為什麼我最喜歡的電視節目花了這麼長時間？

照片插圖：禿鷹；照片：Netflix/Everett系列（Liam Daniel），Apple TV+

記住陌生人的東西？不，認真 - 您真的還記得Netflix最大節目之一的最後一季嗎？或者，為此，在HBO的最後一個季節發生了什麼欣快或Apple TV+的遣散？這三個節目中的最後一次首映的新劇集是在2022年上半年，當時喬·拜登（Joe Biden）僅擔任總統一年，而內特·西爾弗（Nate Silver）則將埃里克·亞當斯（Eric Adams）作為未來的總統候選人。這是我們進入電視流媒體時代十年來的地方：現在有時可以以總統的方式來衡量演出季節之間的差距。

這是不正常的，或者至少是以前的。早在廣播網絡統治世界時，我們很少需要四到五個月以上才能解決我們最喜歡的節目。 （ABC的雅培小學，例如，結束了五月的第三個賽季，並昨晚開始了第四個賽季。）但是，流媒體已經控制住了，其中許多事情最終造成了乾擾，這是熱門電視節目應該及時製作新劇集的想法。由Covid和去年夏天的好萊塢罷工造成的延誤暫時使情況變得更糟，但是即使沒有它們，製作和分發電視的過程變得如此昂貴且複雜，以至於兩年的新鮮情節等待不再罕見，並且有18個月的休息時間季節之間已經很普遍了。

而眾所周知的特許經營陌生人的東西或者布里奇頓在大多數演出方面，觀眾非常介意差距。 “觀眾與演出有聯繫，當他們遠離演出時間太長時，很容易脫離愛，忘記了什麼吸引了您的東西，”資深人士說是和西翼製片人約翰·威爾斯（John Wells）。 “長期沒有[新劇集]是出現下降而不是建立觀眾的原因之一，甚至在第一年就表現出了很大的表現。”一位主要彩帶的編程主管同意，認為“熟悉”是電視與故事片經歷不同的原因。他說：“您去看電影兩個小時，但是在一場演出中，您正在一周又一周又一年又一周又一周地觀看。” “您正在建立對角色的熟悉，因此進入模式非常有幫助。最好讓節目恢復到最快的季節季節。規律性使人們回來。”

因此，如果兩個季節之間的時間更少，那麼為什麼最近有如此多的熱門節目完全無法按時製作新劇集？內部人士指出了大量等待的三個主要因素：

後權力遊戲進而陌生人的東西展示了電影電視的評級潛力，每個平台都急於開發更多的大片編程 - 思考龍之屋，男孩，和平者。一位流媒體高管解釋說：“這些節目變得更大，特殊效果變得複雜，需要很長時間。”一個很好的例子說明了對“活動”電視的期望如何變化相對較快：迪士尼的漫威宇宙顯示。工作室為ABC製作的系列（盾構的代理）和Netflix（傑西卡·瓊斯（Jessica Jones），夜魔俠）在短短幾年的時間裡，花了數十個情節和多個季節。但是在迪士尼+時代，漫威和《星球大戰》的表演都感覺像是延長的電影，這些電影可能會在初次發行後幾年就不會得到續集。這些Tentpole項目的雄心勃勃 - 甚至是一段時期的服裝戲劇布里奇頓- 意味著每年都要扭轉一個新的季節。“鑑於需要拍攝的東西，這在身體上是不可能的。這就像在兩年內詢問電影，然後在兩年內進行續集。可能會發生，但很難。”

電影和電視人才之間的界限在流媒體戰爭期間完全消失了：平台定期招募大牌以吸引項目，而中期戲劇性電影的近乎崩潰卻迫使著名的電影獸醫尋求工作在電視中。一位經驗豐富的小屏幕抄寫員解釋說：“過去，電影業的大部分地區已經消失了，許多在該地區工作的製片人，導演和作家都遷移到電視上。” “但是它們來自一個不同的系統，在那裡，製造時間花費了更長的時間，然後將這種方法帶入了電視。”

