FX系列的重點是說明PIRA日益嚴重的措施，以至於它瀏覽了完全了解導致麻煩和日常衝突的日常影響所需的歷史。照片：Rob Youngson/FX
早期首映的什麼都不說，fx九集適應帕特里克·拉登·基夫（Patrick Radden Keefe）精心研究了500頁以上的有關麻煩的書，少年雜誌（Lola Petticrew）和她的姐姐瑪麗安（Hazel doupe）在參加天主教徒渴望和平組織的非暴力遊行時被伏擊。這次襲擊令人恐懼：遊行者的警察護送停下來，有效地將他們困在道路上，因為英國忠誠主義者出現在山上，並無情地擊敗了男人，女人和帶岩石和俱樂部的兒童。搖搖欲墜的手持式攝影作品有效地增加了多盧斯和瑪麗安的恐怖，因為它追踪他們逃脫了一條小溪，只被一群試圖淹死他們的男人蜂擁而至。在第二集中，一群英國便衣官員追趕並在布倫丹“黑暗”休斯（Brendan）徒勞地射擊（安東尼·博伊爾），是一名臨時愛爾蘭共和黨（PIRA）官員，負責計劃該組織的許多暴力行動，因為他通過貝爾法斯特（Belfast）的划艇和封鎖的街道沖刺。後來，當地的皮拉領導人格里·亞當斯（Gerry Adams）被拖出他的房子，被帶到英國軍營，無情地毆打了幾個小時，試圖讓他承認為抵抗組織工作。爵士樂提示與格里被吸盤，猛撞到牆壁和水上板上的場景形成了超現實的對比。
什麼都不說需要更多這樣的場景。該系列的重點是說明PIRA日益嚴重的措施，以至於它瀏覽了完全了解導致麻煩和日常衝突的日常影響所需的歷史。這是一個關於佔領的故事，以及被佔領的人認為重新獲得自由和尊嚴所必需的故事。但是沒有足夠的解釋為什麼為此，對您的心理，優先事項和對人類生活價值的看法的徹底平衡，對生活的生活，感覺並對您的心態進行，這是該系列的最多狹窄，最糟糕的是它將皮拉作為一群任性的孩子，他們像將謀殺案視為一場比賽。所有這些都適合一個站在角落的英國士兵？
什麼都不說製作了引人入勝的，詳盡的敘述，並對多盧斯，瑪麗安，布倫丹和格里產生了遺憾。它們是組織的化身，並代表了該系列對其保持沉默文化的關注。這表演的關鍵藝術整齊地代表了這種方法，其圖像的圖像使PIRA在電視改編中使用相同的舒適運動來使人們保持安靜。但是，實際上，1970年代的雜誌圖片營銷材料所基於的Dolours用雙臂交叉吸引了她，她的目光涼爽而閃爍。將圖片從中心杜洛斯（Dolours什麼都不說的基本缺陷：該系列在提供給其主要角色的關注水平和細節方面步履蹣跚，以描繪整個貝爾法斯特，並且未能傳達如何在這種環境中生活在這種環境中如何激發人們對忠誠，subterfuge的承諾，以及任何均值的侵略。 （或者，正如Keefe所描述的那樣，“一種令人陶醉的友情和使命的感覺，這種紐帶似乎是堅不可摧的。”）
兒童在燒毀的汽車上上下跳來跳去的圖像，- - 油煎戴著鐵絲網，以及拮抗塗鴉，試圖傳達貝爾法斯特的約束和混亂。但是，這些備用元素並沒有使我們沉浸在這個地方的緊張局勢或其幽閉恐懼症和壓迫中。他們只是感覺像道具。年齡較大的輔助角色，這些角色已經獻身了多年的生命，這潛伏在故事的郊區，例如Dolours和Marian's布里迪姨媽，在移動炸彈時失去了雙手和眼睛。她對電視節目的厭惡，倫敦人的舞蹈是要與更大的北愛爾蘭情緒交談：“他們不知道有戰爭嗎？”然而，這些受屈的觀察和二手犧牲的敘述並沒有對杜洛斯和瑪麗安的災難性遊行或黑暗的瘋狂飛行產生同樣的內在影響。他們只是強調什麼都不說一般的宣傳態度不平衡。
