每個年齡都有其怪物。巴比倫人有吉爾伽美甚的蝎子人。埃及人擁有奧西里斯（Osiris）的私人execution子手Shezmu，他是一個盧卡·布拉西（Luca Brasi）的人物，他很高興在葡萄酒出版社（Wine Press）粉碎人頭。早期的希臘人在愛琴海的海洋盛行，帶有一群自行車和戈爾貢人。啟蒙運動產生了科學的第一個怪物，浮士德煉金術的產生，這是關於人類入侵上帝領域的限制的論點。在我們這個時代，至少自炸彈發明以來的一部分，我們有哥斯拉，他的許多假裝旁邊是一個人站立。

哥斯拉超越了人道主義者。很少有構造能夠完美地體現了對特定時代的壓倒性恐懼。他是世界出錯的象徵，這是一個曾經創造的人的作品，無法被撤回或刪除。除了最彈性版本的進化和分類法，他還沒有特殊信念系統的生物，他還抬起海，這是一個生活在集體無意識的最深層面內部的爬行動物ID，這是無法理解的，這是一個無情的承辦人誰沒有達成協議。他獨自一人到達，終極槍手，擁有自己的自由意志，這是有史以來最綠色的東西。

也就是說，即使是一個400英尺高的怪物也可以說有歷史。擁有全新的1.6億美元版本哥斯拉目前在全國各地都可以看出，這可能是一個合適的時機，自六十年前首次將東京拖放以來，他就可以回顧一下野獸的許多表現形式。

早年：噩夢

標準的自由主義者，即“認真”，怪物國王的生日通常被列為1945年8月6日。1980年的偉大歌曲在黑暗中演奏，正是在那個燦爛的夏天早晨，由保羅·蒂伯斯（Paul Tibbets）上校駕駛的B-29超級堡壘以他的母親埃諾拉·蓋伊（Enola Gay）命名為飛機，他種植了“永遠不會消失”的吻。 A炸彈在廣島上掉落的炸彈比一千個太陽更光明，除了殺死100,000人之外，還引起了一個簡單的監視器蜥蜴，他只是想他自己該死的生意突變成一個非常生氣的薩魯斯杜德彎曲關於全球破壞。

電流哥斯拉，儘管有一些關於怪物所謂的永恆性的劇本Mumbo-Jumbo，但或多或​​少地接受炸彈作為野獸的成立。導演加雷斯·愛德華茲（Gareth Edwards）的預告片在一年一度的Comic-Con上首次亮相，以羅伯特·奧本海默（Robert Oppenheimer）為特色，洛斯·阿拉莫斯（Los Alamos Project）負責Bhagavad Gita：“現在我成為世界的死亡，世界的毀滅者。”回想起來，原因/效果很難否認，尤其是在觀看Inshiro Honda的原始1954年哥斯拉憑藉其字幕，輓歌的評分和黑色的黑白，似乎從未來的死海捲軸上剝落。似乎重要的是，全球尋求幫助。

這一切都很棒晚上和霧迄今為止，迄今幼稚的民間唱歌的方式是普遍倒下的，但第一代哥斯拉更多地是一個地區人物。哥斯拉僅作為原子年齡的隱喻的想法在1950年代初的日本就為時過早。戰後不到十年。日本的優生項目旨在建立對西方無國的無情上級霸權，但失敗了。皇帝被罷免，剝奪了神聖的地位。國土群島被一場巨大的，響亮的，喜歡棒球的凸耳的巨大麵團賽種族，要求將其視為正當的勝利者。儘管如此，這個時代的國民內gui和屈辱還是在日本製作的一些最偉大的電影，或者在任何地方都製作了像黑澤的電影流浪狗和呼吸。本田的第一個哥斯拉，他以高夏島（Takashi Shimura）為可怕的考古學家（黑澤（Kurosawa）的最愛，他都會在崇高的領先優勢我生活在恐懼中），與這些內向的戰後電影一致，也許是對它們最殘酷的寬容。羞恥的自我鞭打是有序的，誰能比Rorschach形的Big Fella本人更好地提供橡皮筋的心理懲罰？

中間人：與恐怖成為朋友

在他的電影明星時期，莫斯特國王哥斯拉（Godzilla）比國王本人更像是國王。就像他的爬行動物當代一樣，貓王是一種自然力量，一種混合​​的長生不老藥直奔圖珀洛，能夠使人們與他們最渴望和恐懼的事物保持聯繫。除了上校與Gig Young and Delores Hart（16年來的31部腳本電影！）一起將他粘在所有愚蠢的照片中，這可能幾乎沒有減少美國最偉大的歌手對Nick博士的劇本腳步的依賴。哥斯拉（Godzilla）在50年內出現在28部電影中，經歷了類似的馴化，他的角色經常扮演笑聲，甚至朝巴尼領土奔跑。

