今天看到電視（書），我們的評論家的論文和論點集Matt Zoller Seitz和Hitfix的Alan Sepinwall這決定了有史以來最好的100個美國電視節目。既然我們知道你想開始辯論等級甚至以前這本書在你手中，馬特（Matt）和艾倫（Alan）與我們分享了本節討論他們有史以來最好的演出的選秀禿鷹讀者不足為奇：辛普森一家。消化後，前往艾倫的網站閱讀他們的論文尊敬另一個心愛的表演，巴菲吸血鬼殺手。

辛普森一家（福克斯，1989年 - 陳述）

如果有機會，您偶然發現了一個從未見過的人辛普森一家，他們想知道為什麼它如此受歡迎，如此受人尊敬，如此摯愛，您將如何解釋？

您可以首先向他們展示Sideshow Bob在30秒內連續八次耙。從經典第5季的情節“ Cape Feare”中，這一場景代表了整個幽默折疊並重新折疊成一個插科打,，第一層是最低的幽默，暴力鬧劇的形式。在耙子之後，鮑勃（Bob這是一個瘋狂，瘋狂，瘋狂的世界用裸手系統地摧毀整個加油站，或者是月桂樹和哈迪大企業反复嘗試並沒有鋼琴上樓梯。不過，與此同時，這也是概念幽默，因為它也與主意過剩。正如戴維·萊特曼（David Letterman）在深夜裡展示的那樣，當他在一個明智地重複同樣的la腳的口號數週之內，有時候第一次插科打notign很有趣，第二次很有趣，第三次不太有趣，然後就不再有趣了，直到繼續重複的膽量使您的抵抗使您再次發笑。最後，耙子插科打ga是一種基於角色的幽默，帶有實際的哲學色彩：Sideshow Bob，他一直在努力並未能謀殺他的年輕仇敵巴特·辛普森（Bart Simpson），在整個演出的演出中，擔心宇宙對他的慾望無動於衷，對他的慾望無動於衷，甚至可能因看著他受苦而獲得喜悅。哪種方法可以證實鮑勃（Bob）的恐懼，而不是將插科打的鉛提高到塞格（Bob）的領先地位，而在辛普森一家車站（Simpsons）車站的途中懸掛著一系列的耙子？耙子的衝擊是如此乏味，如此基礎，所以不是個人，只會使情況變得更糟。鮑勃（Bob）台階，耙子，耙子，另一個耙子到處都是。耙子席捲了破壞鮑勃計劃的每一個命運的轉折，每一個侮辱都堆積在他身上，他所謂的天才無法預見的每一個最終的侮辱，從他的掌握中奪走了潛在的榮耀的每一刻。當然，耙子也是巴特·辛普森（Bart Simpson）：鮑勃（Bob）的韋爾·E·科尤特（Wile E. Coyote），鮑勃（Bob）狼的垂下狗。鮑勃（Bob）的喉嚨顫抖（由客串明星凱爾西·格拉默（Kelsey Grammer）蓬勃發展）不僅是身體痛苦的表達，而且是我and的自我抑製作用。每次耙子都擊中鮑勃時，它都會證實他的秘密擔心，在他受過教育的外觀和無所不能的幻想下，他仍然是一個無工作的電視小丑，是他自己生活中的第二個香蕉失敗 - 事實上，他是。這個孤獨的堵嘴使鮑勃的各個方面都相對於世界的世界辛普森一家。

而且他甚至都不是常規角色！

一個人可以在其他數十個中的任何一部辛普森一家插科打 - 也許是數百；在本書出版的時候，馬特·格羅寧（Matt Groening）的動畫情景喜劇即將結束，即將在第三個十年的末期，這暗示了該節目的豐富性。

