站十一它本身就是關於災難的一部偉大藝術，因為它了解哪種藝術可以生存並紀念災難。照片：HBO
在第二集的初期站十一，8歲的Kirsten Raymonde（Matilda Lawler）一次又一次地從一間玻璃狀芝加哥公寓的客廳稱呼她的父母的電話，在那裡她坐在她剛遇到的兩個成年男子的地方。當晚的奇異事件意外地屈服了這個年輕但既是戲劇家Jeevan Chaudhary（Himesh Patel）和他的兄弟Frank（Nabhaan Rizwan）的孩子。首先，災難打了李爾王，那天晚上，她的角色很小，當時一名演員喪生了一場心髒病中的心髒病發作。然後，它以無法控制的世界末日流感的形式猛烈抨擊世界。
Kirsten還沒有完全安頓下來，她穿著不太可能的組合：僵硬，蒼白，大裙子 她跳過舞台上的服裝，穿著明亮的派克大衣，羊毛圍巾和毛茸茸的靴子，她無法帶走自己。她的衣服被困在兩個不同的世界之間：三個小時前的正常生活，當時她上演李爾在一個盛大的劇院裡，新的常規人士將在接下來的20年中與一個雜亂無章的車隊一起乘坐莎士比亞演出的新常態。那天晚上早些時候，她還太年輕，無法獨自騎地鐵回家。不久，她將穿越密歇根湖冰凍，生存。
大流行站十一燃燒熱。它的致死率為99.9％；弗蘭克電視台的新聞主播在短短幾個小時內就算出10,000人死亡。在艾米麗·聖約翰·曼德爾（Emily St. John Mandel）的2014年小說《演出的基礎》中，第二章以鈍器評估賠率結束：“當晚，所有這些都在酒吧里，調酒師是倖存最長的人。三週後，他在城市外的道路上去世。”這是一個真正的文明剝奪事件。曼德爾告訴我在接受她描述的流感的採訪中，這是不可能的。病毒學家向她保證，這種積極進取的小吸盤會太快地耗盡，無法在全球人口中脫穎而出。但是曼德爾想要一條尖銳的線 - 前帶有儲備的雜貨貨架和後幾週後，松鼠烤吐。一個如此急性的樞軸將使巧克力曲奇，手持GPS設備和機器的世界幾乎立即無法觸及。
這幾乎沒有空間咳嗽和狂熱的頭部扔。儘管它作為一部大流行小說的所有炒作（出版六年後，銷售突然上升），站十一僅與疾病和鼠疫切線有關。就像該類型中的許多親戚一樣，這是一部生存小說，是一部重建小說，是一種從藤蔓覆蓋的地球上開始的幻想。除了一場醫院被黑客入侵，俯臥的患者和我們聽到的幾個令人毛骨悚然的喘息的場景之外，瘟疫本身也隨之而來。這全都與創傷性trick亂有關。該節目理解了這一任務：這是關於悲劇播種後很長時間收穫的。
它在2021年冬季的出現幾乎是錯誤的時機。我們的大流行使觀眾疲勞，受到大流行疲勞的疲勞，這一批評對大流行和疲勞的想法疲勞。今年，Covid-19的故事情節搖擺為諸如此類的節目早上的表演，，，，法律與秩序， 和灰色的解剖學，為此，服裝設計師很快適應了透明的面部覆蓋物，以免任何好萊塢美女都隱藏在紙面罩後面。在其他情況下，顯示遏制您的熱情和九個完美的陌生人暗示了冠狀病毒，但沒有包含本賽季。在我們目前的困境中散發出少量的胃口，質量很少。總體而言，Covid並沒有爆炸成吸引電視的力量。也許是因為我們的大流行經常滑入行人。學校板的混戰，桌子隔板和後備的運輸車道並不是全球災難藝術品的東西。哪些敘述性恐怖的觀眾希望看到連續一百週的人安排縮放和追捕快速測試？目前，任何藝術品都必須考慮到兩年的不滿意，以期記得打包孩子的學校口罩。 （《無聊男爵》大衛·福斯特·華萊士（David Foster Wallace），如果他仍然與我們同在的話，他可能會寫這本偉大的考爾維德小說。）通常，反思和距離孵化了關於任何當代危機的高級藝術。
這就是什麼站十一如此不滿意。它將我們推到了時間之外，並使我們的衣架越過了數十年的飛躍，例如少量的笨拙的比爾和TEDS。它避開了傳統災難敘事的整潔形狀。它放棄了不可思議的角色和人際關係，然後以全面而緊密的焦點向他們搶回來。而且，它經常急忙遠離其原始材料（主要是有益），以其自身的寬鬆，幾乎是潮濕的氛圍。我們可以觀看當前正在發生的事情的絕對最可怕的版本，並浸泡在一個元觀察的奇觀中，關於人們如何選擇如何生活後系統崩潰。
我們還可以看到，在蕨類地毯劇院地板地板地板上，人類將努力工作，如何將它們綁在世界和彼此之間。這是對馬斯洛的層次結構的重新排序，“自我表達”在“庇護所”上方被推入。 “因為生存不足”是旅行交響樂的標語，它們在其轉換後的皮卡車的側面劃過。 （這是從一集星際迷航，以與莎士比亞一樣多的尊重來召回。 “但是誰會死？”我們問看何時，搖動我們的手指。站十一關心死亡，但它將死亡視為標記，這是人們起草以解釋他們如何降落在哪裡的帳戶的一部分。我們說自己的故事是因為人們死了。
