在兩天，一個晚上，偉大的馬里恩·科蒂拉德（Marion Cotillard）扮演一個女人，她必須在比利時小鎮周圍走來走去，試圖說服她的同事放棄獎金，以便在太陽能板廠的一家太陽能工廠贏得她的工作。對於電影來說，這聽起來可能是一個相當乾燥的前提，但是結果令人驚嘆。那是因為兩天，一個晚上是盧克（Luc）和讓·皮埃爾·達登（Jean-Pierre Dardenne）的電影，這是兩個比利時兄弟的電影，他們的作品在社會意識的戲劇，荒涼的現實主義和令人難以置信的緊張局勢之間踩到了精美的界限。在過去的幾十年中，達登尼斯（Dardennes）建立了整個電影院中廣受好評和獨特的作品之一。在1999年代羅塞塔和2005年孩子。 （而且，鑑於他們的每部新電影似乎都吸引著雜亂無章的狂熱的接待，許多人認為二人最終將贏得前所未有的第三桿棕櫚。）兩天，一個晚上是一部主要電影，也是Dardennes美學的特徵，但似乎也將他們的作品帶到了一些新的方向上。達德尼斯如何確切地設法創造出這種共鳴，美麗和懸念的作品，同時又忠於他們低調，現實的方法？與一個龐大的電影明星一起工作感覺如何？我們在新電影的美國發行之際與他們交談。

您經常在電影中使用非專業人士或相對未知數。但兩天，一個晚上明星是世界上最大的女演員之一，與經驗不足的演員和非專業人士一起。指導演員時，這是否需要不同的方法？
盧克·達登（Luc Dardenne）：有兩件事。當我們與專業演員合作時，他們需要將自己作為演員的自我形象拋在後面。他們必須放開這個行動的想法。另一方面，當我們與非專業演員一起工作時，他們必須放開自己的自我形象 - 無論他們在生活中擁有什麼形象）。那是必須照顧的第一筆業務。當馬里恩（Marion）與我們一起工作時，我們進行了五個星期。正是在排練過程中，專業人士和非專業人士之間的差異均勻。它允許像Marion這樣的人與其餘的演員融合在一起。她也對[]演員非常慷慨，其中一些從未採取任何行動。它給了時間消除她的演員形象，並在所有演員之間創造了信任的氣氛 - 它使他們都感到自己可以犯錯，提出建議。這就是我認為我們能夠創造出“同質性”的氛圍的方式。

當然，這需要工作的條件之一是馬里恩必須同意這一點。她從一開始就說，她將在我們的情況下在我們的情況下工作。她對我們說：“無論您想要什麼，請與我一起做。”現在，這是一回事。這是另一件事做它。她忠於她的話。我的意思是，她只是參與工作，允許我們以我們的工作方式與她合作。一個可以做到這一點的女演員是一位出色的女演員，能夠與這樣的人合作絕對很棒。

您是否曾經有演員拒絕這樣做？
盧克：不，還沒有。 [笑。這是給出的

您說您進行了一段時間，演員們可以隨意提出建議。你即興演奏很多嗎？在開始拍攝之前，您與演員的合作是什麼？
讓·皮埃爾·達登（Jean-Pierre Dardenne）：首先，所有演員都在排練開始之前都有劇本。主要演員有整個腳本，支持演員的部分腳本。我們幾乎按照拍攝方式進行排練：我們按順序排練。我們確實通過腳本進行了排練。我們與頁面上的內容保持聯繫。在整個彩排過程中發生的修改（有時是演員的同謀，有時不是），實際上是簡化的過程，撕毀了我們最初的開始。但從本質上講，最終結果確實很接近。

在您的電影中，我總是震驚的一件事是這個懸念問題。兩天，一個晚上基本上是一部滴答作響的電影，主角必須在有限的時間內完成至關重要的事情。而且，您的許多電影（即使對待重要的主題和非常嚴肅的戲劇）很容易成為驚悚片。當您想到電影時，您會想到這一點嗎？
盧克：我們總是考慮一下。這不僅與懸念有關，還與觀眾成員處於等待某件事的狀態 - 期待和不知道。這創造了有不同假設的可能性。觀眾在說：“可以是嗎，可以是……”等。觀眾被迫想像角色可能會發生什麼或不會發生什麼。我們試圖用他們可能沒有想到的東西使觀眾感到驚訝。因此，我們一直在思考該元素。我們所有角色的內在懸念是，他們將如何擺脫自己的位置？無論是他們的孤獨，他們的病，還是在社交上陷入困境的地方。什麼都在困住它們。他們將如何設法克服並釋放出這種情況？懸念與他們克服這些賠率有關。