正如Groengen，James L. Brooks和Sam Simon所構想的那樣，繼續由一個無休止的重新填充的作家房間，並以出色的聲音演出（由Dan Castellaneta領導為荷馬，朱莉·卡夫納（Julie Kavner），朱莉·卡夫納（Julie Kavner），瑪格（Marge），南希·卡特（Nancy Cartwright）麗莎（Lisa），加上漢克·阿扎里亞（Hank Azaria），哈里·希勒（Harry Shearer）和其他公用事業內野，包括帕梅拉·海登（Pamela Hayden），特雷斯·麥克尼爾（Tress Macneille）和已故的菲爾·哈特曼（Phil Hartman）） ，辛普森一家如此雄心勃勃，親密，經典，實驗性，臀部，老套和自由，以確信想像力應該去在想要的地方，甚至開始解釋所有事物辛普森一家IS，以及它所做的所有事情，您都需要在足球場上繪製的巨大維恩圖，每個圈子代表不同的喜劇模式。即使那樣，總結辛普森一家這是不可能的，因為最好的插科打and，最好的場景，最好的情節，最好的季節，在眾多人群中包含眾多人物，例如那個耙子。試圖確定任何一個方面這該節目的天才的關鍵將是愚蠢的，就像建造破壞了奧格登維爾，布羅克韋和北哈弗布魯克的單軌鐵路一樣，幾乎破壞了斯普林菲爾德。該節目已經進行了太長時間（這麼久，以至於現在已經存在了許多觀眾的存在），做了太多了不起的事情，並且經歷了太多的演變。

辛普森一家出於以前列出的所有原因，還有電視歷史上最偉大的節目，還有更多的原因，人們考慮到所有人都對荷馬的白日夢來說有點像去巧克力之旅。它去了更多的地方- 局部，局部和地理上的地方- 解決了更多的問題，並告訴更多關於任何喜劇之前或之後的笑話，並且在其頂峰（大約3-12季）都比其他任何人都做得更好。 。但是，它還在描繪辛普森家族本身的描繪中，以及夫妻，妻子，兄弟姐妹，父親和女兒，學生和老師，斯派克頭髮的小子和槍船，夫妻，哥哥和女兒，兄弟和女兒，兄弟和女兒，兄弟和女兒，兄弟和女兒，哥哥和槍船之間的複雜動力，發現了深厚的情感儲藏。吉爾伯特（Gilbert）和沙利文（Sullivan）狂熱。

甚至是“哪種演出是什麼樣的辛普森一家？”很難回答而沒有聽起來還原，因為它在整個過程中一直在變體。它最初是一條笑的曲目 - 在史盧比爸爸的無情景喜劇中，亨特的媽媽 - 布拉蒂兒子 - 特殊的女兒靜脈，但碰巧是動畫的（這種模式隨後是這種模式hill留在）。但是在幾個季節內，鬧劇變得更加極端，結構性蓬勃發展（高峰可能是“關於斯普林菲爾德的22個短片”選集），流行文化的參考文獻已經變得多價。

例如，第4季的大結局“ Krusty被Kancelled”，例如，該節目的居民Action-Film Superstar，Arnold SchwarzeneggerManquéManquéRainier Wolfcastle出現在一個場景上。斯普林菲爾德方形由新聞記者肯特·布羅克曼（Kent Brockman）主持。這是1970年代遊戲節目的發送（特別是好萊塢廣場）；所謂的“新聞記者”是名人（1950年代，長期60分鐘記者邁克·華萊士（Mike Wallace）是一名無線電演員和香煙宣傳員，同時他成為了面試官的名聲）； Schwarzenegger試圖重塑自己為家庭喜劇之星雙胞胎和初級; 1980年代的喜劇熱潮關於“書呆子”（Wolfcastle正在遊戲節目中，展示他的最新照片，幫助，我兒子是一個書呆子！，具有與回到學校據他說，“不是喜劇”）；居民在災難中不會離開家的陳詞濫調（當海嘯臨近時，底部廣場的長期居住者查理（Charlie）拒絕離開，因為他已經在那里三十年，並立即被沖走了）。同一集包含對朱迪·柯林斯（Judy Collins），喬伊·畢曉普（Joey Bishop）的引用，貓王埃爾維斯·普雷斯利（Elvis Presley）的1968年復出特別節目，霍迪·杜迪（Howdy Doody）（通過ventriloquist的假人加布博（Gabbo），他的成功破壞了克魯斯蒂（Krusty），冷戰- 時代的東歐動畫（工人和寄生蟲，卡通視頻Krusty顯示了Gabbo何時偷竊發癢和刮擦），以及約翰尼·卡森（Johnny Carson）的告別情節今晚秀（通過小丑的複出特別節目，貝特·米德勒小夜曲Krusty在那兒，她以約翰尼為他的最終客人的方式）。名人客串包括米德勒（Midler），紅辣椒（Red Hot Chili Peppers）（他們重播了埃德·沙利文（Ed Sullivan）要求門從“點亮我的火”中絕育的時刻），而卡森（Carson）則提供了Krusty職業建議並在頭上舉起別克。

