事，承擔著負擔。如果沒有，這部戲可能會導致絕望。埃文斯（Evans）青春期的狂熱舞蹈國家和宏偉的生物的演說家，製造慕尼黑美狄亞，儘管它引起了所有不適的感覺，但感覺就像是聖潔的儀式。隨著戲劇的繼續，愛麗絲和卡羅琳開始以與觀眾了解他們相同的豐滿感。像角色一樣，我們在黑暗中收到這些故事，也許在分享這些故事時可以治愈。

如果慕尼黑美狄亞菲利普·豪茲（Phillip Howze）通過極端特異性攻擊一種創傷自畫像（Deluxe）儘管豪茲（Howze）使自己的作品不符合字面的解釋，但卻略有相反的鏟斗，儘管霍茲（Howze）揭示了很多東西。他的戲劇發生在一系列頒布的自畫像上 - 根據他的劇本，前幾個是在觀眾進入圖片之前製作的，包括向表演者寫信給他們未來的自我的信，然後將其變成紙上的對象，其中許多人是針對扭傷的人構成的，參考了美國的黑人，在美國是黑人的感覺。作為聽眾的最初部分，您目睹的第一個部分涉及howze，穿著白色連身褲，上面塗有黑色陰影的身材，像一個開放的麥克風一樣害羞的站立式站立。他和導演多米尼克·騎手礦山（Dominique Rider Mine）和陌生人看著他的神經精神，用他的麥克風來招募人們的名字，然後講述一個關於一個女人在康涅狄格州一個非常不舒服的聚會上說N字的故事，這是南非白人藝術的傑出性，當然，我們在這裡可能沒有Apartaret the United nesteres United nesteres nesternest and the United opartar the United opartarid''。

當豪茲（Howze）在他的峰值水平上運作時，這項工作具有高頻的黑暗幽默，這是由於不適的腸胃不適而散發出來的。在另一個序列中，Howze位於扭曲的鏡子下面，滑雪板在他上方懸掛，就像他落在雪地上一樣。這是一個聰明的設置，也許太聰明了 - 這不是一個不是馬丁·路德·金（Martin Luther King Jr.劇本讀到劇本中讀到，他的腳步更好，因為他按照雪場的順序進行了逐步的內部時間 - “上帝在細節，眼中和沈默中”。然後，所有豪茲的安靜和關心，使活動變得更加令人不安。隨後是另一個自畫像，霍茲（Howze），他的陰影在牆上投射出來，對母親形象的獨白反應，要求他分享對他的暴力行為的細節。兩者的配對以及鮮明的拒絕詳細說明，創造了這個空白但豐富的空間，您可以在其中投影。

透露更多豪茲（Howze）計劃的更多自畫像是錯誤的，但是這件作品從那裡打開，喜歡慕尼黑美狄亞，它指出了一種康復 - 這次，借助德文·蓋茨（Devon Gates）的音樂。豪茲（Howze）和騎手通過音樂會提出了令人欣慰的儀式，其中一些渴望的觀眾被邀請為旋律做出自己的小反應。在我們彼此了解Howze的刺激之後，您可能會感覺到我們這些觀看者的集體發行，因為音樂從Atonal Skitterings轉變為更柔和的和諧。儘管我們可能無法準確地表達出來，但我們在一起經歷了很多。

結束一個週末，讓自己沉浸在舞台上的創傷中，我看到了瑞安·德雷克（Ryan Drake）的尖峰並保證你不必做任何事情，這一直關註一種操縱關係的揮之不去的後果。戲劇的敘述者泰迪（Teddy）是一名奇特到近在心的Yaron Lotan，將自己介紹為一個熟悉的相關同性戀局外人的熟悉的人，到達了七年級的新私立學校，在那裡他遇到了克拉克（Will of Clark）（Will of of Clark科西卡納; Arbery碰巧會產生這個），這是一個典型的八分之一的孩子，他15歲的年齡太大了，他的年齡太大了 - 在一個早期的危險中，他為他的退縮提供了矛盾的解釋。克拉克立即鎖在泰迪（Teddy）上，試圖讓他跳過方向並閒逛，然後堅持不懈地向他發出消息，並最終鼓勵泰迪（Teddy）邀請他過夜，克拉克（Clark）將泰迪（Clark）壓迫泰迪（Teddy）進入臥室，他還沒有準備好。

你不必做任何事情有點像一個黑暗的雙胞胎到“它變得更好” - 式的青春期心律不管，兩個酷兒孤獨的人彼此發現，並一起治愈和麵對同性戀恐懼症。克拉克（Clark）對泰迪（Teddy）的依戀大部分是迷失的，並使他感到不安，將泰迪（Teddy）從他的朋友身上推開 - 安德里亞·阿貝洛（Andrea Abello）是新鮮空氣的呼吸，因為他的諾米（Normie）深深地敏銳，但敏感的朋友恩迪德（Enid）卻朝著充滿活力的在線聊天室深度（邁爾斯·埃利奧特（Miles Elliot）看來是一系列的Masc doms，或者是一系列的Masc doms，或者是一個陌生人）。導演瑞安·多布林（Ryan Dobrin）的導演使人聯想到通過互聯網介導的一種特殊的性實驗所帶來的恐懼，尷尬和刺激，使演員們逐字聊天記錄（包括您的“ haha​​s”和“ haha​​s”和“ btws”）與角色打字的情感。當我是一個與泰迪（Teddy）相同的環境中年齡的人時，諸如“ asl？”之類的線條的姿態背後的原始感受。 “發送圖片”是熟悉皮膚的熟悉（偶爾很有趣）。

儘管克拉克離開了泰迪的學校，但泰迪永遠無法完全逃脫他 - 或者，正如德雷克所建議的那樣，他可能不想。匕首可以在一瞬間完全險惡，然後作為一個被責罵的孩子在另一個人的責罵中變得柔和，他可以讓您與克拉克的供詞和操縱保持平衡（他真的有男朋友嗎？他真的在西班牙嗎？），這樣您就可以理解泰迪對寬恕的滑倒。這也值得注意的是你不必做任何事情不要指向這一動態的方法 - 與慕尼黑美狄亞或者自畫像，沒有太多的康復途徑 - 因為很難通過在線連接定義的關係很難結束。保持聯繫有很多途徑，以至於不可能乾淨的休息。克拉克可能會從泰迪的生活中消失，然後重新出現在藍色之外，他們的對話在AIM，發短信和Facebook上進行，用戶名在改變，但動態保持不變。在與其他人發生性關係時，他甚至在那兒，甚至是幽靈般的存在。泰迪（Teddy）並沒有隨年齡的增長而陷入青春期，這是由Internet機械師啟用的。我們在情感上凍結了，也許是通過我們如此熱切同意保持聯繫的方式。