卡特·伯威爾（Carter Burwell）擔任好萊塢作曲家的任期在壽命和適應性方面都有些引人注目。作為科恩兄弟和斯派克·瓊斯（Coen Brothers）的首選作曲家，伯威爾（Burwell）準備好了80多部電影的成績，從血腥的戲劇（沒有老人的國家，真正的砂礫）到黑暗的邪教喜劇（大勒博夫斯基，是約翰·馬爾科維奇）到青年艾滋病大片（暮光之城，野性在哪裡）。這就是他喜歡的方式。 他解釋說：“我喜歡做我以前從未做過的事情的機會。” “如果有人來找我有機會使用樂器或整個電影的概念做一些新事物，這總是很有吸引力的。最不有趣的是，當人們要求您做自己已經做過的事情時。那我真的看不到這一點。”
他在過去一年裡打了幾部電影 - 最近頌歌 和Anomalisa- Vulture上週在紐約的工作室打電話給Burwell，討論他一些最著名的分數背後的故事和靈感。
真正的砂礫（2010）
對於奧斯卡獎提名的西方經典翻拍，科恩兄弟在拍攝之前與伯威爾相遇，以策劃他們的音樂策略。 “他們說的第一件事是，'我們不想做西方音樂。'我也有同樣的感覺。”他說。 “從某種意義上說，他們的其他電影有古老的鄉村音樂，例如兄弟，你在哪裡？甚至在撫養亞利桑那州，我們做了自己的西方音樂版本。這種方法並不是我們任何人的興趣。”為了準備，伯威爾（Burwell）閱讀了查爾斯·波蒂斯（Charles Portis）的1960年代最初的小說，事實證明，這對於尋找靈感非常有成果。
“比較兩者，劇本中沒有通過的一件事是女孩的內心聲音[Mattie Ross，Hailee Steinfeld飾演]。她是本書的作者，所以她的觀點一直在那裡，它以一種有趣的幽默方式寫成，因為她對世界上的其他所有人都非常努力，她相信自己的公義。”他說。 “在書中也很明顯，它來自她的教會講道。她一直在提到聖經，但電影中並不是那麼出現。因此，我們想將一些教會帶給電影。這將有助於解釋為什麼她以自己的方式行事，以及為什麼在這些違法者之後她足夠大膽地在曠野外出。”
伯威爾將教堂的角度傾斜到科恩斯，他們非常接受這個想法。他說：“我認為伊桑也有類似的想法。” “因此，當他們拍攝電影時，我正在經歷19世紀的讚美詩書籍，試圖從那個時期收集適合這個故事的讚美詩。他們不能安慰讚美詩，就像女孩一樣，它一定是艱難的。是合唱團還是器官？我們想要它如何？經過幾次嘗試，我們意識到我們太努力地推動了這一點。因此，我們認為鋼琴是最好的樂器，這主要是因為它感覺是教堂的，但並不迫使您思考教堂。您可以以其他方式想到它。”分數的骨幹誕生。
野外事物在哪裡（2009）
“當Spike [Jonze]去拍攝這部電影時，他事先打電話給我說他不認為他會聘請我作為作曲家，因為他想成為歌曲，而Karen O [是的，是的是的]。當喬恩（Jonze）開始編輯莫里斯·森達克（Maurice Sendak）心愛的兒童讀物的改編時，他意識到，只能通過歌曲講述一些故事元素。 “它在某些領域需要更多，這是不同的。即使在我研究它的幾年後，我仍然無法解釋為什麼以及如何最好地為歌曲服務，最好為樂器得分服務，但是很明顯，情況就是如此。”他說。 “因此，最終成為了我一半的凱倫（Karen），一半是我的一半，並且有一些重疊。我在凱倫的歌曲上做了一些樂器作品，她在我的作品上做了一些聲音。”
