凱爾·愛德華·鮑爾（Kyle Edward Ball）的病毒獨立感具有模擬美學，但從互聯網上出生。照片：Bayview Entertainment
挑選令人無聊的頭髮般的抬起，這感覺不像是這種微預算努力的目標。一部在作家導演凱爾·愛德華·鮑爾（Kyle Edward Ball）在埃德蒙頓（Edmonton）的童年家中拍攝的實驗性恐怖電影挑選放棄標準講故事，而是試圖重新創造害怕的感覺 - 更確切地說，當你是一個害怕的時候孩子夜晚將您的臥室變成了外星人，您和浴室之間的走廊變成了一個充滿怪物的人。
攝像機經常向上傾斜，以模仿一個孩子躺在床上的觀點，盯著天花板遇到牆壁的黑暗縫隙，但即使是最狂熱的年輕人，年輕的頭腦也必須屈服於最終。 Mundanity內置在這種懷舊的恐懼中。當4歲的凱文（Lucas Paul）和6歲的凱莉（Dali Rose Tetreault）醒來，發現他們的父親走了，房子的窗戶和門逐漸消失時，他們在前面做了一堆毯子和玩具在電視上觀看動畫片的電視- 週六早間的儀式，配以穀物，在超自然的停滯中進行。
什麼時候挑選當令人不安的聲音吸引凱莉（Kaylee）上樓到她父母的房間時，就開始積極恐懼，就像在自己的腳中相處，從腳上的序列中脫穎而出，這非常擅長。但是電影的想法比觀看它的整體體驗更令人著迷。所有那些漫長而大氣的鏡頭，顆粒狀的黑暗超出了敞開的門口，以及沙發背面的閃爍的電視燈在電影的運行時間內失去了影響。更有趣的挑選這是它以互聯網誕生或至少痴迷於恐怖概念的恐怖概念。
鮑爾開始製作Youtube短褲靈感來自評論員的噩夢，並與大衛·林奇（David Lynch）進行了比較。紋理的音景和柔和的夢想邏輯挑選可能會想到橡皮頭，但是電影的直接親戚是2021年我們都去參加世界博覽會。就像簡·斯科恩布朗（Jane Schoenbrun挑選關於什麼令人不安的想法，例如童年記憶的凝結和從日常設置中挖空的想法，受到了遍布在線恐怖範圍內的啟發，這些恐怖遍布子恐怖片，這些恐怖遍布子紅外線和視頻平台。
Schoenbrun的功能幾乎也完全在其年輕潛在客戶的家中，但是當它出門在外時，它從未顯示出另一個人在大型商店和多層道路上。相似地，挑選將其少數人字符推向框架的角落（完全顯示它們時），從後面或碎片中射擊它們。這房子是重點，這個繁華的國內場所變成了一個令人毛骨悚然的困境。那些不斷的鏡頭，樓上的走廊，崎gy的樂高景觀橫跨地毯的崎lands鏡，以及一個餐廳的椅子神秘地掛在天花板上，全部回憶起，比任何事物都更重要的是，這些美觀的美觀是在4chan和4chan和4chan和4chan和4chan和reddit幾年前，此後遍布較大的互聯網。
空曠的公共和過渡地點的用戶圖像，夜間教室，看似無盡的熒光燈走廊和空置停車場，對挑選，到鮑爾將互聯網描述為他的“聯合導演”的地步。這些貧瘠的空間引人入勝的世界末日，不是因為它們長滿並且腐爛了，而是因為不是。在他們看來，好像每個人都被猛烈搶劫，或者您似乎以某種方式滑過世界之間的通道進入現實的後台。
互聯網通過轉向這種關係得到了回報挑選基於其拖車（以及流媒體不事故後循環的盜版副本）變成低調的病毒感覺。很合適挑選正好在布魯姆豪斯的M3gan，這在劇院的熱門歌曲中也在網上引起了人們的關注，並巧妙地巧妙地向聽眾巧妙地將其陷入了更廣泛的文化意識。對於與互聯網內容競爭所侵蝕的電影未來的所有煩惱，它與在線世界有多方面的聯繫令人震驚，這一直是一種非蘇屬流派，可以可靠地使人們進入劇院。
憑藉其故意的步伐，非敘事結構以及不僅沒有星星，而且沒有演員的鏡頭，挑選在許多方面是相反的M3gan。然而，儘管它的1995年環境及其在模擬中掩蓋的所有方式，從穀物效應到扮演著重要角色的座機，挑選是數字時代的大部分。這是一個例子，說明了互聯網上龐大，眾包的恐怖情感如何被沉浸在其中的人，創造出“提升恐怖”也不是主流的作品，而是新事物。