然而，儘管諷刺，模仿，懷疑和shtick的不間斷漩渦，辛普森一家永遠不要忘記家庭的核心。這就是將其提高到許多模仿者之上的原因。巴特（Bart）的叛逆態度和口號（“吃我的短褲！”）使他成為了節目的最初突破性角色，但隨著時間的流逝，他和麗莎（Lisa）都將更加令人難忘，以探索童年時代的憂鬱症：巴特（Bart）的信念，他相信他十歲或十歲或達到頂峰在將自己的靈魂賣給最好的朋友米爾豪斯之後，他感到絕望。麗莎一直擔心自己永遠不會找到自己屬於自己的地方或群體。 （當爵士樂人流血的口香糖墨菲邀請麗莎和他一起果醬時，她用歌詞即興創作了一首歌，“我是二年級中最可悲的孩子。”）瑪格，她的沮喪，總是必須成為負責任的父母，並提供。隨著節目的情節變得越來越古怪，重力變得更加有價值：荷馬加入了NASA並進入太空；巴特冒犯了澳大利亞的人口，並被一名巨大的靴子判處。伯恩斯先生試圖阻止太陽的光線到達城鎮。即使作家只能與瑪格（Maggie）做很多事情，瑪姬（Maggie最聰明和最艱難的辛普森（她射擊了伯恩斯先生，並從極權主義日託中心進行了越獄）。

但是正是荷馬將成為該節目最重要的角色及其漫畫引擎。他是美國的男性，也是美國的心理，並受到了一個邏輯，有趣，令人不安的極端：甜美，善良的，但也是自私，脾氣暴躁，衝動和自豪的（“哦，“哦，人們可以提出統計數據，才能提出統計數字，以實現統計數據。證明任何東西，肯特 - 百分之十四的人知道這一點”）。就像荷馬一樣，他也是一個願望實現的對象，儘管一個人不能遠離詹姆斯·邦德（James Bond）或巴曼（Batman）之類的人。哪個男人沒有像荷馬那樣沉迷和向上失敗的做日夢？哪個男人不想屈服於被寵壞的電影明星的動盪（“何時該去洗碗，雷·博爾格在哪裡？我會告訴你在哪裡！雷·博爾格（Ray Bolger）正在尋找雷·博爾格（Ray Bolger）！辛普森一家電影）收養寵物豬並教它像蜘蛛俠一樣走在天花板上？好的，也許那些不是常見的幻想，但是荷馬的想像力是他唯一令人眼花smo亂的事情。 An early running gag saw Homer peevishly telling Marge that his latest scheme—such as managing a country-western singer in season 3's “Colonel Homer”— was his lifelong dream, only to be reminded that his lifelong dream was something far less grandiose, like吃世界上最大的霍吉。這個角色的愚蠢，被卡斯特拉內塔（Castellaneta）完美地捕獲，可能是英雄不正當的，而且從來沒有比在“國王大號本壘打”中獲得的，在那裡他獲得了一百磅以上的體重，以便他可以從事殘疾和在家工作。 （麗莎：“ ew！媽媽，這整個事情真的很令人毛骨悚然。你確定你不會和爸爸說話嗎？”瑪格：“我想，親愛的，但我不確定。你父親可以令人驚訝的是，當我嘲笑他的夏洛克·福爾摩斯帽子時，他悶悶不樂了一個星期，然後關閉了他的偵探代理。

荷馬本人經歷了與演出一樣多的變化，從一周到一周到季節；如果您從說唱表方面看他的行為，那麼他比任何角色都更可怕Seinfeld。只有他對妻子，孩子和城鎮的真誠（儘管經常被淹沒）的愛才能使他贖回。從一開始，他的笨拙，自私，醉酒，好戰和其他令人不快的品質就在那裡，但是在早期的季節（尤其是前兩個），他是一個憂鬱的人物，在大多數情況下，對自己的危險比其他人更具危險性。卡斯泰拉內塔（Castellaneta）的聲音聽起來更溫和，在一個沃爾特·馬修（Walter Matthau）悲傷的麻袋上旁邊。在長期作家製片人Al Jean在第13季開始擔任表演主持人的馬拉鬆比賽之前，該系列賽經歷了許多老闆，每個老闆都有自己的意識到在荷馬的行為上劃分界限。

