Eddie Redmayne和Alicia Vikander。照片：焦點功能
關於高調的跨性別哭泣者，最善良的話丹麥女孩是在結束時，它可以作為一個世紀的反動魔鬼電影電影的體面自由主義糾正措施。埃迪·雷德梅恩（Eddie Redmayne）扮演著名的哥本哈根畫家埃納爾·韋格納（Einar Wegener），大約在1926年發現- 在穿上長襪和穿著衣服為他的畫家妻子格爾達（Alicia Vikander）穿上姿勢，當時她的模特遲到了是莉莉。在標準的恐怖表述中，莉莉（Lili）威脅要從內部吞下einar的威脅需要受到教會和/或愛的力量的挫敗，否則利林蒙特（Lilimonster）將勝利並返回七個續集。在丹麥女孩，格爾達無疑因失去丈夫而遭受了毀滅，在她最脆弱的情況下，乞求莉莉（Lili）進入埃納爾（Einar）。但是終於是埃納爾（Einar）需要通過外科手術驅除，理由是上帝（或任何人）將整個性別的事情趕走。
雖然丹麥女孩是基於小說的大衛·埃伯霍夫（David Ebershoff），，，，它包含Elbe（她從河裡拿出姓）確實存在，她的故事真是太令人驚訝，以至於我直到現在我都不聽到它。我的介紹必須通過導演湯姆·霍普（Tom Hooper）的鏡頭來，這是一個太糟糕的了，這是奧斯卡認證的天才，他從傑出的情況下取消了這個平庸的態度。由於Einar和Gerda都是畫家，因此Hooper選擇了繪畫，Chiaroscuro的風格，背景散佈著，臉上被白光吻了。 Hooper無法理解的是將我們放在他角色的頭部 - 我們應該在一個使每個表面嫌疑的故事中陷入困境。
編劇Lucinda Coxon從性別心理學的角度接近了Lili的生活，並建立了這樣的想法，即正如Gerda告訴一個蠕動的男性主題，“男人很難屈服於女人的目光。”一旦穿著衣服和假髮，莉莉便開始慢慢地屈服於男性的目光 - 直到她沒有進一步繪畫的地步，她的主要工作就是實現了她的真實自我。 Gerda也經歷了更改。她是一位失敗的肖像畫畫家，她開始在莉莉（Lili）找到一個誘人的主題 - 一種印象派的蒙娜麗莎（Mona Lisa）。
但這是胡珀和考克斯常規化故事的地方。維坎德（Vikander）的格爾達（Gerda）沒有什麼可以暗示為什麼莉莉（Lili）將她解放為藝術家，尤其是當她為Einar的離開而哭泣時。這部小說的gerda被埃伯肖夫（Ebershoff）重新定義為傳統上的女性，被稱為格雷塔（Greta） - 乞求埃納爾（Einar）帶回莉莉（Lili），而不是副主席，有一個奇妙的轉折：嬌小，變細的莉莉（Lili）對男人的吸引力比較高的格雷塔（Greta）更具吸引力。胡珀（Hooper）的敏感性似乎是維多利亞時代的人，他使莉莉（Lili）對男人的性慾保持謹慎的態度，並且與磁性示威者（Matthias Schoenaerts）的潛在浪漫關係是一個投擲。該劇本充滿了路標，但是胡珀沒有興趣測試Einar和Lili是相互排斥的想法 - 一個人必須為另一個人而死 - 或者對如果衣服成為男人，他們，他們就會有些樂趣誘使那個女人。他最好在更明顯的場景中做得很好，他們想照射，鑽孔或鎖定其riven病人的醫生遊行。
維坎德（Vikander）獲得了一些非凡的評論，可能是因為她必須帶著雷德梅恩（Redmayne）攜帶所有場景才能給他們一個戲劇性的馬達。這不是演員的錯。莉莉的丹麥女孩是被動的，顫抖的，並且凝視著內向的人，好像她對她的女性化意味著沒有代理。莉莉·埃爾（Lili Elbe）的這個脆弱的烈士沒有跡象轉型。 Hooper是精神媚俗的大師，對她的轉變不如她的變形。
*本文發表於2015年11月16日的發行紐約雜誌。
