大約有四分之三的瞬間。關於羞恥的進化功能這是整個劇本的一個很好的縮影：一個兄弟姐妹正在參加父親的生日聚會，儘管我們從未見過父親或聚會，只是門廊上遇到的東西。緊張局勢越來越高，兄弟亞當（科迪·斯隆（Cody Sloan））來到外面，以避開凱利·卡特（Kayli Carter）扮演的姐姐夏娃（Eve）。 （是的，名字是故意的；我們將到達那裡。）他攜帶某種陶瓷物體 - 劇本告訴我，這是一個像石榴一樣形狀的碗，儘管我認為這是一個像螃蟹一樣的浸入板。他姐姐的同事瑪格（Imani Russell）對此發表了評論，他沒有回應。最終，夏娃來到外面，他們開始爭吵 - 這是他們所做的 - 亞當變得越來越遺憾，用碗打手勢，就像電視警察與明顯空的咖啡一樣，直到他終於沸騰成一個咆哮，使“一切都破裂”的咆哮聲。我可能不必告訴你碗發生了什麼。
Mindell的戲劇常常感覺就像那些命運不佳的廚房努力之一，在外面燃燒著一道菜，中間燃燒著，以某種方式過度燒烤。有明顯的手勢，例如破碎的碗，如果它的身份在舞台上清晰明了：這是陶藝家的生日亞當（Adam）一直為他的父親製造的生日，那麼石榴應該使我們回到伊甸園。但為什麼？除了透明的原因外，Mindell還在原始的亞當（喬丹·巴伯（Jordan Barbour））和夏娃（伊麗莎白·拉莫斯（Elizabeth Ramos））驅逐出天堂之後的日子裡還設置了他的一部分，即使他們並沒有真正支付租金。在這裡，他們不是。恥辱太鬆弛的結構，太易於依靠現成的風景弧形和去耕種研究，因為它的符號無法將其融合到真正深刻的事物中。這不是憤世嫉俗的，但是它確實擁有的好奇心太頻繁地被其寫作的簡單出現所掩蓋。它想要移動和挑釁，但其工具還不夠鋒利。
在這一點上，我感到不得不退縮。 Mindell是哥倫比亞戲劇寫作MFA的三年級學生，關於羞恥的進化功能作為第二階段的下一階段音樂節的一部分，將獲得完整的作品，該節日致力於支持早期職業作家。這太好了 - 與此同時，即使有空間可以呼吸標誌中心的大艾琳·鑽石舞台，這部戲仍然感覺像在尋找自己。一路上 - 這是真正的摩擦 - 它太渴望展示其工作，同時又做得不夠。在傑西·麥克勞德（Jess McLeod）的指導下，合奏扮演著廣泛的播放，這對Mindell傾向於寫相遇的傾向很少，例如兄弟姐妹的延長吐口，其音調已經曲折，最大程度地發動了。在內容上，斯隆的亞當和卡特前夕之間的爭論顯然是高風險的，即點，個人和政治的 - 然而，這些場景很快就達到了一張典範，這使我們在應該吸引我們的地方。
第二個亞當和夏娃是矛盾的，因為跨性別的人亞當懷孕了，他的姐姐，科學家和遺傳學研究人員自願成為他的ob伯犬，幫助他和他的伴侶福克斯（Ryan Jamaal Swain）通過懷孕。但是她也有議程。她告訴哥哥（Mindell的說明性傾向的一個例子），“您是世界上傑出的基因工程研究所），不僅如此：EVE和她的研究夥伴Margot剛剛成功地隔離了引起性別煩躁不安的基因，這意味著可以選擇父母，因此可以選擇該基因。夏娃（Eve）在她放錯的熱情中，認為她正在幫助她的兄弟姐妹：“你每晚哭了，”她提醒亞當，“大聲，我可以通過牆壁聽到它。您不必那樣哭泣。沒有人應該這樣哭泣……我想要的只是讓像你這樣的孩子們變得更容易。”
當然，亞當很恐怖 - 這真是令人恐懼。他在福克斯（Fox）爆發：“她正在做優生學，”進入亞當（Adam）的角落肯定要比暫停夏娃（Eve）明顯的順式naïveté牆的懷疑要容易得多。這是一位聰明的女士，她喜歡她的兄弟姐妹：她真的會如此眨眼間對自己的工作的含義，所以需要提醒政治現實，以至於像她這樣的發現之後，可能會降低對亞當這樣的人的弊大氣勝於好事嗎？但恥辱是角色做劇作家需要的那種遊戲。在與亞當的一次對話中，可憐的狐狸在舊的糟糕，我只是這麼說嗎？策略不是一次，而是兩次。首先，他們公然散發出夏娃告訴他們嬰兒的性別，儘管亞當明確要求不知道。然後，他們承認，他們已經知道夏娃研究的細節的時間比亞當的更長。 “好吧！”福克斯說，亞當譴責他的姐姐：“她在做什麼很糟糕。但是她永遠不應該告訴你。”打，回答腳本。那是我們所有人都應該走的時刻，“哦，快照” - 但是，面對這種自我創造，我們怎麼能呢？
Mindell的作者基礎工作通常足夠第一，即使購買角色的基本情況也可能是一場鬥爭。謹慎地，與瑪格特（Margot）在亞當（Adam）和夏娃（Eve）的父親的聚會上片刻：瑪格特（Margot）自閉症，她擔心她對同事的父親說了一些尷尬的話，他的父親正處於阿爾茨海默氏病的早期階段。 “無論如何，他可能都不會記得。”夏娃告訴她，瑪格特（Margot）在阿爾茨海默氏症（Alzheimer's At）的一位專家瑪格特（Margot）上告訴她，以免我們忘記了世界上傑出的基因工程中心，帶有帶有記憶力喪失的人，“記憶喪失是與阿爾茨海默氏症的早期階段有關的最常見症狀。”我們需要提醒嗎？她嗎？一遍又一遍地，這些角色的反應中存在著一種強迫的無知性，感覺不像特定人類的真實性，而更像是需要提供博覽會的作家的動作。尤其是戲劇與早期懷孕的互動正在給維基百科。
也許恥辱不過，“最糟糕的拇指都與另一個亞當和夏娃有關，當他們在伊甸園以東的沙漠中徘徊時，我們間歇性地趕上了拇指。儘管Barbour和Ramos具有吸引人的化學反應，而Ramos做了一些節目最真誠和最堅定的作品，但他們的場景在跳傘中卻是一種概念上的轉折，而不是戲劇性的必要性。他們得到了一些有趣的綠葉服裝（由Hahnji Jang製作），他們的存在使Mindell做了當代亞當雕刻石榴碗或命名他姐姐的研究所The Eden Project之類的事情；但是，整個劇本從來沒有充分充分說明故事的一半之間的更大主題聯繫，即標題的共鳴（Lynn Nottage無意間提供給Mindell）提示。它也沒有給我們任何關於其聖經人物作為角色的新啟示。他們關於在“爸爸”和他永恆的判斷的辯論中，他們的果實和萌芽的哲學困難感到相當標準。恥辱走到深池的邊緣（也許是深深的深處），但儘管有認真而廣泛的願望，但它還是脫穎而出。
關於羞恥的進化功能直到3月9日，由Signature Center的第二階段生產。
