在新版本的中途人民的敵人由電力夫婦艾米·赫爾佐格（Amy Herzog）和山姆·戈德（Sam Gold），從天花板降低了一個完整的欄。這一刻的喜悅是多種多樣的：廣場上的圓圈沒有飛行空間，我們沒有暗示由設計集體點創建的緊湊型，小巷風格的套裝 - 其許多真實的蠟燭和油燈及其簡單，質樸的家具暗示著1800年代後期的挪威房屋- 隱藏了任何東西。即使我們享受建築驚喜，房屋的燈光彈出，幾個調酒師進入舞台，演員們開始吸引觀眾來喝酒。該節目沒有正式的休息，但是在接下來的十分鐘內，在此非正式的“停頓”期間，我們將被邀請參加免費的Aquavit，與演員們輕鬆地談論舞台，與我們的鄰居聊天，與演員們融合在一起，聽一些挪威民間音樂（凱蒂·布羅德（Katie Broad）的精美演唱），甚至可能隨著演出的繼續而留在場景中。
那一刻，亨里克·易卜生（Henrik Ibsen）的戲劇已經進入了第四幕，其中被包圍的英雄試圖與他的同胞分享毀滅性的發現。在赫爾佐格（Herzog）和戈爾德（Gold）的渲染中，該行為是有機地出現的，這大約有700人抓住了免費飲料的機會。正如該劇所建議的那樣，表演者和觀眾之間的空間自然而然地模糊了。我們總是在一起，但我們並不總是能夠認識到事實。
也許赫爾佐格（Herzog）和黃金（Gold）與很多劇院的人進行了很多飲料的交談：為什麼更多的劇院沒有酒吧？不是“紀念品杯子的葡萄酒20美元”酒吧 - 真實的酒吧。他們為什麼在演出結束後不保持打開狀態或以前打開？人們應該想堅持喝酒和說話 - 我們為什麼不促進呢？也許他們只是看到了一種打破易卜生戲劇並為此而來的方法。無論如何，手勢是令人愉悅的。像亞瑟·米勒（Arthur Miller）一樣，易卜生（Ibsen）是一位深深的道德憤慨作家- 他為社會的偽善，我們的邪惡和怯ward而遭受了苦難，他寫信說讓人們爭論，鼓勵積極重新審視價值觀。然而，他的戲劇在現代作品中可能會變得悶悶不樂：生活博物館的西洋鏡，其中女性穿著長裙，男人穿著連衣裙大衣，how叫梅毒和醜聞。但是赫爾佐格和黃金已經清除了任何融合性（實際上不是在易卜生，而是在我們裡面）敵人固有的肌肉。
他們的兩個線索也是這裡的真正資產，也不是因為他們的名字。當兄弟倆將角鎖定在戲劇中心時- 原則上的托馬斯·斯托克曼博士和政治動物市長彼得·斯托克曼- 傑里米·斯特朗（Jeremy Strong）和邁克爾·伊普斯里奧利（Michael Imperioli）都對材料產生了劇烈的當代影響。您可以感覺到他們更多現代的 人物在戴維·辛（David Zinn）的服裝中彎曲，在1880年代，我們在周期的準確性上輕輕地降落了我們。就像邁克爾·香農（Michael Shannon）和保羅·斯帕克斯（Paul Sparks）所做的那樣等待戈多去年秋天，他們發現了一種獨特的美國語氣，而不是造成不和諧，而只會突出該劇的基本牢固性。隨著節目的進行，imperioli的表現具有偶然的質量，變得越來越陰險。他的彼得·斯托克曼（Peter Stockmann）不喜歡提高聲音。他是一個容易戴力量的人，他會本能地，靈活地像囓齒動物或昆蟲一樣移動和逃避，以維持和增加它。
相比之下，Strong的Stockmann博士最引人注目的元素是也許令人驚訝，不是他的力量，而是他的無罪。這不是一個在斗牛的憤怒中開車登上舞台的人，已經準備好為死亡而戰。這是一個認真的，紮根，善良的科學家- 一個愛他的孩子，仍在悲痛的傢伙，仍然對自己心愛的妻子感到悲傷，對熱情的幽默有幽默感和品味，從一個信任他的朋友和希望的地方開始關於人性。 “有什麼要說的？”他透露自己的發現後，問他的家。他有信心的人民將“很高興知道真相”。
斯托克曼博士發現的是，他們的城鎮眾多的公共浴室（這是構成當地經濟基礎的健康度假勝地）被“完全污染”。附近制革廠的污染已滲入地下水，淹沒了有害細菌的浴場。托馬斯說：“這是一種巨大的健康風險。”他打算與鄰居分享新聞 - 之後，自然會採取正確的步驟。但是他很快發現自己接受了自己的殘酷教育，因為當真理以金錢，權力和地位威脅那些人時，真理可以被毆打，折磨和埋葬。