這是站十一從本來可以的痛苦中脫穎而出，到一個故事，將生存敘事的傳統融合在一起，並用歡呼雀躍，乾草的小精靈粉塵灑滿了它們。這使得生活充滿了強大而令人振奮，並且關閉電梯和電子郵件促使人們開闢了巨大的鴻溝，充滿了自發的骯髒和毫不掩飾的藝術追求。站十一它本身就是關於災難的一部偉大藝術，因為它了解哪種藝術可以生存並紀念災難。
美術是您在Blick或B＆H上購買的用品的美術，實際上已經消失了。商品藝術稀疏，因此文明博物館“一個重視人類文化和過去的地方” - 儘管到了第三集，我們還不知道在其案件中取決於什麼。但是，舌頭，眉毛，大步和擁抱的藝術已完全可用。旅行交響樂只表演莎士比亞的作品，這是世界曾經創作的“最好的”。但是由於他（第三次）試鏡，一個名叫Dan的衣架在演員和船員面前站起來，並以1996年大片中惠特莫爾（Whitmore）的講話給予了他的全部作用獨立日。 "早安.在不到一個小時的時間內，來自這裡的飛機將加入世界各地的其他人。您將在這一人類歷史上發動最大的空中戰。” 就像Stouffer的商業叮噹聲（“什麼都沒有離家更近”）或週日NFL遊戲的商業突破音樂一樣，這是一種文化的爆米花內核，它被您的牙齒陷入困境，因此您經常您可能會記得20年的時間。
音樂選擇中有節目絕對痙攣的喜悅的提示。丹·丹（Dan）對試鏡的爆炸聲立即，議會的“放棄放棄”就閃耀著- 首先是配樂，然後從圖巴（Tuba）的寬鈴中露出一位交響樂會員，隨著該團隊滾動到下一站時。
它穿著“舞台上”和“關閉”的服裝。世界末日後的系列通常會恢復到服裝時完全實用的：在這種類型的環境中，弗萊爾不是進化上明智的審美選擇。但是交響樂的成員看起來像是擬人化動物園動物的野生樂隊。 Tuba玩家穿著貨物短褲，偷偷摸摸和鈕扣，但他的頭上還有一個令人崩潰的稻草軟呢帽人造花，看起來像錫罐花環。亞歷克斯（Alex）的果醬飾有亮片，並通過將薄紗從兩側縫製的薄紗鋪成。後來，一個角色會戴著一個起泡的拼布牛仔布聳聳肩，使所有邏輯都違反了所有的邏輯。它不會讓她溫暖，用餐很繁重。她只是感覺很好。
這種狂熱不只是輕浮。交響樂的格特魯德和克勞迪烏斯村莊演員堆滿了一堆花邊 - 最有可能是從死者家中開采的舊窗簾和桌布 - 增加了角色的愚蠢。他們的行為看起來像蓬鬆而飽滿。作為哈姆雷特（Hamlet），成年的柯斯滕（Mackenzie Davis）穿著一層蓬鬆的外套，腰部腰帶帶著腰帶，外的塞滿了毛刺的手臂像內而外的章魚一樣從她的背上伸到她的背上。這是有目的的引人注目的：她從第1幕中背誦的獨白，場景2是克勞迪烏斯（Claudius）評論說“雲仍然掛在哈姆雷特（Hamlet）上，因為他在父親去世三個月後一直穿著哀悼。交響曲將他們的小村莊穿上偷竊的黑色西裝很容易，但是他們選擇了宏偉的村莊：哈姆雷特的哀悼和他們的哀悼一樣大而笨拙。他是那烏雲。
該系列將交響樂的選擇改變為巨大的效果（在小說中，他們穿上仲夏夜的夢想）。小村莊 - 一個孩子為父母感到悲傷並拋出情感障礙的故事，以避免進入新的更危險的正常狀態 - 衡量完全正確的措施。在大湖區附近的燭光舞台上，當與會者貼在塔蒂草地椅上時，柯斯滕（Kirsten）張貼了一個像倫敦花式劇院一樣華麗的小村莊獨白。通過散佈哈姆雷特的堅持，他的悲傷是特別的，而不是文化強制的（“但是我有傳球表演； /否則這些陷阱和禍害”），年輕的柯斯滕震驚地盯著她父母是數十億人死亡中的兩個，該節目將大規模滅絕事件的災難變成了一個個人悲劇- 對我們來說，對柯斯滕和她的聽眾在草坪椅上。
曼德爾小說的柯爾斯滕（Kirsten）對大流行之後的一年沒有記憶。演出的柯斯滕有一個過度的。如果她在以好萊塢明星為特色的浮華作品中扮演角色，那麼她可能是8歲的才華橫溢的女演員。在28歲時，這一堆經驗就可以隨意地旋轉一扇門。與她的表演一起，唯一將她送給她以前的生活的對像或人是一件藝術品，它描繪了某人遠離他記得的世界。
曼德爾幾乎沒有描述站十一，這本漫畫書，但該系列的版本鬱鬱蔥蔥，被顏色淹沒了：深色海洋藍調的完整調色板，黑暗的全頁出血。這是一種有限生產的手繪對象，儘管在一個無商務世界（一種連接纖維組織）中，儘管它相對毫無價值，但並沒有被遺忘。 Young Kirsten第一次看到它，她的著色，在大流行劇院中閒逛。情節結束時，她是一個成年人，遍布山坡上，像安德魯·惠斯克里斯蒂娜的世界，摩擦現在皺紋的頁面。護身符。
二十年後，Kirsten最佳地在啟示錄中生活的確切，不太可能的創傷的人包圍著。它是她的，它很漂亮，它彌合了漫長而長的鴻溝。
