我現在看到了Lisandro Alonso的迷人，不可思議的jauja四次，我認為我不太接近告訴您這一切。我看到的越多，我就越困惑。阿隆索（Alonso）喜歡在斜面中交通 - 在屏幕上表面現實之間的空白，神秘的空間中。這聽起來像是很多hooey，但是看著jauja，這無疑是一年中最好的電影之一，我從來沒有懷疑過我掌握在大師電影製片人的手中。儘管看起來緊縮，這部電影都以令人難以置信的力量吸引了您 - 與他在他的怪異，夢幻般的旅程中扮演的孤獨主角的方式不同。
莫滕森（Mortensen）自己在屏幕上大部分jauja- 以及芬蘭攝影師蒂莫·薩爾米寧（Timo Salminen）經常令人難以忘懷的相機，以及芬蘭攝影師蒂莫（Timo Salminen）的精美捕獲，並佔據了漫長的地平線。我們的主人公是一位名為Dinesen的丹麥工程師，在19世紀後期與阿根廷軍隊合作，在巴塔哥尼亞的一個偏遠，風能和海洋掠奪的角落。當他的15歲女兒（Villbjork Mallin Agger）與一名年輕士兵跑出時，Dinesen追趕他們。他的旅程是逐步的轉變之一，但最大的變化是在一開始就發生的：儘管他試圖與周圍的粗糙，險惡的士兵保持距離（人們隨隨便便說話的那些被稱為“椰子頭”的人），但迪內森（Dinesen）在出發進入沙漠之前，將他的平民服裝換成一名軍官的製服，放棄瞭望遠鏡和鍾表，以換取槍支和軍刀。暴力總是在框架的邊緣徘徊- 電影中的第二張鏡頭是一對士兵的手，被鮮血覆蓋，隨便刮去一小塊肉，這是一幅肉，這是一幅巧妙而殘酷的圖像。這種暴力是毫無意義的，還是不幸的，必要的文明力量？這部電影不敢回答這個問題，儘管它肯定會問。
但是，這只是它提出的許多問題之一。隨著Dinesen的旅程變得越來越徒勞，他周圍的景觀越來越貧瘠和虛幻，jauja似乎採用並脫落了含義。我們知道這個男人永遠不會從傳統意義上“找到”他的女兒 - 這不是搜索者，儘管有時約翰·福特（John Ford）對社會和野蠻行為的冥想似乎是一種影響力 - 並且在整個過程中反復出現不同元素的方式表明，我們正在觀看象徵性的旅程比其他任何事情。小物體和物品具有圖騰意義。經常提到一個神秘的逃兵 - 一位名叫祖魯加（Zuluaga）的傑出士兵，他要么消失了，要么消失了，但從未見過，儘管有時我們懷疑他可能在框架外面潛伏。 jauja本身呢，開場標題告訴我們的就是“一個傳說中的豐富和幸福之城”，“唯一可以肯定的是，所有試圖發現這個塵世的天堂的人都迷失了下來道路”？我們的英雄當然迷路了，但是他是在尋找豐富和幸福，還是只是想拯救女兒？有關係嗎？
阿隆索（Alonso）一路上掉下來的小符號和提示 - 引導寓言，平行神話，說明意義的對象 - 令人誘人。他們以意義調情，但他們秘密地分散和分心。阿隆索（Alonso）的腦海有很多，但他對施放咒語感興趣，而不是傳達信息，質地，聲音和形像多於敘事。當他穿越這個夢境時，Dinesen看著他在水池中的反射光芒。他抬頭看著一個超自然美麗的夜空。他周圍的地面變得更加火山。同時，在一個山洞中的第三幕遇到的電影將電影進一步送入了超現實的領域- 戴維·林奇（David Lynch）的Rip van Winkle-最終場景是史詩般的比例的一種，暗示著重生和卑鄙的徒勞無功。jauja是一部狂喜的電影，可以抗拒知識。那是它的秘密，令人陶醉的力量；您了解的越少，您就越令人著迷。
