布魯克林九九是在布魯克林警察局設置的一個有趣，古怪，精心播放的情景喜劇。自2004年以來大約七個在真正的布魯克林，沒有武裝的有色人種被皇家警察殺害。有理由認為，網絡情景喜劇會不舒服地解決如此恐怖的事情。那麼，當情景喜劇之外的世界是恐懼和暴力之一時，關於紐約市警察的情景喜劇應該是什麼？
並非所有情景喜劇都會解決他們當代的世界。可以說，這與情景喜劇點不遠。每個節目都喜歡費城總是晴天，每個季節都包括一些現代故事，有十幾個迪克·範·戴克（Dick Van Dyke）表演，忽略時尚以防止表演立即感到陳舊（絕對是像這樣的節目所面臨的問題墨菲·布朗，他們的笑話可能對現代觀眾沒有意義）。布魯克林九九，，，，，最近更新對於福克斯（Fox）的第三個賽季，在某種程度上走在及時和戶外活動之間，而這樣做會損害其觀眾對世界活動的理解。
該消息可以為情景喜劇帶來挑戰。經過多年描繪紐約沒有貧困或有色人種的紐約市，也就不足為奇了朋友們沒有解決9/11的地址，但它與實際演出的世界相距甚遠生活經驗紐約居民。但是，值得一提的是，情景喜劇設置的重點是該節目拒絕努力應對該設置所帶來的特定問題和故事？
建議說，並不是完全準確的布魯克林九九完全忽略了凌亂，令人沮喪的歷史紐約警察局的偏執。但是它解決它們的方式只能突出描繪現代的奇怪紐約警察局像友好，可愛和色盲一樣。九九的負責人雷·霍爾特（Ray Holt）（由其他布朗），在紐約警察局作為1970年代的黑人同性戀者；閃回他早些時候紐約警察局向他展示努力被壓倒性的白色和同性戀力量認真對待。他描述當時他是“偉大的伴侶：聰明，忠誠，同性戀但不是種族主義者 - 那時，這很好。”在該系列領導的一集中，傑克·佩拉爾塔（Jake Peralta）（安迪·桑伯格（Andy Samberg））遇見他的英雄，1970年代的犯罪記者（史黛西·凱奇（Stacy Keach）），他了解了紐約警察局他一直在浪漫，是暴力，毫無意義和草率的。這紐約警察局自1970年代以來，已經發生了巨大變化布魯克林九九繼續堅持（儘管弗蘭克·塞爾皮科（Frank Serpico）不同意）。但是，一旦您解決了1970年代的警察偏執和暴力事件，您就打開了一個政治化世界的大門。如果不提出關於它的變化的爭論，您就不能稱呼過去。要求觀眾暫停他們的了解是不合理的紐約警察局在2015年加強了他們對紐約警察局四十年前 - 這樣做是提出一個實際的論點：進步。
具有諷刺意味紐約警察局區域直接解決了當代的失敗。儘管巴尼·米勒（Barney Miller）表演遠非完美（它的主題曲另一方面，……）確實，它確實似乎要應對當時警察面臨的問題：標題角色Barney Miller是一名警察局長，決心為這份工作帶來文明和友善。他的警察將專注於康復，而不是懲罰，該區域看到了一個旋轉的男人和妓女的旋轉門，以遭到惡習的罪行 - 瑣碎，傷害的逮捕紐約警察局當時的麵包和黃油。
找到一個警察情景喜劇，其“進步”政治更加與之相似布魯克林九九，可以看望1960年代和安迪·格里菲斯（Andy Griffith）表演。像巴尼·米勒（Barney Miller）一樣，警長安迪·泰勒（Andy Taylor）決心以善良和尊重的態度對待他的照顧者，並且該節目的許多情節圍繞著他不願頒布有害法律的不願；在許多情節中，他找到了避免驅逐某人的方法。這本身就是該節目正在解決的政治問題：驅逐一個人從家裡驅逐並不是道德的。當時的問題並不新鮮，現在還不舊。
但是，當然，該節目錯過了一些巨大的東西。對於1960年代在北卡羅來納州舉行的表演，安迪·格里菲斯（Andy Griffith）表演完全忽略民權運動。格里菲斯（Griffith）一生中的後期為此感到遺憾，解釋：“當時，黑人不想扮演服從角色，做女僕和管家等等，我們無法做到這一點，以便人們會趕到黑人醫生的辦公室。我也很抱歉。”換句話說，展示黑人角色融入北卡羅來納州社會的較高水平是不現實的，黑人演員不想在那個時間和地點扮演黑人可以從事的工作類型。相反，有一個黑色角色在一集中，在系列的整個比賽中（職業運動員）。觀看安迪·格里菲斯（Andy Griffith）表演是去拜訪幻想一個全白南方，由一名善良而友好的律師警長主持，所以與電視新聞中看到的南部警長不同。在格里菲斯的itu告，，，，，時代泰勒警長泰勒（Sheriff Taylor）“一個品種的最後一個：一個白人南方當局人物作為好人。”
安迪·格里菲斯（Andy Griffith）本人是一個進步的人，為民主黨人競選他的整個成年生活。喜歡布魯克林九九的無政治性政治主義，建議通過省略黑人字符是不正確的安迪·格里菲斯（Andy Griffith）表演完全避免了政治問題。在俱樂部諾埃爾·默里（Noel Murray）寫道：“由於該節目是如此的不政治性，因此只要將非裔美國人作為Mayberry Life的重要組成部分，它就可以發表強烈的聲明。”當然，遺漏本身是一個政治立場，但這並不是演出唯一的表演。
