猛烈的噪音。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
鬧劇的關鍵不是猛擊門，而是牆壁的堅固性。沒有嚴格的命令，就不會有解放混亂。木工是至關重要的，我懷疑這種類型比邁克爾·弗雷（Michael Frayn's）有一個更好的例子噪音，現在在迴旋處哭泣的有趣復興。在物理和形而上學方面，戲劇的結構是如此精確，以至於它似乎是用魔杖和指甲槍寫的。看著它，很長時間的笑聲無助，我分心太多了，無法對其中的作品進行很多思考，但是後來閱讀劇本，這更像是核設備的工程藍圖，我開始懷疑它是否是否無論鬧劇與否，都不是曾經登上舞台，包括梅根·希利（Megan Hilty），都在粉紅色的俯臥撑泰迪（Teddy）上。
當然，她在那個泰迪（Teddy）做的事情是一個長話，但是描述情節是一項艱鉅甚至毫無意義的任務。那是因為Frayn通過設置了常規鬧劇的能量噪音在排練和表演中其他鬧劇，這個叫做什麼都沒有。什麼都沒有以傳統的英語方式是愚蠢而愚蠢的，涉及已婚稅流亡者在西班牙幾個月後秘密返回其鄉下的家，他希望在那裡向Bimbo Revenuer展示他們的家，他希望在那裡睡覺Dotty的管家只想享受她的沙丁魚盤。在行為中之一噪音我們看到這種笨拙的導演和一群演員融入了自己的諷刺態度：一個醉酒，一個沒有她的隱形眼鏡的盲人，一個人昏昏欲睡的是鮮血等等。但是，第一幕很有趣，只是第二幕的講述，該行為在一個月後發生。什麼都沒有現在正在演奏其參觀各省的第三或第四站；我們這次從後面觀看 - 隨著舞台衝突的滲透並幾乎爆炸了舞台的生產，這次場景已經旋轉以揭示出鬧劇的所有技巧。 （不用說，那些舞台上的衝突現在涉及疲憊的舞台經理和他的愛情人助手，與舞台上的衝突一樣荒謬。幾乎沒有什麼都沒有。該場景再次旋轉，因此我們從前面看到它，但是每個人在兩個不現實之間都迷失了方向。
這對演員的要求是非凡的。首先，從所有方面來看，這是一個以其主題和差異結構，其兩部分的角色，其兩部分的角色與其舞台上的舞台差異化以及急劇的瓦解。然後有身體上的要求；表演是鍛煉和障礙課程。 （大衛·弗爾（David Furr）作為房地產經紀人和扮演他的尼姆維特（Nimwit），有著壯觀的prat fall狂，幾乎從字面上看了這房子。失誤可能會折斷某人的臉，但由於一致性和動機的清晰度對於創造出現了瘋狂的極端條件是必要的。這個演員- 包括在“內在”比賽中，出色的犁和希爾蒂，還有安德里亞·馬丁，傑里米·沙姆斯，丹尼爾·戴維斯和凱特·詹寧斯·格蘭特- 像以前的演員一樣，是如此出色，以至於以前的演員陣容。傑里米·赫林（Jeremy Herrin）的方向似乎確實已經在一起工作了幾個月。而且，如果我對其他“外部”播放角色印象深刻，那主要是因為他們在那裡設置其他角色。很難播放保險絲。
從物理上講，生產是理想的。德里克·麥克蘭（Derek McLane）的場景自然是恆星，負責講述大部分故事。 （門永遠不會失敗，除了打算做得很好。）邁克爾·克拉斯（Michael Krass）的服裝立即讓人聯想到70年代英國性愛喜劇的巨大粘性，就像托德·杏仁（Todd Almond）的原始音樂酸味一樣;簡·考克斯（Jane Cox）的燈光巧妙地區分了戲劇的不同世界，從glum到garish。然而，所有這些極端的戲劇性都在為現實服務：正如弗雷（Frayn）所看到的那樣，這種現實至少與我們在舞台上看到的一樣極端。
確實，關於自我創造的令人驚訝的事情是，在這樣的作品中，他們最終闖入了另一個領域。在那個奇怪的theatrical超空間中，我們甚至不再確定我們在笑什麼。我們也可能會短暫地感覺到鬧劇彎曲成更深刻的東西：對隨機性的介紹，從而冥想。 （Frayn的另一場戲劇，哥本哈根，是關於物理學家尼爾斯·博爾（Niels Bohr）和沃納·海森伯格（Werner Heisenberg）的。除了在Mallarmé或Rimbaud中，您可能不太可能找到，例如“我在Pigeonhouse中放撒丁島的禮物”或“我看不到這條腿的好工作”或“我以為我聽到了一個盒子的盒子， 。”像這些話語一樣胡說八道和（在戲劇的背景下）是不可避免的，這是一個偉大而美麗的神秘之謎，這使某事物是如何成為一種偉大而美麗的謎團噪音不僅是有史以來最有趣的戲劇之一，而且是最好的戲劇之一。它只是不斷發展。如果諷刺是周六晚上關閉的著名事物，那麼在這個層面上，鬧劇是關閉（並打開，關閉並打開）。
噪音到3月6日，位於美國航空劇院。
