家庭裝修，艾倫，塞恩菲爾德，羅莎恩和馬丁照片：Corbis和Evertt系列

對於小屏幕上的喜劇演員來說，這是一個繁榮的時間。 YouTube和Funny or Die已取代約翰尼·卡森（Johnny Carson）成為更民主的國王製造者。 Louis CK已成為流行文化的偶像，對於其他漫畫來說，是創造性完整性的象徵。 Comedy Central幾乎使其提供的站立編程數量數字化了兩倍，其中有四個不同的站立系列賽，併計劃在新的媒體平台上進行了更多計劃。換句話說，它開始感覺很像九十年代。這是偉大的站立情景喜劇繁榮的時代Seinfeld，Roseanne，和家庭裝修網絡高管突襲了喜劇俱樂部，並在任何漫畫範圍內投擲了高價的電視報價。到1993-94賽季，每個大型網絡都以驚人的速度燃燒漫畫，但CBS以外的每個大型網絡都定期在其日程安排中添加至少一個或兩個站立的情景喜劇。我們都記得德魯·凱里（Drew Carey）表演和艾倫，但也有哈蘭·威廉姆斯的西蒙，麗莎·安·沃爾特斯（Lisa Ann Walters）生活的工作，理查德·珍妮（Richard Jeni）鴨嘴獸男人，，，， 約翰·迪斯塔（John Diresta）巧妙地命名瑞士，還有數十個。作為Vulture喜劇週的一部分，我們重新審視了這一時期瘋狂的競標戰爭和非理性的繁榮背後的故事，以及這一切如何結束（我們可以責怪安德魯“骰子”粘土？），並尋找有關這可能意味著什麼的線索對於今天的喜劇復興。

比爾·科斯比燈泡的時刻
傑里·塞恩菲爾德（Jerry Seinfeld），蒂姆·艾倫（Tim Allen）和羅西恩·巴爾（Roseanne Barr）通常被認為是站立情景喜劇趨勢的亞當（S）和前夕，但它們都是從比爾·科斯比（Bill Cosby）的肋骨中拔出的。喜劇演員之前曾出演過情景喜劇考斯比秀- 鮑勃·紐哈特（Bob Newhart）表演，雷德·福克斯（Redd Foxx）桑福德和兒子，羅賓·威廉姆斯的Mork＆Mindy，僅舉幾例 - 但是這些節目涉及將漫畫的時機添加到與他的行為無關的概念中。 （罕見的例外：1975年歡迎回來，科特，基於加布·卡普蘭（Gabe Kaplan）關於他的高中記憶的例行程序。）考斯比秀當兩名前ABC高管時出來- 瑪西·卡西（Marcy Carsey）和湯姆·沃納（Tom Werner） - 說服科斯比（Cosby比爾·科斯比：他自己，到小屏幕。他們沒有把他放在空間站，也沒有讓他成為一支滾筒球隊的經理：他們讓他扮演一個家庭男人，對他的孩子表達的孩子和他在表演中表達的同樣不滿。該節目在1984年首次亮相時是一場粉碎，並以復興情景喜劇類型被普遍讚揚。它相信網絡高管這裡有一個模型。

在喜劇演員周圍建立一個節目有兩個優勢。首先，喜劇片在八十年代蓬勃發展，俱樂部激增，從餐館到自助洗衣店的一切都提供喜劇之夜。既定的漫畫正在促進巨大的追隨者，賣光了劇院。 ABC演員凱利·李（Keli Lee）說：“他們與觀眾一起來了。 “成千上萬的追隨者付出了很多錢，看到他們一晚。我們以為想像他們是否每週都能看到他們。”