由於托馬斯從他對善良和正義的內在信仰中被殘酷地喚醒，人民的敵人提高寓言質量。像每個人或工作一樣，斯托克曼博士幾乎被他信任的每個人都逐漸被拋棄和納入。即使是看似激進的霍夫斯塔德（Caleb Eberhardt，誠意和自我利益之間令人著迷）和計費（Matthew August Jeffers）（Matthew August Jeffers）（他們出版了當地的自由報紙）很快就像陽光下的奶油一樣向他凝視著他。他們的合夥人，當地的印刷機Aslaksen（在托馬斯·傑伊·瑞安（Thomas Jay Ryan）手中熟練地說明了），與鼓勵他們的背叛有很大關係。 “我總是打算進行節制，”阿斯拉克森說，一個笑容的油膩，足以炸土豆。赫爾佐格不需要在易卜生文字中錘擊共鳴的扭曲。我們可以痛苦地看到，事實是，真理和正確行動的最大敵人不僅會吐出仇恨，並揮舞著乾草叉或槍支。他們會穿上漂亮的西服，對理性和文明的吸引力，他們會在腳搖晃著黑暗的情況下楔入一隻腳，同時搖搖頭和扭動雙手，因為這還不錯嗎？
斯托克曼博士的悲劇是偶然的激進主義者。如果他的故事是在1940年代寫的，那麼它的作者將是弗蘭克·卡普拉（Frank Capra）及其明星吉米·斯圖爾特（Jimmy Stewart）。 “你知道我不喜歡參與政治，”托馬斯很早就告訴霍夫斯塔德，表現出比火熱的諷刺編輯更加差異。後來，托馬斯（Thomas）的兄弟以一種困惑的厭惡看著他：“你根本沒有政治內在，”彼得說。他是對的。正是這種缺乏的人會彈奏斯托克曼博士進入競爭。他的本能僅僅是為了確定正確的事，一旦他找到了正確的事情，就可以堅持下去 - 甚至像一個粘著暴風雨的，半毀壞的水手一樣緊貼著桅杆破碎的碎片。隨著該劇《第四幕》的公開論壇的發展，赫爾佐格對易卜生的渲染變得特別灼熱。 “我為我的兄弟，霍夫斯塔德先生道歉，”彼得在某一時刻說，他的聲音厭倦了自稱的庇護所的受害者。 “如您所見，他一直無能為力。”隨著該劇《第四幕》的公開論壇的發展，人們聚集的黑雲開始爆發。赫爾佐格（Herzog）對易卜生（Ibsen）的渲染尤其在這裡灼熱。為了否認托馬斯甚至談論他的發現的權利，市長繼續說：“這不是我輕易做出的決定。在我們的鎮上，說出您的想法的自由是神聖不安的。但是，當社區受到威脅時，當言語會造成真正的傷害時，我們必須利用我們必須防止這些危險思想傳播的力量。”赫爾佐格（Herzog）值得在這種“危害”的習慣使用“傷害”中工作的迷你獎 - 在我們時刻，這個詞陷入了毫無意義或膨脹為模仿。但是，這裡展出的不僅是對自由派虔誠的闡述。這是專制主義選擇自由詞的方式，並建立了虛假的等效率，以便以看似合理的方式描繪出像開放審查一樣的法西斯主義的東西。
當城鎮會議陷入憤怒的狂熱時，黃金對斯托克曼博士的暴力施加了鮮明而殘酷的暴力，當我們意識到斯特朗的身體已經看不見時，這更加令人震驚，我們認為，我們假設脫離了任何事情。實際攻擊 - 有實際上，已經收到針對它的打擊。我不會破壞細節，而且我毫無疑問，在托馬斯·舍爾（Thomas Schall）的戰斗方向下，黃金的演員是安全的，但是看到美國的製作進一步推向了視覺隱喻，並比許多人都陷入了勇氣和信任，這真是令人興奮願意去。在這個可怕的時刻之後，當劇本進入痛苦的dénouement時，他的女兒彼得拉（Petra）都帶著精緻的新光芒照耀著他的女兒佩特拉（Petra）。正如斯托克曼博士和佩特拉互相支持的那樣（應該這樣說，她在道德上都像她的父親一樣堅定不移男人），赫爾佐格（Herzog）用易卜生（Ibsen）的劇本奪取了她最偉大的自由，這兩種詞都很棒。易卜生最初的結局已經一去不復返了，斯托克曼博士自豪地宣布：“世界上最強大的人是他獨自一人的人。”赫爾佐格（Herzog）發現了更深層次的東西，更加溫柔，更少的個人主義。對於她和黃金而言，托馬斯的破壞變成了森林大火後存在的那種肥沃的地形：破壞的景觀，可能並且必須播種可能性的種子。用霍蘭·特隆（Alan Trong）上尉的話說，唯一的朋友在彼得拉（Petra）和托馬斯（Thomas）堅持下來，“有話要說……在最底部。你知道地面在哪裡。”
人民的敵人直到6月16日，位於廣場劇院。
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