Burwell在情感現實中利用他的分數來紮根主角麥克斯的夢幻般的思想。 “在類似是約翰·馬爾科維奇（John Malkovich），使這個世界真實是一個挑戰。但是野性在哪裡，我認為每個人都想相信這個地方，他們為此而努力。”他說。 “我的目標是生活在麥克斯的腦海中，總是意識到讓他到這一點的事物 - 為什麼他在那裡，為什麼他離開家，他遇到了什麼問題，以及這將如何成為動力他回家。這對我來說非常重要，因為有些人最初沒有得到它。”
暮; 暮光傳奇：破曉 - 第1部分; 暮光之城：破曉 - 第2部分（2008，2011，2012）
當伯威爾開始第一個工作時暮電影《史蒂芬妮·邁耶斯（Stephenie Meyers）的吸血鬼繁榮》系列尚未抓住群眾，一旦其五部分電影系列到來，但這並不是說迪哈德（Diehards）仍然沒有承受任何壓力。他說：“這是一場預算謙虛的青少年浪漫史。” “電影的發展也有一個時期博客圈被用作一個詞，這是我第一次意識到博客圈，因為他們實際上是在閱讀粉絲群對書籍以及他們從電影中所期望的內容所說的話。”其中包括來自暮（“貝拉的搖籃曲”），以及書中的相應（和鑰匙）場景將如何轉化為電影。伯威爾說：“書中有一個場景，愛德華為她演奏，但沒有什麼可以告訴你它是什麼樣的曲調。” “因此，所有閱讀本書的人都有自己的想法對'貝拉的搖籃曲'是什麼想法。”
但是，該工作室最初並不打算將該場景納入電影中，因為它被認為沒有足夠的意義來“推動故事”。 “但是當我在進行它的過程中，他們決定，'好吧，我們必須擁有“貝拉的搖籃曲”，互聯網上的所有這些人都在問電影中“貝拉的搖籃曲”聽起來像什麼。這樣一來，我卻笑著說。 “您可以看到，實際上有數百萬人已經對'貝拉的搖籃曲'有自己的想法，有些人已經將自己的版本放在YouTube上。電影製作時其他音樂家正在為“貝拉的催眠點”做出自己的想法。從那時起，有一點壓力，但是由於我們不知道當時會受到票房的打擊，所以我不得不考慮這一點。”
當他拍攝最後兩部電影時，第一部分和第二部分破曉，這是不同的情況。他說：“這確實是為了滿足粉絲的滿足，並以某種方式將所有電影的包裹捆綁在一起。” “到最後一部，音樂和電影都引用了之前的所有電影，並試圖使它成為文化現象的完全令人滿意的結局。”
沒有老人的國家（2007）
當你想到沒有老人的國家，來自科恩斯的奧斯卡獎獲獎的新西方驚悚片，您可能還記得幾乎沒有任何分數。當然，這是故意的，但絕對難以適當地執行。 “主要是伊桑（Ethan）懷疑會有比沒有分數更好的分數，這是一種說明。喬爾（Joel）娛樂了這部電影可能會有分數的想法，我們只需要弄清楚它是什麼，”伯威爾說。 “我介於兩者之間，我想為這部電影做一個分數，但是我嘗試的一切都是我嘗試的一切……每當您聽到一些被確定為音樂的東西時，我都會減少緊張局勢。這部電影都是緊張的，一旦您減輕了緊張局勢，就像讓氣球中的空氣脫穎而出。”
最後，伯威爾（Burwell）提出了一種解決方案，使用聲音本質上聽起來不像是“得分”，將它們偷偷帶入了聲音效果。 “您實際上從未聽到分數出現，因此它無法使您擺脫這部電影中令人恐懼，令人恐懼的現實的效果。它總是偷偷摸摸。”他說。 “有時候它會很快消失，也許是當您注意到它。”他特別提到了Anton Chigurh（Javier Bardem）進行硬幣獎的臭名昭著的場景，這是其運作方式的一個很好的例子。
他繼續說：“擁有服務站的人的生活處於平衡狀態，當硬幣被揭示時，音樂就停止了。” “突然你意識到，'哦，我想那裡有音樂，或者只是改變了，我不知道它是什麼。”但是您從來沒有聽到音樂進入現場，這是我們如何允許音樂加劇戲劇的解決方案，同時仍然確保您真的不知道它的存在。”
