普通辦公室的快樂同事。照片：Wilson Webb/Apple TV+
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本文最初於2022年4月1日運行。遣散第二季的任何人都想知道Lumon切斷地板的審美選擇。
當您同意在神秘的集團Lumon上工作時，您的意識會在每個工作日的早晨最終陷入一個空蕩蕩的，令人難以忘懷的辦公空間。在遣散，“ Innies”對工作以外的生活沒有記憶（對他們的“外地”是正確的），並且被視為“小孩子”。 製作設計師傑里米·漢德爾（Jeremy Hindle）將其神秘的無窗辦公室比作遊樂場。 （畢竟，Innies只有一個幾歲。）正如Hindle所說的那樣，“經理在此工作環境中撫養他們”，並且遣散視覺設計帶來了這種“辦公室作為鬧鬼的遊樂場”的感覺，並帶有Eero Saarinen和Kevin Roche和Gipsifory等世紀中期的美國辦公室設計的影響，並且似乎已經存在。結果是令人毛骨悚然但又好玩的鋼結 對觀眾眨眨眼的角色困擾著角色的工作空間。
在設計套裝時，Hindle與裝飾員安德魯·貝斯曼（Andrew Baseman）緊密合作，並依靠作家丹·埃里克森（Dan Erickson）和導演本·斯蒂勒（Ben Stiller）的意見來捕捉盧蒙美學的特殊威脅。 Hindle and Baseman在各種被詛咒的物體和家具背後的思想中走動了禿鷹遣散。 （這件作品將被更新，因為Lumon辦公室的更多奇數角顯示了自己。）
在演出中第一集，布里特·洛德（Britt Lower）的角色赫利（Helly）喚醒了她的新生活，這是一張大桌子上的nine，繞著她的身體形狀彎曲。 “我說，'這桌子是什麼？'”漢德爾說。 “丹說，'這是出生地。這是辦公室的子宮。在與Stiller的第一次會面中，Hindle匯總了一本書，將其引用給公司權力的陳述約翰·迪爾總部由Eero Saarinen和Kevin Roche以及Saarinen設計的Bell Labs Holmdel Complex（它的腦力般的停車場站在Lumon's的外部）以及1967年雅克·塔蒂（Jacques Tati）電影遊戲時間，在巨大的混凝土，鋼和玻璃套裝中套裝。欣德爾說：“如果盧蒙（Lumon）設計一個僅供人們工作的空間，那麼您將回到60年代和70年代。” “如果您查看這些參考文獻，那就說'工作'。就是這樣。他們是如此的統治力和強大。”好像辦公室本身正在教innies辦公室是什麼。
一旦Helly從桌子空間的子宮出來以加入她的部門，她就會遇到類似熟悉的未能裝備。 Baseman談到Innies的“ Macrodata-Refinement”辦公室中發現的道具時說：“我很小心不要展示任何容易識別的東西。” “我們想讓觀眾對這是時期的作品，當代或未來感到困惑。燈和椅子，所有這些東西都是在遙遠的土地上製造或發現的，因為我們不希望人們說：“哦，那是Eames椅子。”
該節目的腳本描述了坐在四重奏的連接桌子中的主要角色，該書桌是專門為該系列設計的。欣德爾說：“這些分隔線是一場噩夢，因為它們的設計是使員工互相看見的。” “但是後來我想到角色可以控制它們。他們可以像操場一樣將它們推到上下。”
Hindle and Baseman了解到，任何單一品牌的計算機都對觀眾來說都無法識別的艱難方式。欣德爾說：“我們帶來了我們能想到的所有可想像的台式機。” “我們製作了一台計算機，如果它在現實世界中出現並且工程師描述了他們在做什麼，那麼沒人會相信他們。這是陰極射線管，但它是觸摸屏。它有一個軌跡球。 我們認識到它的某些方面，有些根本沒有。”矛盾的品質應該令人困惑，但也有些有趣。 Baseman補充說：“它看起來不像一台成人高科技計算機。” “看起來像個玩具。”
如果Innies的神秘數量分數工作富有成效，那麼在本季度末，他們提供了各種激勵措施，從狂歡節獎品到慶祝的“華夫餅派對”。 Baseman說：“其中很多是在劇本中進行了特殊描述的，例如中國的手指陷阱。” “甚至橡皮擦都是古董。我們的Prop Master Cat Miller 採購了很多。”設計團隊根據Lumon製造了所有物品的經驗法則進行操作，因此在辦公室內出現的任何東西似乎都特別適合公司的美學。這也適用於基於食品的激勵措施。在本賽季晚些時候，我們目睹了像雞蛋和雕刻西瓜一樣為員工服務的樂趣。 Baseman說：“我們展示了Ben各種可以想像的瓜形狀，在您消除了所有明顯的瓜形式之後，奇怪的瓜似乎是正確的。”
