Garrett Hedlund和Jason Mitchell在Mudbound中。照片：史蒂夫·迪特爾/聖丹斯電影節
期間泥濘，迪·里斯（Dee Rees）上週在聖丹斯（Sundance）首映的令人驚嘆的史詩帕里亞。這兩個項目幾乎沒有共同點 - 泥濘是第二次世界大戰後的宏大歷史故事，而帕里亞是布魯克林的一部精緻的成年故事 - 但是在整個較新的電影中，我無法停止思考一首詩帕里亞：
我壞了
我很開
我打開了
看到愛的光線閃耀著我
透過我的裂縫
里斯作為電影製片人的魔法觸摸，正如這首詩所闡明的那樣，她的兩部電影都取決於她能夠打開角色的能力，一個人打開角色並揭示他們的靈魂。
在希拉里·喬丹（Hillary Jordan）同名小說的劇本中，里斯（Rees）和合著者維吉爾·威廉姆斯（Virgil Williams）使這種野心早期就顯而易見。不忙泥濘通過無縫交織的內部對話，將其定位為轉移視角的結構。這部電影遵循戰後密西西比三角洲的兩個家庭的生活，一個黑人和一隻白人。勞拉（凱里·穆里根（Carey Mulligan））是一名31歲的處女，在電影的開幕式上遇到了亨利·麥卡蘭（Henry McAllan）（傑森·克拉克（Jason Clarke））。她不一定愛他，但他是她可以看到自己的那種人。出於亨利的意願，兩人匆匆搬遷到一個偏遠的農場，這似乎處於惡化的邊緣。在那裡，他們遇到了Hap和Florence Jackson（Rob Morgan和傑出的Mary J. Blige），他們在土地上工作了多年。這些家庭很快就被戰爭返回的親戚加入：傑克森的長子羅恩斯（Ronsel）（傑森·米切爾（Jason Mitchell）直截了當的康普頓），亨利的弟弟傑米（加勒特·赫德隆德）。傑米（Jamie）和羅內爾（Ronsel他也搬到了農場。
羅內爾（Ronsel）受到國外的尊重和尊嚴的待遇，而不是他在家中，而戰時經歷與南方隔離的並列是在微型種族主義中的強大肖像。佛羅倫薩和HAP也很難從麥克拉人那里維持其代理機構。在一個了不起的場景中，他們討論佛羅倫薩是否應該通過家庭工作來幫助勞拉。哈普說：“我們不為他們工作。”
里斯（Rees）的鏡頭與攝影師雷切爾·莫里森（Rachel Morrison）一起，將傑克遜一生與麥卡蘭（McAllan）的生活區分開來- 傑克遜家族中的深色音調與麥克拉蘭人（McAllans）舒緩的色彩形成鮮明對比。在整部電影的兩小時運行時間中，她以西方的廣闊威嚴捕捉了景觀的基本砂礫，從而發掘了憂鬱和沮喪地埋在泥濘中。但是最大的成就泥濘是它的約束；這是一種抒情的哀嘆，既旨在迎接心靈和思想。里斯（Rees）是六年前的獨立寵兒，無疑正在成為一名著名電影製片人的途中，已經有一種新型的美國經典賽。