但是，兩天，一個晚上儘管如此，它實際上只是一部關於一系列談判的電影，通常是兩個人之間。您是如何嘗試製作電影的？
讓·皮埃爾（Jean-Pierre）：我們在每次與桑德拉（Cotillard的角色）和她的同事的每次會議中想要的是，這是一方面，因為它迫使觀眾實時生活。它強調了在那裡的經驗。就方向而言，我們所做的最重要的事情之一就是在桑德拉的同事中與桑德拉一樣重要。通常，相機在它們之間。是的，有時是鍋，但是我們保持了盡可能有限的。這樣一來，作為聽眾，您一直在聽這句話：“把自己放在我的位置。”或者，“如果你穿上我的鞋子，你會怎麼做？”我們認為，這樣做，您迫使觀眾將自己置於這種情況下，並問自己這個問題：“什麼會我在這種情況下嗎？”

我還注意到，字符之間的框架經常存在障礙。桑德拉（Sandra）經常通過門開口與人們交談 - 好像是要強調這種無法連接的能力。
盧克：在我們與桑德拉和她的同事的所有會議中，都有障礙。例如，一個人正在與瓷磚一起工作。或在商店裡，您有蔬菜的容器。和您提到的門開口。我們也有一個場景，我們有兩種不同的顏色 - 一堵牆是用磚製成的，在另一側，另一個角色是棕色。因此，總有一些在場景中分開的角色。當其中一個角色說他們將與桑德拉（Sandra）一起投票支持她時，分離就消失了。例如，在與足球運動員的場景中，他伸手伸到籬笆上。但是，是的，我們覺得相機在桑德拉之後一直需要障礙物。

這些角色與您通常拍攝的角色有些不同，後者往往更邊緣化。但是字符兩天，一個晚上很容易被認為是中產階級 - 他們擁有一項好工作。然而，他們中的許多人只是距離上的幾個薪水。
讓·皮埃爾（Jean-Pierre）：的確，這次我們拍了一部電影，講述的是那些人，而不是在社會的邊緣上在社會。他們工作，住在房屋或漂亮的公寓裡。但是他們確實有困難。這對我們來說是如此有趣，因為它使他們的選擇成為道德上的選擇 - 不是絕望而成的獨特選擇。就決定去哪裡，這也使選擇非常困難。

您能談談桑德拉（Sandra）從最近的臨床抑鬱症中恢復的事實嗎？在其中一部電影中，您很少有這種背景故事。
盧克：抑鬱症的元素很重要，因為它使她更加脆弱。這使她更加脆弱。但是我們想慶祝脆弱性和脆弱性，因為這與當今社會的推動相反，這是最強的勝利。同時，我們不想解釋為什麼桑德拉（Sandra）感到沮喪。我們想談談她如何擺脫困境。但這是事實：這是我們第一次擁有一個重要的背景角色，這很重要，它留下了痕跡並為這部電影著色。所以我們暗示了它。她和伴侶Manu一起工作了大約十年，他們有幾個孩子，我們讓他說：“醫生說你應該服用這些藥。”他還一遍又一遍地說：“停止哭泣”。這使您表明了以前的樣子。我們正在努力的是，她需要克服這一切 - 她想避開它。但是我們不想解釋它。

多年來，您一直保持著自己的願景 - 在同一地點拍攝，拍攝相同類型的電影。您已經在戛納（Cannes）贏得了兩隻手掌，並且您是世界上最受歡迎的導演之一。有沒有人試圖吸引您進行更大的項目？
盧克：我不記得收到大量建議或要約。也許之後承諾。我們確實收到了一些報價來製作劇本寫的一些電影 - 特別是一部美國電影。但是，我們總是寧願製作想要的電影，並按照我們的條款和草皮製作。但是之後，沒有大量的建議或要約。

您如何一起工作？你們每個人都有不同的責任，還是在所有事情上進行協作？
盧克：我們一起做所有事情。唯一有少量人工劃分的地方是編劇過程。我們將故事結合在一起，然後寫作。那是唯一的時間。就鑄件，場景，拍攝和編輯而言 - 我們一起做的一切。

您是否曾經不同意任何事情？
盧克：不。我們倆都想製作同一部電影。這不像想要不同的政府，或者我們當中的一個想要白人和我們當中的一個想要黑色的政府。我們倆都來自同一個地方，我們總是來到同一個地方。

Dardenne兄弟如何一起工作