戒指和鈴聲。照片：Dreamworks，Basara圖片
在可怕的電影業務中，最可靠的成功公式是其他人成功的公式。每當一張足智多謀的原始恐怖圖片從預算中的預算中散發出巨大的發薪日時，模仿者就會蜂擁而至，以獲取一塊餡餅。微趨勢在恐怖類型中的爆發比其他任何人都更快地消失了：尖叫乞求一代自我反省的智能障礙，布萊爾女巫項目點燃了一個發現的狂熱，然後鋸為現在被稱為“酷刑色情”的流派清理了道路。模仿可能是奉承最真誠的形式，但在一次宣傳會議中也很安全。
在最近記憶中，這些發展中最奇怪的是2000年代中期的簡短恐怖浪潮，在此期間，日本最受歡迎，最可怕的發行版被進口到我們的公平海岸，以供美國化的翻拍。當戈爾·韋爾賓斯基（Gore verbinski）以近2.5億美元的價格收入時，每個人都坐起來，注意到戒指，他對hideo nakata的看法戒指，工作室的眼睛迅速轉向日本尋找下一件大事。小型趨勢在十年的尾巴附近濺出，但仍未完全熄滅 - 本月戒指在其前身《 2005年續集》之後12年到達戒指二。
為了預期這部電影在星期五的上映，我們已經在美國的J-Horror階段的主要電影中匯集了一些底漆，以及在翻譯中丟失或發現的內容。請繼續閱讀，並希望您的日子擺脫死眼，皮膚蒼白的惡魔孩子。
戒指（1998）與戒指（2002）
如果可以說這些美國翻拍中的任何一個超過了前任，那就是戈爾·韋爾賓斯基（Gore verbinski）對中田（Nakata）慢燃燒冷卻器的想像力。這兩部電影都以令人難忘的VHS磁帶的難忘鉤子的中心，這立即將觀眾的壽命縮短到一個星期，但Verbinski弄清楚了Nakata電影的不受束縛的瘋狂。沒有美國工作室會為一部像疏遠或無定形的電影預算一樣戒指，因此，Verbinski汲取了一個更直接的情節，將女主角的心理丈夫改成了一個超自然的有天賦的兒子第六感。但是正如Verbinksi的版本所證明的那樣，簡化與澆水。
亞洲恐怖電影中的這種特殊運動依賴於建議和氛圍，而不是美國砍伐者的gor刺。兩種屏幕上的改編版的鈴木（Koji Suzuki）最暢銷的小說都對突然的恐怖突然刺傷都有獨特的方法，破壞了自由浮動的張力，而牛賓斯基的恐慌往往會產生更大的影響。他沒有像納卡塔那樣使受害者的臉變得籠罩，而是扭曲了扭曲的扭曲，他從邪惡的磁帶的內容中挖掘出更多令人不安的圖像。由LuisBuñuel的指示，由此產生的部分看起來像是九英寸的指甲音樂視頻。
汁：怨恨（2002）與怨恨（2004）
在他驚人的特許經營中，國際生產商對高什·辛普（Takashi Shimizu）的第三部分印象深刻汁他們為他提供了一張前往美國的門票，以掌管翻拍及其續集。他保留了原始的多塊結構，以及詛咒的核心前提，當某人死亡時，它像病毒一樣蔓延開來。他還保留了Toshio，他是一個令人毛骨悚然的男孩，碗切成碗，他在鬼屋周圍滑冰，並為這部電影的背景提供了。他甚至保留了一些鏡頭，重製作品中的一些場景像《白色的照片》（The Original of The Original）的底片。
Shimizu作為Jerry-Rigged Shocks的工匠的技巧仍然顯而易見怨恨，但是幾乎所有其他方面似乎都在習俗中被寵壞了。莎拉·米歇爾·蓋拉（Sarah Michelle Gellar），新鮮巴菲，似乎對她在電影中的存在更困惑和恐懼，而不是使她恐懼的精神恐嚇她。該劇本也很難旋轉Shimizu在兩年前如此優雅地保持高空的許多敘事板。導演不會帶來太多新材料，敘事變化以使電影更多地使美國人只削弱了一部紮實的電影。但是，任何疑問都被電影的健康總體掩蓋了，怨恨最終獲得了兩個續集。