電視開發過程與風險管理有關。高管們希望最大程度地減少失敗和責備的潛力，因此，如果他們希望能夠說：“這不是我的錯；它以前工作了！” （這就是為什麼您仍然會看到電影明星為節目追捕，以及為什麼像迪克·沃爾夫（Dick Wolf）或查克·洛爾（Chuck Lorre）這樣的熱門製片人得到了這麼多新節目的原因。）喜劇演員覺得自己更安全，因為他們不僅是聽眾，而且還帶有一個概念（他們還帶來了一個概念（蒂姆·艾倫（Tim Allen），愚蠢的修補匠！馬特·威廉姆斯（Matt Williams）說：“如果您是網絡執行官，[您]坐在那裡（在開發季節）害怕死亡”，因為您不知道訂購劇本或飛行員後的音調會如何。 ， ，，， 前作家考斯比秀誰創建Roseanne並共同創建家庭裝修。 “完全實現的站立習慣就像是本壘打。您將獲得整個世界和角色星座。”

經理經理邁克爾·烤33位藝術娛樂公司的合夥人邁克爾·羅滕伯格（Michael Rotenberg）費城總是晴天和hill，Frenzy將網絡當前對美國化熱門戲劇和喜劇系列的迷戀，即所謂的“格式”：這些節目不僅是經過證實的熱門歌曲，而且還具有完全形成的網絡將獲得的內容。他說：“站立行為是格式。” “這是提出想法的最佳方法，因為他們可以看到它。”羅滕伯格（Rotenberg）回想起了他九十年代的一位客戶安德魯·“骰子”粘土（Andrew“ Dice” Clay）開始執行更清潔，更家庭友好的版本時發生了什麼事。 3 Arts的Rotenberg回憶道：“當經營華納兄弟電視台的萊斯·穆恩維斯（Les Moonves）在舞台上看到了骰子的舉動，他就明白了。”幾個月後，新的例行程序已成為華納兄弟。 稱為祝福這所房子。 （它於1995年播出，並在16集之後去世。）

在站立式的圍繞站立上建立一場表演會立即照顧三個耗時和壓力的挑戰：您有一個概念，開了個玩笑，然後得到了一顆明星。 “ [網絡]的感覺是，'我們通常希望演員能很有趣。為什麼不和我們已經認識的那些很有趣的人一起去展示如何表演呢？ “您可以說這比與一群陌生人一起發展表演是更好的成功之路。”當然，即使是okay thespians也不總是一個容易的過程。在早期的情節中Roseanne，威廉姆斯說，他非常擔心巴爾的能力，以至於“我總是有一台照相機，覆蓋了約翰[古德曼]，因為我知道如果需要的話，我可以把她圍在他身邊。”在開始時德魯·凱里（Drew Carey）表演赫爾福德回憶說：“德魯會開玩笑，然後看觀眾。” “我不得不告訴他看另一個人。但是他最終具有自然的表演能力。”最終，他們擁有任何情景喜劇所必需的先天技巧，這是所有訓練有素的演員所擁有的。威廉姆斯說：“你不能教別人如何變得有趣。” “通常可以教他們如何採取行動。”

非理性旺盛，喜劇俱樂部版
到1991年Roseanne，，，，Seinfeld， 和家庭裝修所有巨大的熱門歌曲，網絡高管都趕往代表漫畫的代理商，經理和律師趕來，這些代表們沖向俱樂部以建立他們的供應。 ICM合作夥伴特工Ruthanne Secunda說：“很想找到下一個聲音。” “您可以確定一個您認為真的很棒的人，將他們變成新的面孔（蒙特利爾備受矚目的笑音樂節的展示），在您不知不覺中，他們周圍有一場演出。”這就是喜劇演員蘇·科斯特洛（Sue Costello）發生的事情，多年來，波士頓巡迴賽經過了多年的工作。 1996年的一個晚上，科斯特洛（Costello）在卡羅琳（Caroline's）登上了所謂的“帶來表演”。 “您必須帶上15個客戶，” Costello說。 “我當時是老年人的有氧運動教練，所以我帶了他們。”那天晚上，在紐約市區Luna Lounge（當時的髖關節替代喜劇的熱點）的行業展示被取消了，因為據Costello稱，“馬克·馬龍（Marc Maron）錯過了他的航班”；代理商和經理們不想失去機會尋找人才，大集中搬到了上城區，以查看卡羅琳（Caroline）的新移民節目。科斯特洛說：“那件膠帶到處都是。” “接下來我知道的是我有一個經理，我有一個經紀人[secunda]，我當時正在飛往洛杉磯的飛機。”她很快就在當時的試金石電視總監迪恩·瓦倫丁（Dean Valentine）的露台上抽雪茄，並被萊斯利·穆恩斯（Leslie Moonves）求婚（他於1995年從華納兄弟（Warner Bros.）搬到了哥倫比亞廣播公司（CBS）。

