繪製地下鐵路的巨大服裝旅程

約有110名校長，90個左右的特技表演者和近3,000名背景演員，地下鐵路對於服裝設計師Caroline Eselin及其團隊來說，是一項艱鉅的任務。照片：亞馬遜製片廠

在我們的談話中，服裝設計師Caroline Eselin努力選擇正確的單詞來描述她的工作經歷地下鐵路，奧斯卡獲獎作家導演巴里·詹金斯（Barry Jenkins）令人驚嘆的十部分系列詩意將歷史與小說和魔法現實主義融為一體。該故事改編自科拉（Cora）的艱苦，危險和令人痛苦的旅程，改編自科拉（Soo Mbedu）的艱苦，危險和令人痛苦的故事，他是一位奴隸，他逃脫了她在喬治亞州戰前的種植園，並受到了無情的Hunty Huntery Huntery Ridgeway的不斷努力。喬爾·埃格頓（Joel Edgerton））。因此，即使她與Jenkins的第三次合作，也對Eselin感到積極的含義，例如“激動”或“夢想”，即使她的第三次合作月光和如果比爾街可以說話 無法為工匠帶來更有意義的過程。

“毫無疑問，這是我做過的最大，最具挑戰性，最具挑戰性和有價值的事情，”她在Zoom上告訴我，僅一天之後詹金斯掉了下來目光，令人回味和磁性的非小說類伴侶作品地下鐵路，在其中，電影製片人通過52分鐘的一系列肖像，主要是背景演員。 “昨天（在他發行了該捲軸之後），我寫信給巴里。他在演出期間拍攝了所有這些肖像。我沒有意識到他已經得到了很多。看到我部門在這些完整的長度上（展示）的作品真是太神奇了：美麗，令人困擾，華麗的肖像。有了那些肖像，您就會看到真相。”

從佐治亞州到南卡羅來納州，北卡羅來納州，田納西州和印第安納州（通過地面上方，超過地面上的超現實網絡），抓住並傳播了這一真理，這是Eselin設計的指導原則。 Show的服裝，一項大約110名校長，90個特技表演者和近3,000名背景演員。她補充說：“我們建造，建造，建造。” “演出中我們有一些令人難以置信的裁縫；令人難以置信的切割機和米納爾。我們製作的是數百或數千件衣服。”

這是埃塞林（Eselin）在支持詹金斯（Jenkins）對該系列的藝術願景的巨大工作中進行了巨大的工作。

服裝必須微妙，有時甚至是看不見的。
“整件都是服裝。但是我希望[衣服]很安靜，並以最自然的方式幫助這個故事。” Eselin說。工匠竭盡全力在故事的歷史巨大和設計巧妙的界限之間走一條界限。她故意遠離光澤和閃亮的面料。 “我想確保我們永遠不會偷走眾人矚目的焦點。如果有時候服裝是看不見的，那就好了，我們已經完成了工作。”

不與面孔競爭，詹金斯拍攝的尊嚴方式對她來說尤其重要。 “因此，一個人的臉。”她湧出。 “她是變色龍。她從看起來像一個少年[一刻]到一個年長的女人[下一個]。我不想讓你的眼睛去其他任何地方。”

克制還意味著減少主要演員的個人服裝，尤其是科拉（Cora），以正確地代表了時代的限制。 “有了巴里，更少的是更多。一開始，對於佐治亞州，我們為科拉（Cora）有四件衣服，但巴里（Barry）說：“太多，太多了！”在整個演出中發生了這種情況。科拉有兩件衣服在北卡羅來納州，也許四個在印第安納州。有[]在南卡羅來納州]我們需要更大的地方，但我仍然希望那些更大的時刻不會從故事中擺脫出來。”

每個州都有一個獨特的有目的的調色板。
對於Eselin，每一章都需要自己故意的世界建設。顏色是她如何接近該系列從狀態到州的進步的關鍵組成部分，而不斷發展的調色板從來都不大。她談到蘭德爾種植園及其周圍地區的細分市場時說：“佐治亞州被柔和而單調。”但是後來，南卡羅來納州的格里芬（Griffin）看起來像是一個漸進價值觀的天堂，但實際上是種族優生學秘密實踐的家園，必須是技術彩色的爆炸式爆炸，傳達了空中的人為樂觀。 “你知道，黃色，綠色，藍色和真實的真實顏色，您在佐治亞州沒有得到。”

她繼續說：“北卡羅來納州真是一個恐怖的地方。每個地方都是，但是黑人在北卡羅來納州被抓住時會發生什麼。我們為那個邪惡的世界保持了非常黑暗的調色板。”服裝在田納西州在黃熱病和火災猖ramp的地方，也有適當陰暗的陰影，而外觀在印第安納州，科拉（Cora）在一個農場加入了一個繁榮的黑人社區，受到了輕鬆，充滿希望的自然洗滌的撫摸。在這方面，科拉的綠色連衣裙是印第安納州情節的主食，是補充她所在的牧師的本能選擇。“ [綠色的意思是]新的生活和成長。”

有時，色彩也是Eselin以敘事目的輕輕誤導觀眾的一種方式。 “在[佐治亞州]，我們在生日聚會時穿著黃橙色的連衣裙與Cora見面。您不知道她所處的恐怖場所。所以我們想有一段時間，“哦，也許這還不錯。”然後變得可怕。 Cora [是]最好的衣服[將您扔掉]。同樣，在南卡羅來納州，她的黃色連衣裙是樂觀的。她在那兒穿著的藍調直接從書中。詹姆斯·鮑德溫（James Baldwin）為綠色寫了很多比爾街。科爾森·懷特海德（Colson Whitehead）寫了很多藍色。”