Honogurai Mizu No Soko Kara（2002）與黑水（2005）
好萊塢的下一次競標是基於另一本鈴木小說，這是一個黑暗的心理幽靈故事，講述了一個新離婚的母親和她的小女兒一起搬進了一座衰老的公寓樓。在這兩部電影中，一種惡毒的精神通過變色的水滲入建築物，從每個角落滲出。戒指導演中田（Hideo NakataHonogurai Mizu no Soko Kara，細微的陰影（有時是在微妙的）描繪母子之間的紐帶。翻拍導演沃爾特·薩爾斯（Walter Salles）沒有如此精巧的手，無所不能地努力地遭受虐待的背景。
值得稱讚的是，翻拍僱用了包括約翰·C·賴利（John C.正如達利亞（Dahlia）的律師一樣，羅斯（Roth）特別是在託管戰斗場景中獲得了一些出色的時刻，只有在原件中輕率地顯示出來。但是缺乏微妙的hobbles薩爾斯的看法。 Angelo Badalamenti的得分在不典型上是霸道的，這是與CGI的合適匹配，它充滿了怪異洩漏的海嘯，而不是Nakata電影的手術液體罷工。沒關係，康納利在笨拙的腳本中涉水有足夠的麻煩。在向女兒詢問她的權利時，她尖叫著：“我不能成為她的母親。我不知道自己怎麼做！”
開羅（2001）與脈衝（2006）
技術作為不自然能量的渠道的主題在整個J-Hororror佳能和Kiyoshi Kurosawa的邪教電影中浮出水面開羅為當時吸引人的互聯網的處理帶來了深入的深度。折磨不知不覺的網絡衝浪者的網絡藏品的概念聽起來像是一個艱難的銷售，但是黑澤的電影傳達了以罕見的準確性在線的體驗。當他沒有將觀眾的血向冰水變成朦朧的幻影，值得與戴維·林奇（David Lynch）進行比較時，他捕捉了互聯網上持久的生活孤獨感，而無需去盧迪特（Luddite ）。如果不是子流派的高水位標記，那麼這部電影肯定包含其影響最大的序列，即脊柱在刺“禁室”場景。
因此，最大的質量差距將黑澤的電影與吉姆·桑澤羅（Jim Sonzero）的卑鄙的翻拍分開。黑澤對技術的心理影響的見解都沒有，他恐怖的恐怖場面中沒有任何藝術作品（基本上沒有什麼值得），這是來自日本的航行。 Slasher-Flick God Wes Craven幫助制定了劇本，但似乎並不了解開羅密集的腦（甚至可能是故意鈍的）寫作有助於使電影如此可怕的力量感。取而代之的是，可悲的濫用克里斯汀·貝爾（Kristen Bell）在蒼白的模仿原著中通過了動作。
Chakushin Ari（2003）與一個未通話（2008）
有充分的理由一個未通話隨後一段時間以來，標誌著好萊塢的最後一次涉足Jhorror。在每個可能的指標下，它都失敗了：批評家將其原始的零百分比新鮮的新鮮呈現在爛番茄上，而先前的翻拍幾乎都乾了了，票房的意外之財數幾乎枯竭了-美國已經充滿了精通技術的幽靈。旅行者導演埃里克·瓦萊特（Eric Valette）反省了過去五年那年陳舊的恐嚇策略，這對他沒有任何幫助戒指。已經稀釋的產品的澆水版本使它成為J-Horror翻拍趨勢的令人遺憾的nadir。
拿戒指，將錄像帶換成終止的手機電話（當您使用時，將新穎性的感覺換成全面創造性的疲憊感），您幾乎在那裡。即使是Miike最活躍的作品，即現場電視轉播的驅魔，都會在這種衍生和無靈感的重新啟發中倍受震驚。每種時尚最終都必須消失。一個未通話恰好是死亡的金絲雀，讓好萊塢知道已經騰出了這個特定的煤礦了。戒指代表好萊塢的初步第一步，但是除非本章的創造者從過去的勝利和失敗中學習，否則他們很可能是最終被詛咒的人。