所以雖然讓本·史蒂勒（Ben Stiller）做可能很高興遣散或Rian Johnson和Natasha Lyonne仔細製作撲克臉，這些功能獸醫根本沒有在如何及時製作情節電視上受過教育。 流媒體主管謹慎地說：“做八個小時的電視與拍兩小時的電影不同。”他指出，電影類型“在寫作上並不那麼敏捷”，並且“有時候，關於誰是負責人，作家或導演的困惑”。所有這些都可以減慢產量並增加季節之間的差距。

但是，即使人才是電視本地的，廣播生態系統的崩潰也導致了“一代一代電視作家，他們尚未接受22集的培訓”。 “大約在半小時的表演中大約八到十集應該很容易，但他們只是沒有那種肌肉。他們沒有迅速寫作的經驗，寫作很多。”歸咎於流媒體高管：他們本來可以找到一種使這種情節電視工廠進行的方法，而是選擇跟隨Netflix離開短賽季的懸崖，相信觀眾想每隔幾週就會進行一次性感的新節目比與一些非常好的系列的長期關係。

當約翰·威爾斯每週發出每週的劇集時是和西翼對於NBC，他說：“從完成一集的時間到何時播出，將有四到五個星期。”但是在流媒體中，“在您繼續前進之前，可以是七或八個月，甚至最多一年。”這是因為除了在許多節目上進行複雜的特殊效果所需的更多時間外，當今的全球平台需要“多達120天的時間才能使其符合其所處的所有領域”，”威爾斯說，指的是配音和字幕。

然後，一旦演出的新季節終於首映了，彩帶經常會花時間決定訂購另一個賽季是否有意義。一位以前的流媒體開發主管說：“技術公司在狂暴下降後等待30、60、90天才能獲取績效數據。”這位高管說，儘管有多少人觀看了問題，但同樣重要的是“特定的指標：情節的完成率和整個季節，它吸引了新的訂戶，它吸引了高收入觀眾。”然後，這些數字可以根據節目的整體生產預算進行衡量，直到那時，流媒體提起訴訟才能“開始進行數據體操以證明合理性”，以訂購另一個賽季。使事情變得更糟：流媒體沒有黃金時間的時間表和時間插槽，這些時間表必須按照線性網絡的方式填寫。這位前流媒體高管說：“由於沒有整個行業範圍的拐點，因此對續籤的這些決定可能會花費盡可能多的時間。”

在電視季節之間存在十年的差距，有一些暗示，潮流可能很快就會開始轉變。線性最愛的成功，例如西裝和越獄對“網絡”風格的節目產生了新發現的欣賞，可以更快地製作，而峰後電視時代已經迎來了新的財政學科時代。威爾斯說：“我認為您看到的服務試圖使自己更定期地將這些節目播放，尤其是那些不僅僅是為了打擊目的而丟下所有節目的人。”

他應該知道：這位資深製作人目前正在監督Max的醫療程序皮特這將在2025年發布15集，如果續簽，則有可能在一年內扭轉第二批劇集。威爾斯解釋說：“我們的目的是進行一場高質量的表演，幾年前將由一個主要網絡進行，但要進行流媒體進行流媒體。” “我們希望每年這樣做，以允許觀眾與這些角色建立聯繫，並在回來時感到興奮。”

同時在Netflix，另一個經驗豐富的電視手 - 卡爾頓·庫斯（Carlton Cuse）（迷路了，傑克·瑞安（Jack Ryan）） - 目前正在製作一部名為脈衝。儘管Netflix沒有提示它計劃製作比每個賽季通常的8或10集，但該系列的程序性質及其主持人意味著，如果已更新，脈衝可能會加入Netflix節目，例如外交官和林肯律師每年推出新季節。儘管這種趨勢仍然相對較新，但威爾斯非常歡迎任何氛圍轉向更常規的系列電視。 “我們都非常有能力保持持續的時間表。這已經是電視了70年，”製片人說。 “我們只需要重新養成它的習慣，我認為如果我們這樣做的話，觀眾將獎勵它。”