是約翰·馬爾科維奇 （1999）
“當我第一次閱讀劇本時，我告訴Spike [Jonze]，關於劇本沒有決定它應該是什麼音樂，” Burwell談到黑暗喜劇時說，這是通過將Malkovich鑄造為扭曲的小說和現實之間的界線。他自己的版本。 “這實際上可能是任何事情。由於它具有這些夢幻般的元素和一個狂野的故事，正如查理[考夫曼]想要的那樣，他跟隨這個故事，然後您可以認為自己可以。他以完全的承諾遵循前提。”
在早期生產階段，爵士樂，芬克和“費利尼風格”的聲音在各個地方都提出。他說：“最後，我們發現最有趣的挑戰是使它們看起來像是真實的人，而真實的事情正在發生。” “就像您真的相信自己可以進入別人的大腦，或者您可以在大腦中有其他人（因為那是對電影的最令人不安的解釋），我們應該嘗試實現那與音樂。因此，音樂完全忽略了所有奇幻的部分。相反，它扮演著角色的經常憂鬱現實。”
法戈（1996）
伯威爾談到科恩斯最著名的電影時說：“這是音樂，故事，角色，寫作和表演的時候之一，完美地融合在一起，使事情變得獨一無二。” “我喜歡有一些宏偉概念的分數。為了法戈，有一個概念。喬爾（Joel）和伊桑（Ethan）曾說過：“好吧，我們認為這部電影的問題將是您如何使人們相信暴力是真實的，但也讓人們嘲笑它？”他們希望人們在某種程度上相信這是一部真正的犯罪戲劇。他們確實希望您相信人們實際上正在受到傷害和垂死，但是從事暴力的人也是故事中的丑角，您可以笑。”
Coens認為捕捉不和諧將是“主要挑戰”，因此他們任務伯威爾（Burwell）尋找在整部電影中保持穩定的簽名聲音。他說：“我的建議是，音樂永遠不會暗示意圖的喜劇，但也太認真了。” “太認真對待自己會因為有點轟炸而傾向於喜劇。我使用了電影編排的類型，並建立了它。”他提出的另一個概念是使用斯堪的納維亞樂器。他繼續說：“在挪威和瑞典有一個民間小提琴，叫做Hardanger Fiddle，我們在一首古老的斯堪的納維亞民間音樂上使用了該小提琴，稱為“迷失的綿羊”，將其擴展為主要主題。” “由於角色的名稱和您所看到的白色景觀，我認為也許會有一些可以起作用的，幸運的是，它確實如此。”
伯威爾說，他被接觸了法戈，，，，，但是他對得分不感興趣。他說：“有人問我的經紀人是否有興趣。” “我無法做一部常規的情節電視。它無法保持我這麼長時間的興趣，無論如何它都無法與我的日程安排一起使用。所以，不，我不感興趣。我確實告訴他們，就我關心的是使用電影中的音樂而言，他們當然是免費的。”
Barton Fink（1991）
喜歡沒有老人的國家，原始分數想法Barton Fink非常最低限度 - 主要是背景聲音播放電影威脅和神秘的方面的強化 - 但這又發展成為更實質性的，重點是巴頓的性格。伯威爾說：“最初，喬爾懷疑那部電影中會有任何得分。” “他們最初的想法是，這部電影的大部分樂譜都將通過聲音效果播放。如果您觀看電影並註意聲音效果，那肯定是真的。巴頓·芬克（Barton Fink）居住的酒店的聲音在發生了很多事情。但是我想到，故事中有一件事不會被稱為聲音效果，這就是巴頓的童年素質。儘管他認為自己是世界上的人，並過著思想的生活，但實際上他對世界一無所知。我為喬爾（Joel）和伊桑（Ethan）演奏過這種非常高的鋼琴演奏，他們明白了。主要的想法是做一些事情，說明巴頓實際上是一個孩子，完全幼稚。”
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