時間段是彎曲的，並合併以擴大該系列的主題和意圖。
忠實於懷特海德（Whitehead）的小說，該系列賽定於1800年代中期，儘管它也將未來的某些方面納入其敘述中。在一個有時夢幻般的框架內，這種歷史時間框架的彎曲融合使Eselin她最大的挑戰。她回憶說：“ [流動的時間]是失眠的大多數夜晚的來源。”該團隊很早就知道他們想在1850年開始，並在佐治亞州直接開始事情，旨在邀請所有人參加旅程，而不僅僅是那些閱讀了懷特海的小說並因此熟悉他在時間表上的比賽的人。

當科拉到達南卡羅來納州格里芬時，他們以Eselin最自豪的一系列複雜服裝開始操縱時間。 “有一次，我們談到了甚至進入1950年代的吉姆·克勞（Jim Crow South），並討論了50年代的男士軟呢帽和穿著1880套裝的襯衫。 [但是]我們[降落]是1880年代，因為來源中提到的“電梯和摩天大樓”。優生學，電梯和摩天大樓都始於1880年代，”她解釋說。因此，露西小姐（梅根·布恩（Megan Boone））和其他人迎來了黑人進步計劃，但在1880年代進行了變態的任務，以使他們成為格里芬（Griffin）的領導人。但是醫生被放在1850年代的服裝中。 （“醫生試圖通過保留過去來控制事物。”）

Cora's Day and Night Grains也是由年代和想法的混合體誕生的。 “巴里和我幾乎像監獄一樣對待南卡羅來納州。當被奴役的人從種植園購買時，如果他們像凱撒（Aaron Pierre）一樣在採石場工作，他們將獲得訴訟和工作服。這些婦女被頒發給機構禮服，一件日間服裝，如果她們像科拉（Cora）這樣的博物館，他們的博物館服裝。” Cora的日常連衣裙的整個緊身胸衣是1880年代的形式擬合，雙胸式的衣服，帶有乾淨的線條和側面鈕扣，而其鐘形袖子類似於1850年代。 “我們沒有在那條裙子的後面放一個喧囂。我們真的希望它更像是一件機構的工作著裝，但它在本世紀初正在逐漸發展。”

對於北卡羅來納州，科拉（Cora奴隸女孩生活中的事件，也在懷特海的書中提到。雅各布斯（Jacobs）在1830年代的某個時候躲在綁架者身上居住了七年。雖然該系列賽已經到1850年代到達北卡羅來納州一年了，但埃塞林說，這件衣服表示了倒流的一步，這是從南卡羅來納州的回歸，從科拉的意識中可以看出。因此，北卡羅來納州的連衣裙具有戲劇性的戲劇性，1830年代的球莖袖子，巨大的體積和過去的襯裙。

田納西州是另一個黑暗的章節，被保留在1850年代直截了當的現實中，而印第安納州是一個對黑人充滿希望的繁榮場所，是設計師再次合併的時期。 “在印第安納州，科拉在一個進步社區，一個烏托邦[社會]。因此，我們在1850年代穿著白人人口穿著，以使他們過去。然後，我們將黑人人口放在1880年代，直到本世紀初，將來將它們放在更多的地方。”

時間的流逝還拋出了一些意想不到的現實世界挫折。在去年夏天恢復之前，由於大流行，該產品於2020年3月停產，還剩三天的射擊。因此，這意味著要調整年輕表演者的服裝，特別是荷馬（Chase Dillon），他們穿著Ridgeway在整個追求Cora的過程中穿著成年的三件套灰色色調。 “蔡斯在生產過程中成長，鎖定距離大約有兩英寸。因此，總有一些重新裝置，以確保一切仍然可以。”

面料和輪廓的真實性以及可信的磨損至關重要。
“我們有一個令人難以置信的衰老部門，”埃塞林感激地說，因為她要確保Cora穿著適當地反映她的身體和情感旅程至關重要。 “當凱撒和科拉逃離種植園時，當他們穿過沼澤時，我們需要確保那些衣服已經經歷了這一旅程。”

有時，合理的磨損意味著多次建造相同的衣服，就像它們為Cora的棕色色調所做的那樣“第5章：田納西州 - 出埃及記。”“她試圖死在一個池塘里，我們在水位的不同階段準備了十個版本的衣服。”同樣，她一開始她的逃生禮服從她走過的沼澤中有水位。 “我們從每個位置都有污垢樣品，我們使用它們（用於指導）。”

至於織物，Eselin堅持最自然的感覺 - 很多棉，羊毛和一些絲綢。對於佐治亞州來說，它主要是棉質：洗滌，重新洗淨，曬太陽。在北卡羅來納州，她使用了更粗糙的面料：粗麻布，粗糙的羊毛和亞麻布。她走出北卡羅來納州房屋的科拉（Cora）的衣服是他們在閣樓上找到的女兒禮服。 “這就是為什麼它很短且像ragdoll一樣。那件衣服（她像孩子一樣被田納西州拖入田納西州）是從1810年代開始的，就像少年的衣服一樣。”

她繼續說：“巴里希望[印第安納州]變得不可能美麗。 [因此]我們以更多的珠寶色調，只是漂亮的面料和[更多]印刷品開放。多麗絲·雷蒙德（Doris Raymond）我們穿的方式在洛杉磯，她在倉庫裡給了我一些令人難以置信的東西。我得到了大約十二個19世紀的原始男士工作襯衫。她還給了我這件繁瑣的連衣裙（或包裝紙），它解鎖了印第安納州的整個想法，並成為了婦女在葡萄園和農場上穿的東西；所有的小小的，美麗的版畫[我們在所有人身上都看到]。”

Eselin非常喜歡所有這些精美的印刷品，以至於她渴望有一天能夠再現一千種。考慮到她提出的完善地下鐵路絕對巨大的範圍，她可能可以。