照片：麗貝卡·史密斯（Rebecca Smeyne）的禿鷹
“你會說你是這裡最大膽的人嗎？”喬·菲雷斯通（Jo Firestone）問一個坐在威廉斯堡酒吧秀前排的傢伙。她介紹了自己的簡短演出，作為她（大概不存在的）100分鐘的單人節目，以與當時的“愛伴侶”搬到紐約，她解釋說，這充滿了痛苦和憤怒。她對黑暗的補救措施涉及這個勇敢的觀眾。
菲斯通繼續說：“我要你要做的事情，如果有人說單詞陽光， 棒棒糖， 或者彩虹，我需要你在舞台上來，你只是跳舞你的小心。然後，當音樂停止時，您肯定會停止。你去坐下。”回到小人群中，她邀請任何人在覺得需要時大聲喊叫。
在她的故事中兩分鐘之後，在提到“住在我們甚至不知道存在的汽車旅館”之後，這個詞棒棒糖從黑暗中升起。接下來的第二秒，萊斯利·戈爾（Lesley Gore）的“陽光，棒棒糖和彩虹”在音響系統上演奏，格子襯衫的觀眾跳到了小舞台上，熱情地跳舞了十秒鐘，然後回到座位上掌聲。
菲雷斯通（Firestone）是一群令人興奮的年輕漫畫之一，仍然在好萊塢的成功故事中，克里斯汀·舍爾（Kristen Schaal）和珍妮·斯拉特（Jenny Slate）的好萊塢成功故事所刺激了這一點。像Aparna Nancherla，Kate Berlant，Michelle Wolf和Claudia O'Doherty這樣的喜劇演員正在開創一種極端的個性。所有喜劇演員都在不斷地弄清楚他們的有趣事物，但這些女人將其推向最大程度。每個人都創造了自身的增強版本，就像舞台上超現實的人一樣。深切的個人材料無縫地融合了荒謬的胡說八道，並與觀眾的關係造成了巨大的關係。
Nancherla擅長找到日常生活的荒謬性（“有時候，當我的一個白人朋友向我道歉時，我會在某種程度上為帝國主義承擔帝國主義的假設”），而Berlant的精心旋轉的獨白將超現實主義推向了一切（“我被迫陷入困境喜劇很早，因為我的骨骼結構”）。沃爾夫（Wolf）的碎屑經常採取假設討論的形式，這些討論逐漸升級為荒謬，充滿了精心的表演，而奧多赫蒂（O'Doherty）則是一個古怪的角色“ Claudia O'Doherty ”似乎存在於另一種宇宙中，她的旅行中似乎存在 - 代理媽媽不斷舉辦她的勝利比賽，使她離開家。
當然，這並不是一個完全的女性現象，Schaal和Slate都有男性喜劇夥伴（分別是Kurt Braunohler和Gabe Liedman），他們同樣在最大化自己的喜劇中找到了喜劇，而男性新興的人John Early， John Early，Joe Pera和Joe Pera和Joe Pera和朱利奧·托雷斯（Julio Torres）。但是，從歷史上看，喜劇一直在接受實驗性男性喜劇演員，從安迪·考夫曼（Andy Kaufman）到Zach Galifianakis。
瓊·里弗斯（Joan Rivers）穿過羅莎（Roseanne）巴爾（Roseanne Barr）到伊麗莎·施萊辛格（Iliza Schlesinger）的血統是在男子俱樂部中扮演的女性之一，將一些怪癖割讓給更多主流利益。像艾倫·德傑內雷斯（Ellen DeGeneres）這樣的奇怪球，如果她不需要緊身五分鐘的套裝，這確實很奇怪今晚秀開始自己的職業生涯。甚至瑪麗亞·班福德（Maria Bamford）也是當今統治的實驗性站立皇后，在必要時出現了，迫使她更主流俱樂部的俱樂部劃分，在更可口的背景下，她的個人黑暗和真正創新的作品scouch式的工作她殘酷的誠實特別特別的特別節目，她在房子裡錄製的，只有她的父母在觀眾中。第二次繁榮的站立措施對此很少擔心，以至於他們不確定他們是否站起來（他們是）。
“我不知道我是否真的在技術上確實站起來，”上述節目後的酒吧里說。 “實際上，我知道我從技術上講我沒有站起來。我在喜劇俱樂部的表現很差。這是有道理的，因為我沒有站起來的笑話。我不怪他們。”
