每個出色的腳本節目具有共同點的一種質量令人驚訝。無論演出是什麼，當您聽到開幕式的學分時，您會有點傾斜，預計您可能會得到一些與您期望的東西一樣好，但有可能會被一個外出助長- 無處可獲得的情節扭曲或樣式選擇。 “滑鐵盧”，中點狂人第七季，是我的意思的完美典範。正如卡莉·雷（Carly Wray）和馬修·韋納（Matthew Weiner）撰寫的那樣，由韋納（Weiner）執導，這不是結構上的萬神殿情節- 實際上，這很不穩，在某些地方，戴維·卡博納拉（David Carbonara）的得分似乎正在努力創造凝聚力的幻想；但是，在各種各樣的驚人的瞬間喜悅中，它是王牌，最後三分鐘的排名與節目的最大排名。
讓我們先以結局為例。該公司的原始創始人和羅傑·斯特林（Roger Sterling）的導師和替代爸爸，已故的伯特·庫珀Matter）並唱著“生活中最好的東西是免費的”，而被年輕女性包圍著，然後消失在他的辦公室裡，用仁慈的手揮舞著他身後的門。 （這是絕地大師的出價客人晚安嗎？）
我的幾個同事反對它與之爭奪的數字狂人建立的邏輯是為了證明閃回，夢想或其他非表面時刻的邏輯。我反對他們的異議，理由是（1）唐是狂人，我的意思是他是幾乎所有這些場景的角色，無論好壞，這是我們被允許進入他的腦海的另一個例子，（2）誰在乎音樂數字是否合理？這是一個充滿純電影時刻的情節中最純粹的電影瞬間之一（佩吉的觀點是漢堡廚師賽場之前的觀點）。韋納（Weiner）的音樂數字演出與不合理的音樂數字的悠久傳統聯繫在一起：1940年代所謂的自動點唱機短褲，音樂視頻等。歌唱偵探，，，，唇膏在您的衣領上和其他丹尼斯·波特戲劇。許多老式的音樂數字有什麼共同點是，它們出現在一種暮光之城的夢想空間中，在任何有意義的意義上都是真實的，但在任何有意義的意義上都不是“現實的”，而且他們表達了角色的感覺，而不僅僅是前進情節。伯特（Bert）看著唐（Don），他的才華伯特（Bert）也總是欽佩他，即使他想勒死他。但實際上他在看著相機：對我們。這個音樂數字適合我們。唐只是其存在的導管或藉口。這很有趣和令人驚訝。結束時，我對我的高中女兒說，她和我一起看著它：“這就是我年齡的時候，看著我的感覺月光每個星期。”的作案手法月光是，用嬉皮或Beatnik在節目中發表的每個陳述的潛台詞來闡明：我不需要你的規則，伙計。一切走了。
情節中的其他地方 - 哇，從哪裡開始？如此之多，如此迅速。
吉姆·卡特勒（Jim Cutler）給唐（Don）寄了一封信（歸因於所有伴侶，儘管並非全部簽署）唐（Don ”他告訴唐（Don），他似乎希望唐（Don）的開場線，他似乎希望唐（Don）脫穎而出（但事實並非如此）。這個令人不愉快的場景激發了這一集的工作場所的大部分。我並沒有為激勵這一迫切的緊迫感和個人憤怒的感覺而相信，這主要是因為本集和“逃亡者”之間的“策略”的放置使唐的最新即興創作的戲劇性勢頭散發出來。但這是一集中的開場轉折，這是關於人們從過去的人身上不知所措，而社會（確實是整個物種）也做了同樣的事情，因此它達到了其目的。
因此，人們在月球上行走，每個人都分享了電視機的每個人：[一個]男人的一小步，人類的一個巨大飛躍。我們可能還記得伯特·庫珀（Bert Cooper）對艾達·布蘭肯希（Ida Blankenship）itu告的貢獻：“她於1889年出生於穀倉。她死在摩天大樓的37樓。她是宇航員。”伯特·庫珀（Bert Cooper）在觀看了歷史性事件後去世（他的最後一個屏幕上的話是“布拉沃”）。佩吉（Peggy）與皮特（Pete），唐（Don）和哈利（Harry）一起拜訪了印第安納波利斯（Indianapolis），他將漢堡廚師的球場放到了唐的位置。可以說，這是自“旋轉木馬”以來最好，最出乎意料的舉動，並且在許多方面。它期待著“旋轉木馬”向後看的地方，而不僅僅是超越地上飛機的生活（佩吉巧妙地折疊了月亮的欣快到球場本身），而且是非傳統的，非核心家庭的未來- 就像一個暗示的那樣。奇妙的“戰略”的最後一槍，以及佩吉和她的年輕鄰居朱利奧（Julio）之間的擁抱，後者依戀著她，並在透露他的家人搬到紐瓦克（Newark）之後流淚。敘事聯繫很明顯（佩吉（Peggy）幾年前放棄了皮特（Pete）的寶貝，這一決定使她擁有現在享受的成就且沒有束縛的生活），但並沒有被迫。我喜歡伊麗莎白·莫斯（Elizabeth Moss）在這裡的真實衝突的眼淚，而這一集的方式使一切都可以在沒有解釋的情況下發揮作用，可以正確地推斷出我們知道該節目的持續故事以及角色。我也喜歡Peggy在她的球場上使用Julio的方式：有機會，因為她是藝術家和女商人，但也是真誠的。正是這種誠意使她成為唐·德雷珀的繼承人。她有唐的訣竅，可以在真實的恐懼，慾望和需求方面進行零，她正確地發現，朱利奧一家的混亂和非傳統的藍領家庭生活正是漢堡廚師的便利性挑戰（儘管沒有幫助（儘管沒有幫助）解決）。