沒有YouTube可以在YouTube上採樣站立的行為，因此電視高管每週在喜劇俱樂部閒逛幾個晚上，以偵察新的人才，通常是在經理或經紀人設置的展示櫃上。交易可能會很快完成，因為網絡的主要決策者都在那裡。從鑄造的負責人到網絡總統的每個人都會到來。塞達達說：“您不必將[交易]達成協議。” “旗桿坐在觀眾中。”競爭對手網絡都將參加，這將引發競標戰。 Secunda說：“目的是使您的客戶在舞台上升起，然後在網絡和工作室之間創造狂熱的狂熱。”她說：“所有的網絡和工作室都坐在俱樂部裡，所以如果有人做得很好，每個人都將為那個人競爭。” “它確實使這個瘋狂。”

有時，即使實際上沒有，代表也會產生對漫畫的需求。在不同時期，老將巴里·卡茲（Barry Katz）指導了戴夫·查佩爾（Dave Chappelle），特雷西·摩根（Tracy Morgan）和傑伊·莫爾（Jay Mohr）的職業生涯，他回想起為傑夫·羅斯（Jeff Ross）設立了一個行業展示櫃乘香蕉騎。他說：“我瘋了，邀請了鎮上的每個人。” “演出結束後，我只接到一個電話，那是來自迪士尼……他們問我是否其他工作室感興趣。我告訴他們，我不想說有多少人在打電話……但是在與其他公司隨便接觸基地之後，我很明顯，他們都不對傑夫感興趣。 [但是因為迪士尼]不想冒著失去他的風險，並被認為有可能其他公司將他帶走，他們加強了，並提供了傑夫有史以來最大的交易，這是一個因素]兩個。”

但是，與每年夏天在蒙特利爾的笑音樂節上發生的瘋狂相比，沒有什麼比這相比了。儘管Winter的HBO贊助的Aspen喜劇節充滿了活動，但由於笑聲的日期恰到好處，因為電視的年度開發季節正在努力，因此Fest Ground Ground Ground Ground Ground零以進行交易。 3 Arts'Rotenberg說，所有網絡和工作室“都有足夠的預算花費，[他們]在一個有趣的一周中可以完成一半的購物”。 “就像聖丹斯現在一樣：您會展示自己的商品，然後等待報價。”在一個地方和壓縮時間表中的許多西裝的結合導致了人才的勝利競賽。一位長期的網絡高管說：“它在蒙特利爾失控了一年。” “我記得與一個競爭網絡中的一位高管一起開玩笑，我們將向這部漫畫提出要約。顯然，我在開玩笑。但是後來另一名高管瘋了，對他的員工說：“我也想和他達成協議。”沒有人想錯過……因為如果那個人是下一個蒂姆·艾倫，羅莎恩或塞恩菲爾德怎麼辦？這是先發製人的競標。”

