運氣的大衛·米爾奇（David Milch）和邁克爾·曼（Michael Mann）照片：凱文·冬天/蓋蒂圖像
HBO的賽車戲劇運氣是本賽季最受期待的新節目之一：兩個流行文化的劍聖之間的合作，作家製片人戴維·米爾奇（David Milch）（NYPD藍色，，，，戴德伍德）以及Moviemaker和電視製作人Michael Mann（邁阿密惡習，，，，熱）。但是該計劃困擾著早期新聞報導，米爾奇和曼恩在槍擊曼恩指導的飛行員期間彼此差過喉嚨，而動物右翼團體則譴責了兩隻受傷的馬匹。當該系列賽最終首次亮相時，它被遇到了令人難以置信的收視率。現在，自節目結束以來，米爾奇和曼第一次共同解決了馬匹的死亡，取消和自我衝突的謠言，以及米爾奇的障礙，無論那些長期以來的障礙戴德伍德團圓電影將永遠發生。
當您聽說第三匹馬發生致命事故並且必須被安樂死時，您的反應是什麼？
邁克爾·曼：這是一種下沉的感覺。您需要問的第一件事是，發生了什麼事？據報導，這匹馬是由新郎帶領的，他正走回攤位，[他]被某物疲憊不堪，抬起後退，失去了立足點，跌倒時撞到了頭，這導致了沉重的出血。
大衛·米爾奇（David Milch）：那匹馬發生了什麼，這是一種可怕的準則。它處於生活中的節奏和生活質地中，這些事情發生了。當您聽到類似的東西[來自]時，您知道將要與之相關的事實並沒有適當地宣傳時，就會產生令人作嘔的感覺。而且我敢肯定，這種感覺很快就給邁克爾（Michael）帶來了對我的方式，這是對即將發生的事情的預見。
在第一季的製作過程中，以前有兩次馬死亡。您最初是否認為像前兩次之後的第三次死亡之後的停賽后能夠恢復生產？如果是這樣，您是否想到了可以做出的任何更改，以減少第四次發生的機會？
曼：否。對於我們倆在媒體上工作的人，我們都了解它的現實，並且有某些物理學。我的意思是，三匹馬太多了，當第三匹到第三匹馬……死亡是很普遍的舉動。您知道，您知道這是不可持續的，事實就是這樣……我不知道我們是否可以單獨表達它。您會感到一種肯定的感覺，“這是行不通的。”這就像試圖與重力進行談判。由於媒體的關注以及事實，這只是不可能的。
米爾奇：直接回答您的問題，馬特，在第三次事件發生後，我們絕對沒有想到做不同的事情。您將不必將馬從穀倉帶到賽道。您將乾預馬匹生命中最基本的過程，以免這種可能性。
曼：新郎在繫繩上和穩定區域上有馬，在賽道後面，我不知道每天有幾百匹由新郎帶領的馬。無論是兔子還是其他，馬都驚訝。因此，就我們所做的事情而言，要擴大大衛在說什麼，什麼也沒有……我們在世界上任何地方都擁有最嚴格的協議。 ，如何允許他們為我們工作。沒有比我們在照顧馬匹的[賽道]更嚴格的協議，順便說一句，一生都關心馬匹的人。如果您一生都在照顧馬，那不是因為您不喜歡馬。是因為你愛馬匹。這就是為什麼你這樣做。
您能否回應人們對馬匹使用的動物和其他群體的道德待遇的指控運氣太不健康，或者太老了，無法受到每週電視製作的嚴謹性？他們有時被推動過於努力，還是被摻雜以通過生產並擊中截止日期來實現這一目標？
曼：這不是真的。我們嚴格遵守[美國人道協會]指南。我們選擇的馬是純種的純種，他們卻很堅固，這意味著，如果它們太快，那麼它們就不適合我們。而且，如果這些可能是的馬匹 - 大衛可以比我能更好地說話 - 他們超越了賽車生活……那麼，如果他們不被我們照顧，那麼許多這些馬就可以了他們受到照顧會很貧窮。
