我是大學的新生雙峰播出。我記得在我的小型便攜式黑白電視上在我的宿舍裡看它。當然，這是一個記憶的技巧，但我回想起它，好像一個門戶在我面前打開，不僅進入了一個黑暗，而且很親密，刺耳的，色情，令人不安的地方。我記得我覺得我沒有像節目看著我那樣看節目。

從那以後的幾年中，我重新觀看了無數次演出的完整演出，可以為和我一起開火，功能前傳。我曾參觀過Snoqualmie Falls，其中許多節目的外觀都被槍殺了，這是必要的咖啡和餡餅。所以我昨天在消息上高興地跳了雙峰在播出25年後，將在2016年的Showtime進行有限的比賽中返回。但是我欠的債務不僅是熱心的粉絲。作為最近出版的一本關於一個小鎮，一個遭受痛苦的女孩和秘密的小說的人，我很清楚多少雙峰已經影響了我的寫作 - 在某些方面，它寫在我的寫作上。

什麼時候雙峰開始，我正在參加我的第一個創意寫作研討會。我是哥特式的愛好者，也是煮熟的人。但是當時的時尚是極簡主義 - 剝離的雷蒙德·卡佛風格或備用諷刺的諷刺。我寫的任何東西似乎都不適合。 （我記得一個學生在我公認的泥濘故事之一的邊緣寫作：“這不是很多嗎？”）。雙峰面對小說寫作的時尚和“規則”（我並不是在談論第二季中假定的情節問題），我認為這比您記得的要好）。這是一個與拋棄的混合體類型的節目，利用夢想和願景來推進故事，在廣泛的漫畫和令人痛苦的悲劇之間自由地交替。對於作家而言，撰寫自己的規則並更深入地挖掘自己的允許。傾斜自己的偷偷摸摸的痴迷。在自己身上擁抱特質。

我以對黑色和情節劇的熱愛而長大。雖然看似對立面（平均街道的危險與家庭和爐膛的高戲劇性的危險），但兩者都固定在慾望及其表達/鎮壓上。 Noir是關於私人世界的，我們的身份證危險地釋放了，而情節劇則擺脫了這些私人慾望與我們的公眾面孔之間的緊張關係。除其他流派，例如經典的神秘和超自然恐怖，我們看到黑色和情節劇在每一集中都在雙峰，勞拉·帕爾默（Laura Palmer）本人體現了他們：啦啦隊長和返校的皇后有陷入困境的家庭生活，這也是野生的年輕女子，在可卡因和粗糙的男人和危險中奔跑。迷路。

從色彩看，儘管大衛·芬奇（David Fincher）和史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）重新詮釋了黑色，但《情節劇》（Melodrama）最近經歷了更艱難的時期，經常被嘲笑或誤讀為營地。但是很多片刻雙峰被認為“愚蠢”的債務歸功於大衛·林奇（David Lynch）和馬克·弗羅斯特（Mark Frost）對情節劇的熱愛。我在這裡想到勞拉（Laura）的父母莎拉（Sarah）和萊蘭德·帕爾默（Leland Palmer）的狂野抽泣。就像經典的情節劇一樣，當您現在觀看時，在我們的諷刺後，仍在諷刺的時代，您可能會發現自己在笑。不舒服。所有的感覺，如此裸露。

通常，多種音調在同一場景中混合在一起，例如勞拉的葬禮。當Leland將自己扔在女兒的棺材上時，我們有高級旋律。然而，當液壓功能失敗並且棺材開始上下移動時，利蘭（Leland）的身體仍在抓住它時，我們會轉向黑色喜劇。當一個人第二次看系列賽時，知道勞拉發生了什麼，第三次，更加令人沮喪的細微差別就出現了。

確實，沒有什麼簡單的雙峰。在一個小鎮上，我們所有人都戴著我們應該戴的臉，但是那些面孔對我們是誰，我們的感覺一無所知。我們都“充滿秘密”。像杜魯門警長和埃德這樣的好人屬於一個秘密社會。勞拉的母親擁有心理力量。 Sexpot Audrey是處女和浪漫主義。和勞拉。最重要的是，勞拉。

現在，它已成為電視陳詞濫調（和令人不安的電視節目）：圍繞著一個美麗的年輕女子的身體以及她似乎包含和隱藏的色情，暴力的謎而建立的表演。雙峰不是第一個這樣做的人（其最突出的債務是勞拉，該節目承認的是，甚至在其角色之一之後命名了一隻鳥），但是其他節目賦予了“迷失的女孩”自己的力量，體重，複雜性，複雜性和歧義？

在黑色中，像勞拉（Laura）這樣的角色是女性致命的。因此，它們主要作為男性焦慮和飢餓的預測存在。他們沒有內心；它們都是表面。但是，勞拉（Laura）是一個深度，所以我們永遠不會到達底部。反過來，不僅僅是節目中的男人被她困擾。每個人都包括她最好的朋友唐娜（Donna），她既愛又討厭她。他們複雜的動態是我不知不覺地在我的一部小說中不知不覺中進行的，因為它對年輕女性形成身份的方式說了很多。例如，在我小說的中心的曲折友誼中給我，“好女孩”打開了她那殘酷但忠於的最好的朋友，以便為自己享受一個地方。

以前很少有演出（或以來？）給了非常年輕的女性提供瞭如此引人注目的力量- 勞拉，奧黛麗，唐娜，雪萊和瑪德琳，勞拉的堂兄（提示帕蒂·杜克和眩暈） - 所有這些都不只是美麗，而且矛盾的是，探討了他們是好女孩還是壞的問題。不是男人，而是女孩自己玩這些概念，嘗試偽裝的象徵（記住唐娜，戴著勞拉的黑色黑色墨鏡，和詹姆斯和詹姆斯一起玩壞女女孩？），當你那個年齡時，你在做什麼。他們彼此同盟，他們是大膽而勇敢的（唐娜和奧黛麗扮演偵探，臥底）。

這也是一種時尚問題。作家無法從顫抖的松樹和搖擺的燈光中學到的關於氣氛，建議和怪異的力量雙峰？聲音，光線，點擊和顫抖的物體的方式可能會造成恐懼，昏迷。誰能忘記莎拉·帕爾默（Sarah Palmer）在樓梯的頂部，吊扇在她的光環頭後面瘋狂地刺耳？

但是也許是最深的標記雙峰對我來說，它的價值是它在無意識上的價值，夢想和視野可以加深敘事並暗示更大的共鳴。有一個虛構的規則告訴您永遠不要擁有自己的角色夢。這是懶惰的講故事。但雙峰表明，當用目的和狡猾使用時，夢想不僅僅是一個夢。這是一條隧道，涉足黑暗，更陌生和更真實的東西，否則我們就可以訪問。在他們最有力的表演點上，其用途揮之不去的共鳴 - 夢想可以在節目和觀眾，書籍及其讀者之間建立直接界限。在雙峰（和大多數Jungian Lynch），夢想是一種說出更大真理的方式，不僅是關於夢想家，而且是關於他或她的世界和環境，也許是講故事本身的力量。考慮最後一集的著名夢想序列。勞拉·帕爾默（Laura Palmer）一如既往地催眠和神秘的笑容，並保證了庫珀特工，並向我們保證：“我將在25年後再次見到你。”當然，她是對的。

梅根·雅培（Megan Abbott）是七本小說的作者，包括給我和發燒。

雙峰我所有的書都蒙上了陰影