付費
在九十年代初，在互聯網和大型有線競賽侵蝕了廣播網絡的至高無上之前，他們充滿了現金並渴望花錢。還有什麼比出於恐懼更好的方式，特別是害怕在下一個大事上輸給另一個網絡的恐懼呢？代理商，經理和律師很容易為擁有五分鐘材料的任何客戶提取巨大的薪水。以蘇·科斯特洛（Sue Costello）的身份：NYPD藍色福克斯高管們決定為CBS拍攝一對飛行員（兩個都沒有參加系列賽），認為他們必須擁有她。她說她拒絕了網絡的第一個報價，但狐狸的人們並沒有放棄。 Costello說：“我的代表……在我說不後回到我身邊，'蘇，你不會相信他們提供了多少錢'。” “這是75萬美元。”這筆交易導致Costello，它於1998年9月首映，但僅持續了一個月。

瘋狂的先發製人出價是笑聲的共同貨幣。 “前幾個晚上有人出現，會有嗡嗡聲，人們會互相交談：'昨晚你看到了嗎？'''''''是的，他是萊斯利·穆恩斯（Leslie Moonves）的兄弟）。 “您肯定會把一個[買家]與另一個（買家）相提並論。而且，美元會來回推動到節日結束時，如果您有一個具有獨特的觀點的客戶，並且您有一些嗡嗡聲，那麼肯定有一筆六位數的高價等待您開發情景喜劇。根據人才，它可能會達到七個數字。”

ICM合作夥伴Secunda秒說：“這是令人震驚的。” “這些競標戰將發生，有時甚至沒有人遇到喜劇演員。在您不知不覺中，您在500,000至700,000美元的範圍內，為某人開發電視節目，那些在旅途中什麼也沒做。他們甚至沒有進行電視露面。”

氣泡破裂了
九十年代中期的撥號盤上到處都是站立。在1995年，所有六個廣播網絡（包括WB和UPN）至少有一個漫畫界和中心的表演。 ABC的15個情景喜劇插槽中有七個被站出來的表演所填補（Roseanne，家居裝修，寬限期，著火， 全美女孩艾倫（Ellen）和庫珀（Cooper）先生， 和獨自一人），福克斯有一個喬治·卡林情景喜劇，馬丁，NBC有對你生氣和媽媽以及Seinfeld，哥倫比亞廣播公司的迪克曼·杜德（Diceman Dud）祝福這所房子。與往常一樣，當電視高管試圖一遍又一遍地重複過去的成功時，“市場變得飽和，” ABC的Lee說。羅滕伯格更直言不諱：“過度釣魚。”到1998年，湯姆·阿諾德（Tom Arnold）和安德魯·迪斯（Andrew Dice Clay）都在第二個短暫的情景喜劇中，WB發展了從此不幸在未知的漫畫斯蒂芬妮·霍奇（Stephanie Hodge）周圍（經過幾集之後，該系列將其重點轉移到了尼克·考克斯（Nikki Cox），並最終跑了五年）。隨著漫畫的用完，降低了酒吧，網絡開始與漫畫達成協議，漫畫可能只有五分鐘的材料。結果，演出沒有核心，並很快被取消。羅滕伯格說：“他們在完全成形之前就購買了一些人，然後才能煮熟。”他補充說，很難為他發現的站立式提出建議以抵製過早的大筆交易的財務誘惑。 “如何對客戶說'你還沒準備好？” Secunda補充說：“人們甚至有機會理解自己的聲音，才從道路上拔出。在許多情況下，應該給他們更多的時間來弄清楚他們的行為是什麼或演出是什麼。”甚至Costello也承認她可能走得太遠，太快了。她說：“我知道我有才華。” “但是我也知道我還沒有準備好。”

皇后之王，1998年推出的（在凱文·詹姆斯（Kevin James）在雷·羅曼諾（Ray Romano）的基於站立的系列賽上引起了人們的關注），最終將成為站立繁榮的最後一位。大型開發交易停止了，導致飛行員有秩序的飛行員，高管們太急躁，無法讓簽訂的漫畫發展他或她的聲音一段時間。 “網絡和工作室說，'我們剛剛給了這個傢伙50萬美元。他需要為我們服務。” Moonves解釋說。 “他們不想花一年的時間來改善它們。”

