不要現在看：百老匯（Broadway）是超人的故鄉，實際上可能恢復了基礎知識。 （恐怕只有戲劇性的是 - 門票價格仍然是頑固的最大主義者。）彼得和星觀家，那個節目的沙發塞城堡，已經很高興地重新發現了純粹的遊戲感一個男人，兩個人這是一個奇妙的執行，欺騙性直接的漫畫崎house屋，從成功的倫敦奔跑中嶄露頭角。
它的操作系統？沒有什麼比Commedia Dell'Arte更複雜的了 - 狡猾的小丑和月亮的年輕戀人與小氣cod蟲和情境諷刺的暴政。但就像它的豐滿的harlequin英雄（英國喜劇演員詹姆斯·科登（James Corden）歷史男孩），一個男人Simpleton Puss掩蓋了旋轉的，下面的Whizbang Gears：這不僅是喜劇基礎上的專家演示，而且是一個完整的橫截面圖，說明我們為什麼笑，從精心編排的pratfalls到即興的受控混亂：Artisanal tickickling ，The Artisanal rib Tickling，，，thotiSanal rib Tickling，The Imprive在您的眼前準備好新鮮，每晚有所不同。 （確切地如何不同的？引起確切的邊界一個男人的自發性是它的眾多歡樂之一，所以不要指望這裡有任何破壞者。）劇作家理查德·比恩（Richard Bean）自由忠實地改編了卡洛·戈多尼（Carlo Goldoni）的18世紀鬧劇兩個大師的僕人，本身植根於意大利文藝復興時期的編纂低喜劇。豆子在溫暖的啤酒中散發出這種經典的經典Commedia密切的不列顛堂兄，啞劇，啞劇和英國音樂廳（相當於雜耍的雜物），並在六十年代初的布萊頓的海濱小村莊（Hamlet）在六十年代初就把整個事情倒了下來。在這裡，我們遇到了業餘兄弟弗朗西斯·亨斯霍爾（Corden），周圍環繞著“吃食物的酒吧”，並被魚類和薯條的油膩香氣所折磨。這個小丑永恆的啄食，長期破裂，將他的雜色交易為不匹配的曲奇，但胃在下面又跳動了。他的需求很簡單- 按照那個順序，寄託，性愛和生存- 但是他要滿足它們的長度是令人愉悅的曠日持久和椒鹽脆餅形的，而Corden是一個天生的表演者，看似由相同的高動光聚合物製成，這些表演者是這些表演者進入超級球，狂熱地扭曲自己，適合每一個曲折。
弗朗西斯（Francis）受僱於一個小黑幫瑞秋（傑米瑪·魯珀（Jemima Rooper）），他扮演了較晚且未知的兄弟羅斯科（Roscoe）的努力，收集了他的一些骯髒的盧克（Lucre），並與他的殺手sardist sadist stanley（奧利弗·克里斯（Oliver Chris））一起逃跑。弗朗西斯（Francis）的麻煩也乘以斯坦利（Stanley）僱用的屍體人，在法律本人和不知道雷切爾（Rachel）的計劃或她的存在下。即使他們在同一個酒吧里匯聚並同時要求晚餐時，他也必須向另一個guvnor（即，老闆）掩蓋。弗朗西斯必須在其中餵養GUV和他自己的這種發條pandemonium-首先要從雄偉的衰老服務員（慘敗的湯姆·埃德登（Tom Edden））中獲得幫助，並帶有可調的起搏器和看似無盡的身體懲罰能力第一幕和晚上。折磨的情節自然只是過山車的軌道，它的許多開瓶器只是一種曲折的手段，令人愉悅。科登（Corden）的掌握觀眾融洽關係與他的巨大物理禮物相媲美，他意識到了這一點，並且在啞劇傳統中，歡迎我們對慣例的認可，但為了慶祝慣例，並不優勢。 （與之形成鮮明對比的是相對較新但已經令人厭倦的美國眨眼的習慣，我們幾乎引起了人們的注意。）Bean為Corden帶來了幾個機會，讓Corden吸引了人群，但他也創造了許多精心的舞台管理熵，在我們對計劃的內容和沒有的感覺的感覺上，變得令人困惑。觀眾甚至有機會參與甚至過度介紹自己，但是警告業餘：Corden可以並且會活著。
他的輔助演員同樣敏銳，儘管男人的零件顯然受到了特別的關注。 （魯珀（Rooper）扮演拖曳角色，除了閃閃發光和周圍的纏擾之外，幾乎沒有什麼可做的。）克里斯（Chris）作為心理眼睛的寄宿學校傷亡史丹利（Casualty Stanley），得到了大部分好線（“我叫你什麼？我不做？我不做名字。”他和科登有惡魔性化學。斯坦利對弗朗西斯說：“你是一個奇怪的星球。他們的肘部笑著開玩笑，笑著板球和馬蓋特，僅僅是因為他們在邊緣層面上對數百年曆史的時機和節奏作出了回應，並由完美的專業人士執行。喜劇，就在您面前的手工製作：您的腹部，平坦或鬆弛，會感謝您的笑聲。
一個男人，兩個人在玩音樂盒劇院。
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