角色的道德和情感情緒環境質量造成了另一個障礙，以定義最佳狀態辛普森一家是。一些作家（和粉絲）認為，荷馬的混蛋越難忘。其他人更喜歡善良和/或自我意識，或者至少不幸的是 - 統治。從第8季開始，這個問題的Rorschach測試劇集往往是“荷馬的敵人”，新的工廠員工弗蘭克·格萊姆斯（Frank Grimes）因意識到荷馬是一個無能的溺水而生氣的，而弗蘭克（Frank）弗蘭克（Frank），更聰明，更努力，更具道德感，更善於道德，更具道德感人，掙扎和苦難。當荷馬太殘酷時，它會給表演帶來更悲慘的感覺，並在瑪格或麗莎寬恕他最新的罪過時看起來很難過。但是，當他偶然發現自己最糟糕的行為時，家庭感覺更加平衡。道德選擇的影響從未遠離演出的想法。女高音，，，，，Seinfeld， 和狂人在展示此類決策的動態方面，建立了很大一部分聲譽：人們如何能夠做出正確或正確的決定，而仍然忽略它，並做任何使他們快樂的事情。但辛普森一家更經濟，通常將過程蒸餾到荷馬關於食物的喃喃自語。當長期不健康的辛普森一家族長在問核電站的老闆伯恩斯先生的同時，他陷入了薪水時，他陷入了心髒病時，他跌倒在地板上，伯恩斯告訴他的助手將火腿送往寡婦。荷馬的精神喃喃地說：“嗯……火腿……”，然後爬回他的身體，希望吃一些。

雖然辛普森一家五個核心仍然是該節目最有價值的角色，但辛普森一家它的壽命與斯普林菲爾德（State Field）的不斷擴大，不斷壯大的人口一樣多，就像作家能夠不斷努力的故事的能力一樣，瑪格（Marge）找到了工作，麗莎（Lisa名人。在古老的，惡毒的，至上以自我為中心的伯恩斯先生中，該系列在變成嚴格的幾十年中取笑了一個百分點。斯普林菲爾德（Springfield）的肯尼迪斯式市長“鑽石喬”（Diamond Joe）Quimby提供了一個有關腐敗，自私自利的政治和自滿的選民的窗口，這些窗口無濟於事。小學，核電站，辛普森爺爺的療養院，萌的小酒館，漫畫書蓋伊的商店以及其他許多斯普林菲爾德的地點，使該系列無休止地賞金（無能的警察局長克蘭西·韋格格（ Clancy Wiggum），救護車，救護車律師律師律師Lionel Hutz，Slack- Slack--- slack-----------令人jaw的Yokel Cletus Spuckler），他可能偶然發現，笑，然後放手，讓故事繼續前進。您不想將Springfieldians的最多，也許是任何人都轉移到自己的系列賽中（這一想法在第8季的“辛普森一家衍生展示櫃”中被嘲笑）。但是，他們的噸位使該系列的豐富性掩蓋了其動畫格式，以及迪斯科舞台，暴民老闆胖托尼（Fat Tony）和多麗絲（Doris the Bunnater Lady）等本地公民的一體質量。畢竟，斯普林菲爾德（Springfield）會像一個真正的城市一樣令人不安，與您越過街道的人一起避免。

辛普森一家與其他幾個長期的電視連續劇相似，60分鐘和芝麻街，因為當一個計劃一直是國家生活的一部分已有二十年以上時，它就不再是一場演出，並成為機構和公用事業之間的事物：我們擁有，使用和認為是理所當然的事情。