如圖所示第二集，涉及一種不祥的指甲槍狀裝置，進入患者頭部的後部以植入遣散片。漢德爾說：“我們與一位出色的腦外科醫生合作，他帶我們完成了實際工作方式。”由於19歲，遣散機組人員建造了自己的手術室，而不是在實際的醫院內拍攝並重新創建所有將要使用的設備，包括氯胺酮小瓶，他們的顧問說，這將是鎮靜劑和誘發記憶力喪失的方法。
走廊 Lumon辦公室到處都是繪畫，慶祝其創始人Kier Eagan，在各種情況下強調了他的英雄主義。一個嬰兒床，來自卡斯帕·弗里德里希（Caspar David Friedrich）的浪漫主義英雄的姿勢霧海上方的流浪者;上面看到的另一個人擺出了伊根（Eagan），是一個像新古典的基督一樣的人物，拋棄了罪人。第三個令人震驚的角色歐文（Irving從戈雅抽出來。埃里克森（Erickson）的劇本詳細描述了每幅畫，製作團隊與數字藝術家休（Hugh）合作 西科特 根據這些參考設計每幅畫的外觀。 Baseman說，該節目聘請了演員馬克·蓋勒（Marc Geller）在“每種可能的情況和擺姿勢”中扮演基爾，然後在神聖的創始人圍繞著各種可能的藝術品工作。欣德爾說：“這些繪畫需要看起來古典但可信。” “對於某些人來說，我們通過50種選擇進行了工作。然後我們將它們打印出來並在它們上塗漆。”
當亞當·斯科特（Adam Scott）的標記不在辦公室時，他撤退到現實世界中的絕望生活中，在那裡他哀悼妻子的死並居住在郊區的公司住房中。欣德爾說：“他所在的建築是完全錯誤的。”馬克住在塞爾維格夫人（帕特里夏·阿奎特夫人）的隔壁，這是一個甜美的姨媽類型，觀眾知道，實際上是一個叫科貝爾的冷腔老闆。生產建造了馬克和塞爾維格夫人的房屋的內飾，塞爾維格的一半略有升高，因此她可以凝視著他的生活。
自從馬克的妻子去世以來，他家中幾乎所有的東西都存放在地下室。 Baseman說：“做一個很難做的很難。”他花了很長時間試圖找到合適的橙色沙發。 “這是我在紐約一家當地商店發現的老式作品。我想要一個不褐色，不太明亮的悲傷通用沙發。”助攻說：“這是藍色冷藏空間中間的溫暖閃爍。他一個人沮喪，有一條紅魚。”
Lumon辦公室中最奇特的房間之一也是最稀少的：健康室。凱西（Casey）女士（Dichen Lachman）在那裡與Innies進行了核對，並向他們提供了有關其外發的事實（儘管不允許他們對他們做出反應）。在辦公室和瑜伽工作室之間的某個地方，該設計包括一張簡單的桌子，世紀中葉椅子，一棵樹和一塊似乎包含相機的浮木。貝斯曼說：“作為裝飾者，我總是想要更多有趣的東西，但是在這一件事中，我不得不真正退縮並以較少的方式講述故事。本會來到場景上，我會說：“我再做一次嗎？”他會說，'是的，'，所以我們會把事情拋棄。那個房間以不同的，更詳細的規模開始，我們將其降至最低。”
雖然Lumon外面有紅色和黃色的閃爍，但辦公空間的內部傾向於以藍調和綠色的形式傾向於，這是看到Ricken的書籍滑入Mark Innie的世界的原因之一。該節目的圖形設計師Tansy Michaud設計了封面，其紅色和黃色的封面和關於自我實現的文字在圖形上令人討厭。 “我們在60年代至80年代之前在設計中所做的一切都是完美的，現在是我可以向您尖叫多少接我？漢德爾說。 “而且，他的性格就是這樣[笑]，所以很容易把他的臉放在上面。”
一旦MDR Innies開始探索其部門以外的Lumon世界，我們就會了解地下Lumon辦公室的巨大和迷宮，包括由Christopher Walken的Burt運營的光學和設計部門。這些辦公室需要在其製造能力中感到“真正的現代”，因此障礙物填充了3-D打印機，這是公司批量生產所需工具的最簡單方法。 O＆D部門有幾個部門，包括一個環境保護室，帶有畫架和用於修飾上述藝術品的工具。 Hindle說：“每個房間的許多個性都是基於寫作以及劇本中的描述。” “隨著它們的進一步發展，規模總是在越來越大。走廊變得更寬，因為當我問丹（Dan
在賽季結束時，扎克·櫻桃的迪倫終於見證了榮耀華夫餅派對。這不是一個隨意的事情，而是睜大眼睛 - 樣式蒙面表演藝術作品發生在復製品Kier內部 房子。貝斯曼說：“我們希望它成為維多利亞時代的房子。” “我們在地點拍攝了它，我們想要的小跡象使它的元素像博物館一樣。”迪倫（Dylan）完成華夫餅乾後，盤子底部的一條消息告訴他去基爾的床，在那裡他見證了一場奇怪的，感性的舞蹈表演。 “盤子上的寫作全都在腳本中，但是要找到合適的盤子，然後用無毒的墨水打印它是一件事情。”