除了回憶起參加1975年的表演的純粹令人振奮哥斯拉vs.Mechagodzilla在馬尼拉市中心的一個擠​​滿了歡呼的4,000個座位的劇院中，放映者盡職盡責地編輯除戰斗場景以外的所有內容，我不會嘗試對哥斯拉的WWF/E時代進行描述，從1962年到1995年，他是經常與“腳跟”怪物，例如三頭吉達（Ghidah），棘輪武裝的梅加隆（Megalon），最超級超級超級超級，是Gossamer Mothra和她的兩位小小的歌唱公主。關於這些電影的任何事情都已經被機器人主機更好地闡明了神秘科學劇院3000在YouTube系列中哥斯拉松，敘述者詹姆斯·羅爾夫（James Rolfe）在其中提供了真實，半動的迷人愛情的怪物串行公爵的句號。

許多哥斯拉隱喻的學生傾向於將這些電影駁回，因為怪獸的遺產是毫無意義的，這是怪物的遺產（毫無疑問是真的），但這是為了忽略更深的共鳴，怪物在被收養的日本人的心中激發了怪物的核心家園。艱難的過去和不確定的未來的體現必須符合，並且由於哥斯拉基本上是堅不可摧的，因此發自內心的道歉和最終共存似乎是唯一的方法。令人驚訝的是哥斯拉的寬容，他的寬大與同情心。他不僅會原諒日本失去戰爭，而且他會成為國家的保護者。他將允許自己扮演這個傻瓜，使自己的傻瓜成為一個鈕扣的孩子的喜悅，在這個世界中，一個按鈕意味著啟示錄。誰想像的是與花園蛇的野獸邊緣相關的野獸，有如此有趣的心或樂趣？這位前驅逐艦成為救世主。儘管如此，變得太舒適並沒有付出代價。不管他看起來多麼愚蠢，默契的理解是，野獸保留了所有武器，隨時準備在任何無預測的時刻變成放射性的壞蛋。

Zilla晚期：decade廢與返回

哥斯拉隱喻的愚蠢開始很難確定，但威廉·吉布森（William Gibson）的出版很難確定神經法是合理的英里標記。現在是一個不同的世界，迅速消散邊界和其他種類的焦慮。另外，哥斯拉很快成為一個沒有國家的怪物。 Toho的版權律師經常等於怪物本人的兇猛，他將他的肖像與全球資本的代理人索尼相像。這位怪物屬於怪物已經超過了怪物的象徵。他只是大片中的另一個標本。不再勇敢地捍衛日本免受“煙霧怪物”的心理/道德污染，哥斯拉松敘事者將其稱為“一個巨大的巨星”，野獸現在正在使用國際主義的闖入者和知識分子。Goniffs就像羅蘭·艾默里奇（Roland Emmerich）一樣，他的1998年哥斯拉，具有原子上“正確”的龐然大物版本，必須是低點。

這似乎是結束的，但是在世界災難和絕望的潛意識中再次結合了深度的深度，以煽動怪物採取行動。這是以2011年3月11日在日本海岸地震的形式出現的。它的大小為9.0，是有史以來第五次最嚴重的地震，產生的功率比任何A炸彈都要大得多，導致大量海嘯波，其中一些波浪高達150英尺。地震和洪水嚴重損害了福島的核電站，福島是切爾諾貝利崩潰以來最嚴重的事件。這些事件的許多視頻，巨大的海浪掃到岸上，黑水散佈著數百輛汽車和卡車在整個景觀中的傳播，比最昂貴的CGI更令人震驚。鑑於該地區和核成分，這是一部沒有哥斯拉的哥斯拉電影。

在發生這樣的事件之後，如果哥斯拉回到他以前的榮耀，那將是現在。這使我們進入了新的哥斯拉，在整理營銷活動之後，這個週末開幕。至於評論，請參閱此處，但是從G粉的角度來看寫了一本基於他的本質的小說，我發現自己毫不奇怪。這並不是因為這部電影不是一項光榮的努力，尤其是當鑑於當前的動態製作時。有很多完全可觀的，甚至令人興奮的序列。這是狂熱的蝙蝠俠電影的方式。導演加雷斯·愛德華茲（Gareth Edwards）在節目筆記上花費了很多時間，表達了他對哥斯拉角色的“崇敬”，以這種崇拜的方式崇拜使他小時候感動的事物。那可能是問題。儘管談論了哥斯拉及其與炸彈掉落的聯繫，但這部電影還是博物館的作品，是對用用過的trope的敬意。事情運轉了，哥斯拉已經運行了他。沒有令人信服的理由使他因如此穩定的勝利圈退休。

確實，如果有當前的電影哥斯拉可以將諾亞，羅素·克勞（Russell Crowe）擔任四面楚歌的冠軍角色。導演達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）再次面對了大型電影製作的當代現實，跑出了任何數量的變壓器“怪物”，以填寫他對洪水故事的原本塔爾米迪（Talmudical ）調查。但是很明顯，真正的怪物是：上帝，所謂的至高無上的人，看到他創造的世界並發現它不令人滿意的是，決定以一個脾氣暴躁的孩子撞倒街區的城堡的方式粉碎它。諾亞（Noah）在這裡完成了所有這些複雜的指示，說明其中有多少肘，以及用來建造船的工作，他成功地將新世界重現了。但是，所有這些無辜者死於什麼是為了滿足上帝的明顯異想天開的呢？他們可能會呼籲誰獲得正義？誰能保護他們？有一個主意。哥斯拉對耶和華。現在值得一看。

哥斯拉是什麼意思？