這在靜止的使用中最明顯辛普森一家日常生活中的行情。該節目為各種場合提供了一種情緒，以至於現在為詹姆斯國王聖經帶來了錢。任何愚蠢的錯誤都可以以“ D'OH！”的沮喪哭泣來承認。如果您想解釋為什麼您喜歡一個明顯劣等的選擇，請說：“ Barney的電影有心，但是腹股溝足球腹股溝有足球。”如果您剛剛聽到某人說的話不切實際或不明智的話，您可以用“您的想法對我很感興趣，我希望訂閱您的新聞通訊。”如果您要與新老闆，新總統管理局或任何其他可怕的領導人，肯特·布羅克曼（Kent Brockman）通道，並宣布：“我一方面歡迎我們的新昆蟲霸主。”如果您需要一個禿頭的謊言來解釋您昨晚的位置，請說：“這是一家色情商店！我正在買色情！”如果您正在努力解決一個基本概念，就像荷馬的大腦曾經試圖教他為什麼20美元可以購買許多花生時所做的那樣，說：“錢可以換成商品和服務。”如果您在做烤麵包時迷失了文字，那麼沒有比“喝酒”更好的後備選擇。生命中所有問題的原因和解決方案。”

那辛普森一家已經過去了這麼長時間的峰值確實是建議它不應被認為是有史以來最好的系列的唯一原因。但是，如果您密切關注跑步的下半部分，當前節目是其以前的自我的幽靈的敘述，那是乏味的時期（在近三十年的時間裡，什麼人或國家，不是嗎？）但是繼續產生如此富有想像力和有趣的情節辛普森一家它是從2004年而不是1989年開始的，它仍然可能使這本書的前100名。辛普森一家出來，它產生了一個宏偉的部分，例如2008年的“恐怖樹屋”簡短“這是大南瓜，米爾豪斯”，在發現Jack-O'-Lanterns和The The Ritual Butchery之後，一個巨大的類人類南瓜在城鎮造成了嚴重破壞。烹飪種子（“你烤未出生嗎？”）。或者它進行的跨界情節等於其可能的競爭者的全民公投（請參閱辛普森一家2014年的一半與家庭傢伙這不是通過將其挖掘出來，而是通過更具創造力，具有視覺震撼和人文主義的方式來斥責新興產品。向高清動畫和更矩形的16×9框架（與原始4×3格式相比）的轉變使該系列在視覺上更加大膽。即使寫作未能匹配節目的第一十年以上的深度，作品，編輯和生產設計等於或擊敗了它們。現代劇集，例如“辛普森心靈的永恆月光”（荷馬試圖重新創建前一天晚上被遺忘的事件），“未來的假期過去”（這是一個閃光前往的，巴特和麗莎陷入困境，使他們失望的中間- 陳舊的生活）和“恐怖的萬聖節”（該節目的第一個內在萬聖節情節，荷馬試圖保護可怕的麗莎免受三分入侵者的侵害）表現出一定程度的正式和/或情感上的複雜性，使他們值得他們值得當柯南·奧布萊恩（Conan O'Brien）和格雷格·丹尼爾斯（Greg Daniels）在寫作人員身上時，考慮的是最好的。

“恐怖的樹屋”一直是一個始終如一的亮點，主要是因為它的獨立性。它的細分市場將辛普森一家及其同伴的斯普林菲爾德人視為曲目公司的球員，並根據他們最隱喻的品質將其視為童話故事或rod Serling的劇本。破壞，突變，肢解，殺死和復活的主要角色的能力而不考慮連續性（或者我們應該說較少的考慮）即使在薄弱的季節期間，作家也能激發作家。音調和視覺品種在四分之一世紀的“樹屋”短褲（截至撰寫本文時）本身就是一個勝利的成就。多年來，該節目嘗試了其他選集風格的情節 - 從上述的22個短片”到基於希臘神話和聖經的情節，在其他地方，您還可以找到更多的演出示例。這些包括高侵發癢和刮擦短褲在克魯斯蒂（Krusty）的小孩子計劃中飾演 - 托姆（Tom and Jerry）和傑里（Jerry辛普森一家“即使表演中其他地方最棘手的視線插科打the，批評觀眾的方式是鮮血lust（“我告訴白痴要切我的三明治！”）。每個開放學分序列結束時的新鮮沙發堵嘴等於分期付款計劃的選集；向高清的轉變鼓勵了該節目的作家和動畫師在其中更大膽地進行實驗，甚至允許外部動畫師嘗試一下。二十六季以積極進取的動畫師唐·赫茲菲爾德（Don Hertzfeldt辛普森一家持續到整個10,535年，並將家人描繪成黑白章魚，上面有觸角和眼神，互相尖叫著尖叫的gibberish口號。