我在這一集中最喜歡的時刻（除了伯特（Bert）的來世音樂號碼，Natch）是幾次無聲的特寫交流：唐（Don幾分鐘後，可以將其概括為：“您是對的，我釘了它。”唐決定在皮特（Pete他出去）但這也是巧妙的象徵，就像瘋狂的男人的手勢經常是。這是本賽季對社會發生變化和前進的思想的許多明確點頭的作品 - 放棄了武力或自願的舊和無用的權力結構。儘管他繼續參加會議，但他仍然傾向於不需要成為他清醒生活的每一刻的明星，但他變得更好了很多。這反映在他在合作夥伴會議上向泰德（Ted）舉行的球場，羅傑（Roger）透露了麥肯（McCann）的交易來買賣它們並使它們成為一家精品代理機構，與代理機構合作：他們倆都更加純粹是純粹的創造力，而不是出汗的傳統領導角色。
說到最後三個詞：在過去的兩個賽季中，羅傑（Roger）多麼令人著迷。他的緊迫性的部分原因是渴望拯救他的老朋友唐和阻止卡特勒和哈利將這個地方變成一個光榮的HAL-9000支持人員。但是主要是試圖保留導師的遺產，並用伴侶擊敗那些未能向老人展示他的適當死後尊重的伴侶，直到屍體冷卻以執行他的德拉珀議程為止。 “這是我去世的會發生什麼嗎？”羅傑（Roger）要求，對卡特勒（Cutler）的一心一意。
“您忘記了我們創立了這個代理機構遠離他們嗎？”唐說，當羅傑過來打破新聞時，他們的新主人說。羅傑的回答：“他們想要贏得雪佛蘭的傢伙。”羅傑（Roger）的直接對話使許多情節都充滿了活力，但他就像“滑鐵盧”中的弓箭手，從未錯過任何痕跡。卡特勒在最後的合夥人的會議上說：“我希望每個人都意識到這是一種可悲的策略和妄想。” “直到每個人都對此投票為止，”羅傑射擊。然後他們確實投票了，這是一致的。卡特勒（Cutler）對他為什麼要舉手的原因的解釋值得比利·懷爾德（Billy Wilder）：“這是很多錢。”
“滑鐵盧”也是一個很好的例子狂人對歷史的非常具體和非常艱難的態度。就像1960年代製作的許多戲劇一樣，它經常顯示人們聚集在電視機上，對事物做出反應，但與大多數人不同，這並不意味著隨著國家或那一刻或那一刻的物種而停止的所有人類活動都停止了。這一集始於伯特·庫珀（Bert Cooper）觀看阿波羅11號的發射，同時大喊大叫他的女僕以關閉真空，以便他可以聽到播音員的聲音。這正是我們從一場演出中期望的一種不敬虔的方法，該節目敢於通過展示角色如何將新聞融入其正常生活的膽量來應對政治暗殺。月亮屬於每個人，但是大多數時候我們幾乎沒有註意到它，在“滑鐵盧”事件的幾年內，美國人將對載人的太空旅行感到無聊。宇航員可能會在月球上行走，但婦女仍然在自己的房屋中回答酒店房間的門，十幾歲的女孩仍然有機會在郊區後院偷走夜間的吻。
什物
*我喜歡羅傑（Roger）的小細節，拒絕在進入伯特（Bert）辦公室之前脫鞋。這種細節可能會在親人死後困擾一個人，但這也是生活提供自己象徵意義的一個例子。羅傑不會像伯特那樣運行事情。他的辦公室將有一項鞋子政策。
*“每當一個老人開始談論拿破崙時，你就知道他準備死了。” - 羅傑（Roger），即使在悲傷時也沒有感情。
*唐和梅根的婚姻顯然在電話上分手了。正如我期望的那樣。沒有人對此感到驚訝。關係的最後一段是對人們否認顯而易見的研究。
*本季TED的處理方式或更準確的處理方式給我留下了深刻的印象。他們把他保留在相機外，他的職業生涯遇險表達不佳。如果我更多地關心他，這會讓我感到困擾。
*該節目對瓊的角色沒有足夠的作用，可以使我的口味有七個章節。也許他們為她節省了一個很棒的故事情節？希望如此。
*每次演出都割給弗朗西斯的家庭時，我都會有點翻白眼，不是因為我不欣賞貝蒂（我真的很喜歡），而是因為這是唐·德雷珀（Don Draper）的古老，前身的生活。如果沒有與系列核心的動態聯繫，該材料通常會感覺到鞋子，儘管最好，就像另一個平行表演一樣，恰好在主節目中包含，就像新代理機構一樣我想被封閉在麥肯。但是，對於薩利（Sally）的持續發展令人著迷的薩利（Sally）總是值得的。在這裡，我們看到她確實是一個自主的年輕女子，並努力尋找自己的身份，即使她正在應對荷爾蒙的襲擊。我喜歡她如何嘲笑笨拙的孩子的聚會線，講述月球著陸，拿走了可以用來解決地球上問題的錢（當時是一個常見的抱怨），然後最終親吻天文學家。
*我的女兒建議狂人應該在整個劇集的最後一集中繼續將伯特·庫珀（Bert Cooper）帶回，以建議唐·德雷珀（Don Draper）在歌曲中。我真的希望會的，他們會從這個數字開始，莫爾斯在如何在不真正嘗試的情況下取得成功：