Schaal和Slate也有類似的猶豫，部分原因是他們的目標是如此不同。 “我從來沒有真正把自己看作是一個站立喜劇演員，”舍爾告訴Backstage.com在2011年。“我總是認為自己是一個使用了八分鐘或十分鐘的人，她被分配並爆炸了。”
斯萊特說：“我一遍又一遍地說我的話，但是我從來不想製作專輯或真正上路。”你讓它很奇怪早在2012年。“我不想要任何牽引力。我只想能夠表達自己並感受到愛。”
它可能歸結為創建一個自己的空間。自90年代中期以來，像Janeane Garofalo和Marc Maron的表演吃它，越來越多的喜劇演員主持了自己的站立秀，以至於現在它很普遍，即使不是預期的話。它們非常適合自我促進，但也許最重要的是，它們為給定主機創造了一個非常安全的空間來磨練特定的聲音。兩者都有很棒和尺度，與熱水浴缸，由布魯克林的場地共同主持的每週站立表演蓬勃發展（熱水浴缸現在在洛杉磯運營，在那裡，不受管制的舞台時間的擴展使他們可以自由進行實驗和獨立發展。
凡士通（Firestone）也許比任何喜劇演員都多，他們每月舉辦眾多演出，並不斷創造或共同創造新的前提，從而擁抱了自主權。這只是幾個：Punderdome 3000，基於雙關語的遊戲節目/迷你菲斯通與父親主持人；站立/綜藝節目公共服務;現場配音的情景喜劇，在喜劇演員朋友的幫助下，她在經典電視節目中配音；匆匆寫的傑作由觀眾主演，這是一系列自動點唱機音樂劇；免費的披薩表演，這是關於比薩餅十分鐘比賽的小型節日；凡世通成功學院，喜劇演員給出建議的節目；打敗它，在其中邀請人們用泡沫游泳面擊中東西；世界上最微小的喜劇俱樂部，其中，菲斯通（Firestone）把一堆娃娃放在小椅子上，並邀請人們在街上講笑話 - 根據笑話，洋娃娃會大笑或哭泣。 “我們沒有說這個節目有任何意義，”鄉村聲音大約是Firestone的事件之一。一個紐約客作家寫道：“這裡是我渴望在錢包裡奶瓶和走私的淡淡，毫不掩飾的愚蠢。”
“我會去看表演，然後這個空間很棒，”她說。 “我會在不知道我想做什麼的情況下預訂空間。然後我會考慮很多 - 不多，我會考慮一點 - 我想做，就像是一個選美大賽。”年度的內在的選美大賽。 “然後，如果陷入困境，那麼我們會再做一次。但是大多數人死了。”
聖路易斯本地人在衛斯理大學學習時開始做素描喜劇，然後繼續與同學迪倫·馬龍（Dylan Marron）一起寫和表演喜劇劇，現在播客現像中的卡洛斯（Carlos）的聲音“歡迎來到夜谷”。兩人在搬到紐約之前在大學周圍巡迴演出。只有凡世通最終追求喜劇。她在UCB上課，目前正在即興團隊女巫上。但是近年來，她擺脫了受監管的喜劇風格。
她說：“所有這些制度化的喜劇都像：上學，學習如何做，做到這一點。” “而且，每當我參與其中時，我都不知道如何遵守規則來做好事物。我唯一能做的就是做我想做的任何事情，然後使它盡可能好。”
她擅長控制和指導觀眾的參與，但她說她喜歡這種方法的不可預測。 Firestone說：“我喜歡與許多節目一起做的事情是將其決定在觀眾身上。” “如果觀眾討厭它，那將是一場可怕的表演，如果觀眾喜歡它，那將是一個很棒，令人難忘的表演。但是我沒有太多的控制權。”
Firestone最難忘的位置之一是與觀眾的呼叫和回應。她閱讀了她所做或感覺到的奇特事情的清單，並詢問與大喊的任何觀眾，“我去過那裡！”他們從相對普遍的情況下運行gambit（“有時您對電梯裡的人微笑，然後你想，我為什麼這樣做？”）令人心碎的（“你不知道如何拼寫容納，但這是您在人際關係中最擅長的”）。
“我覺得要讓人們離開屋子是一場非常巨大的鬥爭，” Firestone說。 “就像，沒有人願意離開家。因此，真正讓人們離開，我認為最令人興奮的是混亂的希望。”