從前，辛普森一家“永遠持續 - 過去的生活跨度，布魯克斯，西蒙，西蒙（於2015年去世），讓，卡斯特拉內塔以及其他為目前的化身做出貢獻的所有人 - 似乎都會令人恐懼。但是，該系列在數十年中已經重新發明和重新發現了自己的時間，以至於其永久性地抽出新情節的想法可能令人愉悅。可以說沒有演出應該持續八百個賽季，但是如果有任何節目可以，那就是辛普森一家。

劇作家安妮·沃什伯恩（Anne Washburn）似乎同意。她2012年的百老匯作品，伯恩斯先生，一場電氣後的戲，推動辛普森一家作為流行文化的通用語言，是科學虛構的極端。第一幕是在未指定的啟示錄後立即設定的，觀察到一群恐怖的難民想知道為什麼人類突然失去了所有的電力，並試圖記住“ Cape Feare”的情節來努力努力努力。在此之後的幾年之後，第二幕是由該小組中倖存的成員組成的戲劇劇團辛普森一家情節；他們的故事情節奇怪而有些令人沮喪，因為他們通過口頭傳統而被散佈了，這與荷馬，荷馬的史詩般的詩不同。他們的製作過程被一個謀殺的競爭對手劇團的出現打斷了，旨在竊取第一組辛普森一家- 衍生的“播放”，並將它們添加到自己的曲目中。第三幕之後的第七十五年，其中一場獨立的比賽伯恩斯先生。它完全發生在風暴的船上，與“ Cape Feare”的高潮相同，這是受1991年電影的啟發的斗篷恐懼，這是1962年電影的翻拍斗篷恐懼，這是根據1957年小說改編的執行者。在這裡，辛普森一家不是sideshow鮑勃所折磨的，而是一個惡魔般的人物，他似乎是鮑勃的混合斗篷恐懼狂熱的鄉下人馬克斯·卡迪（Max Cady），伯恩斯（Burns）和撒旦（Satan）。表演者戴著尖銳的面具，喚起了希臘悲劇和NOH的傳統。當在舞台上流血時，這真是令人毛骨悚然 - 一個地獄般的景象適合一個與法律，秩序和電力一起失去希望的社會。閉幕式是在哀嘆的次要的鑰匙中演唱的：對“ Cape Feare”的那一刻的敬意，Bart通過讓Bob唱了所有歌曲，從而分散了鮑勃的注意力。HMS Pinafore。當良好的勝利和秩序重新確定自己時，觀眾不會感到每週低風險儀式的溫暖放心（我們從觀看中得到的感覺辛普森一家今天），但是，對活著的人來說，宣洩的寬慰，以及對蟲眼的香蕉黃色卡通角色將在文明的終結中倖存下來的想法。 Wolfcastle在“ Krusty Get Kancelled”中喃喃自語可能是Washburn戲劇的標語：這不是喜劇。

但是，這兩個都不是辛普森一家- 無論如何，都不是完全。即使在周圍的小丑小丑時，它也總是有文化和物種。在那些很少的時刻辛普森一家露出笑容，憂鬱或抒情，您可以看到它。想想第6季結束時的美好時刻“巴特的彗星”，斯普林菲爾德鎮對一條彗星（以巴特的名字命名，發現它的命名）的新聞有反應。當恐慌蔓延時，尼德·弗蘭德斯（Ned Flanders）（通常是該鎮唯一無私的公民）敞開了炸彈庇護所的門，讓他的鄰居堆積進來。在擊中了校長斯金納（ Skinner）的天氣氣球和一切順利之後，彼得斯（Comet Peters）出來了，但是這一集就很好了，但是這一集就很好了，但最好銘記片刻的恐怖時刻，讓位於優雅的辭職：攝像機在唱歌的斯普林菲爾德人的臉上緩慢地沿著佛蘭德斯的炸彈庇護所，他們唱著“ que sera，sera，sera sera / sera n.查看 …”

確實，不是。但是，如果現代的鼻tradamus預測啟示錄會消滅大部分人類，但留下彈性的引用辛普森一家，什麼電視迷會懷疑他？我們走了這麼遠。

摘錄是從 電視（這本書）：兩位專家選擇有史以來最偉大的美國節目由Alan Sepinwall和Matt Zoller Seitz。版權所有©2016 by Alan Sepinwall和Matt Zoller Seitz。在允許的允許下使用中央出版。版權所有。