米爾奇：只是為了稍微追求一點，當我讀到他們的一些陳述時，我為PETA感到尷尬，這是對我們所做的事情的野蠻的無知……他們談到了5歲的年輕人太老了，無法參加比賽。一個5歲的孩子處於他的賽車生活中的絕對巔峰狀態！他們[說]發現馬被屍檢被藥物服藥[編者註：對動物進行屍檢]。好吧，當然，他們被發現在屍檢時被藥物服藥。他們在受傷後被服藥了！這超出了不負責任的性能，是為了提出這些指控而發生的扭曲。
大衛，你是一個長期的賽車愛好者和馬的主人，邁克爾，我知道你在製作過程中使用了馬匹莫希干人的最後。你們如何回應新聞文章和社論，暗示不值得冒著馬匹生命製作藝術的風險 - 或者就此而言，賽車本身是殘酷的，應該被禁止？
曼：我不想談論賽車是否殘酷或不應該被禁止。裡面有一個很好的作品紐約時代這似乎是準確的。赫芬頓郵報3月17日有一些相當準確的東西。關於的最後一兩天，有很多新聞在渡槽中死亡的十七匹馬自今年年初以來。順便說一句，我們的演出中有2500匹馬跑，當我們說[我們投籃]“比賽”時，我們將那匹馬跑了大約四分之一。那馬必須休息25分鐘。這是我們遵守的強制性呼籲。然後一匹馬可以再跑另一個季度，然後他已經完成了一天。我們有一匹馬打破了2500匹馬。他已經冷卻了一個輕便的疾馳或罐頭，然後扔了一條鞋子*，鞋子撞到了他身後的胸部，導致他跌跌撞撞然後翻身。然後，我們嘗試了大約一個半小時的時間來喚起那匹馬，直到我們意識到那匹馬折斷了他的肩膀。這並不是說死亡的三匹馬只是演出現實的一部分。三匹馬死了太多。大衛，你想回答嗎？
米爾奇：我只想說，您要與某些深層的，基本的生物學真理：任何生物都遵守死亡率，並且對這些馬匹的任何一匹馬都沒有做任何不自然的馬匹，沒有什麼是除了他們進化的事情。 [在另外聲稱]時，有一種道德和情感上的挑剔，在某個時刻變得荒謬。有機物取決於其他有機物的分配和消費。無論我們是否發現它們是否令人愉快，就有一些真理。從PETA似乎倡導的任何形式的藝術或經驗中，這種畏縮的是最終令人討厭的。
其中一種批評之一，這是一個非常具體的批評，並不是說將馬匹用於娛樂本身是不道德的，而是這個特定的表演在每一集中都包含一兩個比賽，與其他使用馬匹的娛樂。我們不是在談論獨立的西方。
曼：從某種意義上說，這是不同的，我們的節目恰好與賽馬有關。賽馬，四分之一馬，戰馬或任何其他類型的馬之間的差異是[實質性的]。
為何如此？
曼：好吧，[賽馬]更加精緻，它們更加充滿活力。他們想去。他們想種族。他們想跑步。戴夫（Dave）對純種賽馬的育種程度比我更了解。
米爾奇：馬特（Matt）是他們的本質，它實現了他們精神的最深層動作。要說這些動物正在受到不自然的事情……你知道，這是令人尷尬的愚蠢。
插頭被拉動時拍攝了多少節目？
曼：我們拍攝了第二季的第一集。我們進入了第二集的前幾天。
我們會看到那集嗎？
曼：第一集？可能，我們不確定。
演出的標題是運氣。每個子情節和場景在某種程度上都是關於角色應對命運和莫名其妙事件和隨機悲劇的突然轉變的響應。這一系列事件是否在取消中達到高潮，使你們倆都以新的或不同的方式看待了節目的主題？
米爾奇：我認為這都是其中的一部分，不是嗎，馬特？
曼：正如大衛所說，有一些指控對馬的照顧，這是不負責任的，批發的捏造。參與這些馬匹，教練和每個人的照顧的人們都被指控以及[取消]的人摧毀。無論這意味著什麼，我們都有很多不稱為“好萊塢”的男人和女人。他們是木匠，是相機助手，他們是道具的男人，他們是好人，他們是喜歡演出，喜歡參加演出的勤奮的人，很高興成為船員的一部分，愛這些馬匹，對這些事件中的每一次都感到傷心欲絕，並且在演出中不得不被取消，並且正在遇到困難，其中一些在街上。這確實是我們很多關注的地方。
大衛，這是您的第三次HBO戲劇戴德伍德和約翰來自辛辛那提在播放完整的弧線之前被取消。在其中至少兩個情況下，戴德伍德和運氣，除了收視率或聽眾反應外，還有外部力量在發揮作用。什麼？