九集的時間幾乎沒有足夠的時間來適應Keefe的所有書籍，但是該系列省略了他為解釋如何解釋如何設置的大部分餐桌兩個都認為北愛爾蘭的工會主義者（主要是新教徒）應該繼續受到英國的控制，而民族主義者（主要是天主教徒）希望北愛爾蘭與獨立的南部作為一個聯合愛爾蘭，他們認為他們的意識形態裂痕是不可公佈的。系列 短暫地暗示了鴻溝的原因，其中一張愛爾蘭地圖的開場形象分為兩個旗幟，並敘述了兩張旗幟，“過去，這是我們的島嶼”，直到英國人將其從我們身上取走。愛爾蘭人試圖與他們鬥爭，但我們無法完成這份工作。”後來，她補充說，北愛爾蘭的天主教徒生活在一個隔離的社會中，“一切都被操縱 - 工作，住房，投票權，這一切都歸給新教徒。”這些陳述並未完全證明的是生活在佔領下的生存損失。如何英國騷擾人們是否在街上關閉了企業，灌輸宵禁和不受懲罰的行動？他們如何決定要攜帶哪些社區，哪些人圍捕哪些人，哪些家庭要摧毀？天主教徒上學，找到工作，確保生活場所或在這種環境中投票的困難是多麼困難，基夫將其描述為“非凡的歧視”之一，這是一種民族主義者被認為是“類似於類似的種姓制度的製度美國的種族歧視”？
什麼都不說如此大部分英國和新教徒侵略者的書，因此在秘密地板上仔細地重建。在1969年的貝爾法斯特（Belfast）戰役中，新教幫派燒毀了天主教的房屋，並嚇taim嚇到了成千上萬的天主教徒離開這座城市，正如基夫（Keefe）所寫的那樣，“難民，在南行火車上等待通往共和國的火車。” 1970年對貝爾法斯特的下瀑布的襲擊使成千上萬的英國士兵在附近匯聚在一起，在摧毀公民的房屋之前，用一輛裝甲車粉碎了一個男人，同時表面上尋找武器，“這種武器是一種不成比例的破壞性武力，這暗示著一種行為復仇。”該書記錄了這些事件的規律程度，並描述了不斷面臨這些威脅的負擔。但是在電視版本中什麼都不說，對這類攻擊的娛樂感覺是非典型的，因為該系列沒有花費時間來捕捉軍事統治下的生活節奏：隨著時間的流逝，事情如何同時變得更糟和正常化- 直到最終，您要么對自己的侵權感到沮喪感到震驚，否則您對他們持武器。
什麼都不說知道如何傳達其主要角色的情感：在後來的時間表中，攝像機在多盧斯（Maxine Peake）的con悔臉上徘徊，因為她承認自己在懷疑的忠誠主義者讓·麥康維爾（Jean McConville ）的消失中和布倫丹（Tom vaughan-lawlor）的看法當亞當斯（Michael Colgan）在成功的政治生涯中幾年來否認是PIRA的成員時，令人震驚的失望。但是，它無法通過所需的歷史紋理圍繞這些角色來幫助觀眾不僅會對他們的動機感到震驚，還可以理解他們。效果是，許多致力於事業的平民角色 - Divis Flats的鄰居試圖給Jean留下深刻的印象，“我們在這裡互相照顧”；在英國人追逐他時，年長的男人將布倫丹藏在家裡。 PIRA附屬酒吧的調酒師都以各種各樣的惡棍呈現。它們在屏幕上出現是為了騷擾，威脅或反駁對絕望和日益破壞性事業的盲目承諾。他們永遠不會得到那種會有所幫助的內在性什麼都不說感覺不那麼眨眼。
這並不建議什麼都不說應該認可或原諒PIRA的報復性行動。但是，其他具有類似政治覺醒的主題的系列也能使他們的方法更加平息。想到啟示性框架情節“埃及香煙”，關於巴勒斯坦的日常生活如何將某人推到邊緣，或者安多大結局“ Rix Road”，帝國在社區領袖的葬禮上的存在意味著其對在暴政下被摧毀的生命的不尊重。德里女孩- 另一個有關邁克爾·倫諾克斯（Michael Lennox）指導的麻煩的系列什麼都不說九部分 - 是一部喜劇，講述了一群90年代中期的青少年，他們設法將大量的評論和上下文打包到了每個情景喜劇片中。
僅在2018年的首映式中，帶有步槍的英國士兵在軍事檢查站搜索校車，而天主教徒都同情愛爾蘭解放，也沒有討論尚未涉及的爆炸性對日常生活的影響（““需要多長時間切碎炸彈嗎？”）。一個子情節以一個英國男孩不得不上女子學校為中心，因為他可能會面臨年輕的愛爾蘭男人面臨的危險。這一集最大的笑聲是，當他被迫在被拘留期間被迫在水桶中排尿和愛爾蘭同學snarks時，“這對你來說是英語。他媽的野蠻人。”這一時刻涉及民族主義的假設，同時還揭示了這些角色如何看待這種思維方式的基線。誠然，這些都是小說的作品，而什麼都不說是基於歷史記錄的廣泛敘述。那麼，為什麼不包括更多歷史呢？適應的沉默負擔如此之多，以至於對占領負擔造成了損害。
