伊莎貝爾·赫伯特（Isabelle Huppert）在埃勒（Elle）。照片：SBS Productions
這是保羅·韋爾霍文（Paul Verhoeven）不是您普通電影製片人的第一個跡象：他不僅有兩個金覆盆子獎（因為歌舞女郎），但他也是曾經露面以親自接受獎杯的少數人之一。這種特質是解析導演其餘作品的有用工具，其範圍從二戰電影等嚴重的票價（通常是荷蘭語）不等橙色的士兵和黑皮書到Bravura Schlock（通常是美國） 完全召回，，，，基本本能， 和星河戰隊。在那個奇怪的電影作品中，即使他冒險進入極端營地或克羅恩伯格的身體恐怖，您總是會感覺到Verhoeven確切地知道他在做什麼。這不是曾經迷路的導演。他恰好去了一些非常奇怪的地方。
他的新電影，埃勒，可能是這種方法的頂點。基於法國小說哦…菲利普·迪亞（Philippe Djian），並為屏幕撰寫了大衛·伯克埃勒開頭一個令人震驚的場景：米歇爾·勒布朗（MichèleLeblanc）法國女演員伊莎貝爾·赫珀特（Isabelle Huppert），被蒙面的襲擊者強奸了自己的家。儘管開場活動感到恐懼，但米歇爾的弧線與人們的預期有很大不同。即使騷擾延長並加劇了騷擾，她拒絕成功，無刺和性授權，拒絕受到襲擊的傷害。
展開的是一種罕見的色情驚悚片（如果可以稱呼這部電影），那麼色情通常是無情的，而刺激卻不斷地用於R級的螺旋式喜劇。有一個神聖的年輕鄰居在她的耶穌誕生場景上工作，一個老婦人與年輕的螺柱睡覺，殘酷的奸詐的戀愛關係，男性和女性裸體以及一個瘋狂的，可怕的視頻遊戲，無論是諷刺還是諷刺性的視頻遊戲不是。米歇爾（Michèle）在晚宴上愉快地將她的襪子放在男人的crot子上，讓她的一名員工向她展示他的陰莖，並不斷侮辱她那肥胖的母親和昏暗的兒子，他的孩子與女友的嬰兒相比與他不同。哦，她的父親是一個全國著名的群眾謀殺者。然後，仍然是強姦。
這就是重點。自始至終埃勒，Verhoeven和Huppert轉向滑雪，塑造了一部試圖將強姦分解為多方面矛盾的部分：權力，性，性別，性別，暴力，所有權，罪惡。結果令人震驚，我懷疑這會使藝術館的顧客和學院成員笨拙。這樣，埃勒似乎最多是真正的verhoeven原創作品，決心顛覆女性在屏幕上強姦後應該發生的事情的想法。隨著米歇爾（Michèle）陷入令人震驚的關係，源於她的襲擊 - 埃勒是可以真正被描述為令人震驚的稀有現代電影之一 - Verhoeven（還有Huppert）似乎正在試圖看看他們可以走多遠。
以此為核心埃勒翻轉並展現了傳統的受害敘事，拒絕使其成為一個還原的事件。過去，男性電影製片人曾嘗試過這種動態，最著名的是在70年代和80年代的Femsploitation驚悚片中以及昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的現代更新，殺死比爾。但是與那些電影首次被摧毀的電影不同，然後尋求報仇，埃勒盡其所能地將強姦視為事實，將其適合於一生中的米歇爾的漫長歷史，無論是父親的謀殺，丈夫的遺棄還是兒子的不足之處。被強姦後，她並沒有重生，因為她自己是更好，更強大的版本 - 米歇爾·米歇爾（Michèle）。
這是治療電影中強姦和性暴力的正確方法嗎？有沒有正確的方法來治療電影中的強姦和性暴力？這些不是問題埃勒似乎對回答非常感興趣；這部電影本身就是如此堅定，以至於除了濺到你臉上的水之外，它並沒有花太多時間涉足道德和道德水域。當勒布朗（Leblanc）的朋友敦促她向警察報告強姦時，她拒絕了父親的罪行的崩潰，以及一旦發現自己的身份是……特殊的，她就處理強姦犯的方式。 （涉及寬麵條。）
在這裡，Verhoeven的影響力最為突出。在其他董事會試圖對強姦或用文化或社會角度講述故事的更大陳述，Verhoeven對人們的怪異方式更加興趣。強奸不是如此震驚（儘管強姦是令人震驚）；它是人們令人震驚，非理性，共同和愚蠢。你可能會愛埃勒，否則您可能會討厭它，但是除了Hupper的精湛技藝外，還有一件事是：那裡的電影甚至沒有一半。