米爾奇：出色地 … [笑。]下一隻手！
飛行員之後，有關於仇恨的報導，隨後進行了工作安排，使大衛（David）控制著寫作，而您，邁克爾（Michael），對電影製作的控制。這是準確的描述嗎？如果是這樣，該協作是如何工作的？
曼：我一直覺得 - 全面披露和坦率的坦率 - 這就是您做事的方式，這就是成功產品的方式，這就是您為藝術努力增添成功的結果的方式。我們談論了這件事，如果我要指導這個[飛行員]，這就是我要做的事情，每個人都簽署了，這就是我們所做的。 [我開槍射擊]後，我向大衛展示了它。在我們看到飛行員 - 我們倆都非常喜歡飛行員之後 - 我們兩個人在一起在我的辦公室裡，我說：“好吧，期待該系列賽，以及我不再是導演[]但是，我們是合夥人作為聯合執行生產者的合作夥伴，我們應該如何一起工作？”大衛說：“如果我們不知道一種共同努力的方法，因為我喜歡你的工作，你喜歡我的工作，讓我們感到羞恥。”因此，當我們決定作為我們兩個人之間的理解時，大衛必須成為演出的隊長。大衛必須是演出的隊長，以及與寫作有關的一切。時期。我是演出的船長，講述了故事的講述，依此類推，供[招聘]導演，扮演嘉賓明星和新角色，以編輯和混音，音樂選擇 - 所有其他必須需要的東西與大衛寫的故事講述。正是我們的理解和同意，這就是我們要工作的方式。而且奏效了！
米爾奇：我要說的是，是否有調整過程？絕對是。我們做到了嗎？是的，我們絕對做到了。此後我們是否有效合作？我認為絕對是這樣。就像我以往一樣令人滿意的工作關係。
然後，我必須問，您是否指的是尼克·諾爾特（Nick Nolte）與洛杉磯相關的軼事的“調整過程”是否包括時代，，，，關於您帶棒球棒去邁克爾的編輯室，大衛。
米爾奇：哦，我不知道那是什麼。
曼：用一粒鹽去尼克！
節目在第二季中將去哪裡？還是您認為前進距離很遠？
曼：完全。這將進入一個非常有趣的地方……實際上，大衛應該談論它，因為這是他的部門。
米爾奇：和Boatswain約瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）說，他想寫一本關於一個想法退化的小說。這就是我們想要在達斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）的性格伯恩斯坦（Bernstein）的情況下展示的。他實現的夢想，這是我們開始生活的一個組織原則，他終於覺得自己有機會實現這一夢想。
那夢是什麼運氣？
米爾奇：這就是關於發生的事情的悲慘悖論，[伯恩斯坦]想帶回賽馬，以純淨。見證經驗的純潔和崇高，在某種程度上參與了純種勝利和失敗的時刻。隨著[系列]的發展，我們想顯示的是這種經歷的所有排列，因為它受到了壽命的巨大，推力和生活的影響。以及賭場作為所有形式的經驗機械化的隱喻，並將經驗變成商業文章。我可能會補充說，即使道德也可以使用並將其變成商業文章。我們最近在某些團體的手中經歷了這一點。但這將是弧線。邁克爾建立了建築。我們當然是正確的。突然入侵這是非常令人沮喪的。
曼：王牌還提高了自己的起源，大約30年前。在第二季中，Ace會發現自己被帶回，直接他在30或40年前作為一個男人的方式，回到了那些黑暗的地方，他將不得不這樣做的某些行動。
米爾奇：一個人可能會感到的大部分黑暗被壓制在王牌內，尤其是在那裡的力量，他的動彈和靜止以及達斯汀的描繪中。一個人可能會感覺到或得到暗示的黑暗。其中很多將在第二年體現。