安迪·格里菲斯（Andy Griffith）表演確實經常處理當天的政治問題 - 一集致力於來自一個女人的動盪（安迪的女友艾莉）市議會（Mayberry的歷史上第一次跑步）。在情節，梅里伯里（Mayberry）的男人，包括安迪（Andy）在內，就像我們在觀眾中一樣，已經學到了關於沙文主義的寶貴教訓。提出了一個特殊的觀點，以表明兒童從成年人的行為中學習。很快，奧皮（Opie）模仿了安迪（Andy）的性別歧視言論，將安迪（Andy）帶到了周圍。引用理查德·凱利（Richard Kelly）的書，安迪·格里菲斯（Andy Griffith）表演，“這可能需要安迪的代禱，但事實仍然是，埃莉最終贏得了選舉和婦女的勝利。女權主義主題在隨後的情節中又增加了幾次，但是在埃莉（Ellie）的角色從演出中消失後，主題也是如此。”機智：該節目允許特定於發行的情節出現。該節目的白人及其對民權的主管互相融合。黑人角色當然會幫助這樣的值得稱讚的場景：
安迪經常發現自己因盜版或公共醉酒而被捕。他通常會讓奧蒂斯（Otis）喝醉了，在牢房裡睡個好覺，而安迪（Andy）會盡可能地沒收盜竊材料。布魯克林九九同樣，花很多時間花在那種對情景喜劇觀眾的罪行不那麼令人沮喪的罪行上：毒品交易。就像在跳街 電影系列，人們相信要保持輕浮，警察喜劇應該專注於非暴力毒品犯罪。
在過去的一個賽季中，布魯克林九九第二，有一個主要的連續性線程：一個工作組，專門用於將新的設計師藥物咯咯笑的豬從街上帶走。咯咯笑的豬是警察說的一個可愛的名字，它確實使演員們無法在屍體周圍花費很多時間。當然，在現實生活中警察逮捕非暴力毒品導致了有色社區的系統和種族滅絕。在節目中，被捕的毒販通常是白人 - 喜歡法律與秩序，這有助於傳播司法系統真正的色盲的有害觀念。
布魯克林九九偶爾會有黑人罪犯，特別是反復出現的克雷格·羅賓遜（Craig Robinson）作為道格·朱迪（Doug Judy）龐蒂亞克匪徒- 那些不怕暴力報復的人煩惱地搞砸了警察。小子庫迪也在第一季露面插曲，其中佩拉爾塔（Peralta）沒有任何證據逮捕他，他的同事同意在合法的最長時間（四十八小時）持有嫌疑人，而佩拉爾塔（Peralta）則在尋找證據以逮捕這一嫌疑人（他在最後一刻找到了這一嫌疑人！ ）。在現實生活中，布魯克林，黑人經常被警察拖出街頭。在世界上布魯克林九九，他們有罪。在新共和國戴維·格羅斯曼（David Grossman）寫道：“對於幻想之地來說是很好的，但是布魯克林的執法系統是一個真實的，非常有問題的地方。因此，我們應該在時代嘲笑NYPD的表演基馬尼·格雷（Kimani Gray）比安迪·桑伯格（Andy Samberg）要做的要多得多。” （全面披露：格羅斯曼和我是朋友，他給了我迪克的照片。）
當黑色時紐約警察局軍官不穿制服，他們經歷了同類分析不是警察的黑人。霍爾特（Holt）在2015年根本沒有歧視 - 現代紐約警察局是友好而摯愛的。就像Leitch一樣在彭博社註明，“紐約警察局目前在14年以上的公眾輿論評級最低。這還沒有到達世界布魯克林九九。唯一討厭警察的人布魯克林九九我們的英雄不斷拖入。”那不是真的。還有另一個角色討厭警察：霍爾特的丈夫，凱文，他們不得不觀看霍爾特與種族主義和同性戀恐懼症的鬥爭，以在紐約警察局。在這裡，我們看到一個（白人，同性戀）對紐約警察局古老的偏執；沒有人可以對當今的偏執做出反應。
這將超出本文的範圍紐約警察局對觀眾確實有害 - 很多進步主義者，包括許多演出，，，，，愛它。明顯的危險是事後的。當我們回頭看安迪·格里菲斯（Andy Griffith）表演，尤其是在令人驚嘆的歷史講故事之後塞爾瑪，我們只能為演出及其頑強的拒絕解決其設置而感到尷尬。看看互聯網上有多愚蠢的白人嘗試防守這些遺漏。
布魯克林九九是在洛杉磯寫和拍攝的（就像安迪·格里菲斯（Andy Griffith）的表演是）；洛杉磯的警察部隊當然有它自己的問題。但是布魯克林不是Pawnee（儘管我們慶祝那個節目的進步主義）。布魯克林是一個真正的地方，居民（主要是黑色，棕色，酷兒，跨性別和低收入者）生活在擔心警察暴力報復的情況下。利奇再次寫道：“在弗格森時代，紐約警察局96％的槍擊是黑人或拉丁美洲人的，世界布魯克林九九看起來不像一群警察，而是一群演員在舞台上閒逛，假裝是警察。”
人們只能希望這些艱難而痛苦的時期是巨大變化的標誌 - 我們今天正在做這項工作，以推動對現代警務的控制外種族主義暴力行為。我們可以設想一天的街道不再被統一的種族主義者巡邏尋找小罪犯勒死死亡。從現在開始的幾年後，子孫後代將回顧布魯克林九九問：“他們甚至知道發生了什麼事嗎？”