同時，雖然多攝像機情景喜劇拍攝了“在工作室觀眾面前”，但仍然佔據主導地位（朋友們在新千年的黎明時，這部單相機喜劇革命開始激動人心。亞倫·索金（Aaron Sorkin）運動之夜1998年出現，兩年後，福克斯的笑聲沒有馬爾科姆在中間。塞達達說：“事情變得越來越以作家為導向。”到2001年，留在情景喜劇上的唯一站立是前十年的長期保留：凱里，羅曼諾，詹姆斯，艾倫·德傑內雷斯（在她短暫的複出中，艾倫表演），DL Hughley和Mo'nique。出席人數在展示櫃上減少了，高級高管不再費心去蒙特利爾。對於站立經濟的最痛苦：“現在（70萬美元範圍）的人們現在在[200,000美元的範圍內]下降了，” Secunda說。

這件事（仍然）嗎？
最近，網絡高管似乎被吸引到了俱樂部。哥倫比亞廣播公司的trilling說：“素描喜劇和即興表演現在也很重要，但是站立仍然是我們的可行來源。”確實，NBC的惠特尼就像您可以獲得的那樣老式的情景喜劇（包括四個攝像頭和一個錄音室觀眾）。去年，福克斯宣布了計劃短期喜劇小時，由各種站立和其他表演者主演的十五分鐘迷你儀集合。 （內部人士說，它本來應該在今年夏天首次亮相，但現在似乎更有可能。 ）。

但是，有電纜具有創造性的自由，證明了漫畫的更大吸引力。回到90年代，當喜劇演員獲得了自己的網絡表演時，他或她經常不得不將創意控制歸結為節目主持人。雷·羅曼諾（Ray Romano）在首席作家菲爾·羅森塔爾（Phil Rosenthal）中找到了一個辛巴蒂科（Simpatico）的伙伴，而赫爾福德（Helford）在好萊塢（Hollywood）贏得了一種“站立式耳語”，但許多喜劇演員的經歷很差。他們感到自己的漫畫角色被澆水或改變的力量。 （瑪格麗特·喬（Margaret Cho）有一種著名的悲慘經歷全美女孩。路易斯·CK（Louis CK）向他們表明，如果您以更少的錢進行純淨的表演，那仍然可以回報。 CK得到了什麼路易這是二十年前情景喜劇最高站立的一小部分，但它幫助建立了一個忠實的粉絲群，以至於他現在不僅可以填補劇院，而且還可以賺取數百萬美元，直接通過互聯網將他的音樂會電影直接賣給追隨者。因此，他不僅製作了他想要的表演，而且可以幫助他賺取大筆的第一愛：站立。

並帶丹尼爾·托什（Daniel Tosh）：Tosh.0不是一個傳統的劇本系列，但它反映了他的聲音，是喜劇中心最受歡迎的節目之一，並將他變成了一部主要的巡迴演出，他在全國各地都充滿了劇院（包括每年在拉斯維加斯的Mirage，The Mirage，Home的多個日期致Jay Leno和Ray Romano）。就在本週，艾米·舒默（Amy Schumer）首次亮相她的新喜劇中央素描系列在艾米·舒默（Amy Schumer）內部，她以不修邊幅的幽默來精心量身定制自己的敏感性。 IFC允許Scott Aukerman保留其“喜劇爆炸的超現實主義！砰！”播客在他的電視版本中，並根據他的播客給了馬克·馬龍（Marc Maron）的節目（本週五首次亮相）。總體而言，卡茲認為，今天的電視實際上為漫畫提供了更多的機會，這比九十年代期間提供了更多的機會。他說：“這對喜劇演員來說是開發資金的繁榮，但其中大多數交易都沒有到任何地方。”他說，今天，有線電視和真人秀節目主持演出的組合提供了更穩定的薪水。而且，可以說，笑聲更大。

90年代的出色站立情景喜劇繁榮和胸像