該節目是HBO的大型物品，因為你們兩個，達斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）和尼克·諾爾特（Nick Nolte）。但是，發現觀眾並沒有像目前播出的其他電纜戲劇那樣大。您有關於為什麼的理論嗎？
曼：兩件事。其中之一是，這不僅是一個侯爵，而且對HBO的每個人來說也是一項情感投資。我的意思是，這就是事實。您想知道多少……我的意思是，我們哀悼失去表演。事實。我願意[HBO編程總裁]邁克爾·倫巴多（Michael Lombardo）和我們一樣，在HBO的許多其他人也有同樣的感覺。
米爾奇：我剛剛與[HBO共同主席] Richard Plepler進行了交談，以完全相同的效果。
曼：就數字而言，這很有趣。所有記者都知道燃燒引擎的工作原理。媒體中的大多數人都不知道媒體如何工作。 HBO不是基於廣告商的模型，它是訂閱模型。因此，對HBO的重要意義不一定是一集的首次亮相，而是累積數字。我們的累積平均值約為每集480萬。而且，如果嚴格了解我們外出的一天，如果那是嚴格的標準，那麼HBO將不會對SAG獎，第二集，對超級碗的第二集，第三集，對陣格萊美獎和第五集是針對奧斯卡獎的。順便說一句，這是可以的，因為您知道您的首次亮相會較低，而且這沒關係，因為[累積數字]會起作用……您知道，這是一個有點與眾不同，這會打破海浪，通常會在媒體上有一小部分人，他們首先欣賞它。然後，在第二波中，該節目有機會。順便說一句，不能保證這個節目會有。但這是第二波（發生的）。順便說一句，那是我與邁阿密惡習。評論家和知識分子很喜歡這場演出，但是直到我們開始重新研究第一個賽季，我們才有任何數字。
您是否會進行任何類型的課程校正，任何風格或審美調整，以將更多的人帶入帳篷？
曼：講故事正在發展，從第四集開始，然後是七個，八個，九個 - 最後三個。並有點設計。就像大衛（David）所設計的那樣。大衛，[聯合製片人兼作家]埃里克·羅斯（Eric Roth），我會坐在一起踢念頭，大衛將做出最終的決心（關於包括哪些想法的想法）。但是，正如它的設計，所有始於第一集和中間劇集的一切都是驅動的，全部載入了第9集的重大結論，這也有點像懸崖懸崖。我認為您已經看過第九集，所以您知道我在說什麼。
是的。
曼：但是後來，我從來沒有做過任何我不會回去重新編輯的電影。
實際上，你有！
曼：我有。每次我有機會。
米爾奇：您總是想要高評分，但我認為邁克爾準確地談到了HBO所採取的策略。至於變化，我認為達斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）的性格正在加深，正如邁克爾（Michael）所描述的那樣，他的天性更黑暗的衝動。但這似乎是自然的進化，而不是糾正。
大衛，您有一項協議，以適應威廉·福克納（William Faulkner）的HBO作品。邁克爾，我聽說您也在電視上釀造其他項目。你們每個人的下一步是什麼？
曼：我從不談論下一步。 [笑。]有一些紀錄片衝突中的戰爭攝影師。
米爾奇：這是一個很棒的項目。
曼：叫做證人。 [紀錄片]現在正在生產中，也在編輯中。
米爾奇：我正在從事福克納項目，並在大火中還有其他鐵桿。但這是你知道的，裡面有一個角色戴德伍德，他說：“如果您想听到上帝的笑聲，請告訴他您的計劃。”
說到戴德伍德：大衛，我們會看到那些戴德伍德電影？
米爾奇：不，我不這麼認為。大約一年前我們真的很接近。永遠不要說永遠，但看起來並不是那樣。
*轉錄誤差後已糾正本節。
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