2014年夏天，我去了底特律，遇到了一個很難找到的人。他被稱為克利夫蘭·拉里·里德（Cleveland Larry Reed），這是一個常見的名字，但研究人員花了幾個月的時間才挖出一個工作的電話號碼。我留下了幾條消息。當我終於讓他打電話時，他不確定他想見我，更不用說大約50年前談論了。

我保證我不會浪費他的時間，他最終讓我進入他的公寓。看起來拉里（Larry）在60年代中期，幾天沒有出去，也許更長了。他獨自生活，腳步不太穩定，他距離年輕時的魅力和輕鬆，充滿活力的夜晚在市區的福克斯劇院（Fox Theatre）唱歌和跳舞。

1967年，拉里（Larry）今年18歲，是一個名為The Dramatics的Motown團體的聯合創始人。他們是一群朋友，他們將自己的遊樂場歌曲磨練成一個大聯盟的表演，參觀了該國，為Aretha Franklin，The The The Epremes和所有巨大的底特律明星開放。拉里（Larry）深深地致力於他的音樂和職業生涯，並沒有與任何人一起煩惱，更不用說警察了。但是在67年夏天的一個晚上，在底特律弗吉尼亞公園區的阿爾及爾汽車旅館，他與執法部門相遇，使他永久受傷 - 在精神上和藝術上。

拉里（Larry）的角色並不是一個缺陷，也不是在片刻中做出的錯誤決定，這是卑鄙的運氣和種族主義。在底特律騷亂的高峰期，當戲劇從取消的演出中逃離並試圖找到一個安全的地方時，該組織的另一個聯合創始人羅恩·班克斯（Ron Banks帶領戲劇學廣告牌命中。由於命運的隨機扭曲，拉里（Larry）和其他一些人跌入了阿爾及爾汽車旅館（Algiers Motel），在那裡他們與警察小隊越過路徑，該小隊通過其皮膚的顏色來判斷他們。結果是一個恐怖的夜晚，拉里從未康復。左轉，回家。右轉，抓住酒店房間。在1960年代後期，年輕黑人的成功與失敗分開的是如此薄，此刻幾乎不可能描述。

在2014年那個悶熱的夏季下午，在與拉里（Larry）花了幾個小時之後，我發現了很多尊重和欣賞。儘管有一切，他仍然堅持自己作為藝術家生活的決心。他現在為各種教堂合唱團演唱。我讓他的公寓對他的故事深深地強迫，並為被他搶劫的潛力感到悲傷。

我與拉里（Larry）的互動是獨一無二的，因為所有人都是獨一無二的，但對我來說並不全新。作為記者和現實世界中三個劇本的作家，我經常發現真實的事件和真實的人是我的火花和靈感。當我開始的時候底特律，我認為這是拉里的故事 - 一個人從他身上偷走了他的聲音。但是，當我了解了阿爾及爾汽車旅館發生的事情，以及更廣泛地了解底特律市發生的事情時，角色的演員陣容也越來越多。將永遠馬克底特律曆史的五天叛亂始於連鎖反應，從一個人到一個人，團體到小組，直到它吞沒了一個茂密的城市地區的200個城市街區。我從拉里（Larry）自己的故事中遵循了這個故事，親身採訪了盡可能多的參與者和目擊者，同時將其他角色從報紙檔案館，警方報告，聯邦訴訟和其他同時代表中帶入生活。這是一項艱鉅的任務。您可以在1967年將幾乎所有在底特律活著的人帶走，他們有一個故事要講。在某個時候，我的編劇必須告訴記者放下筆記本。

拉里（Larry）的故事最終與梅爾文·迪姆克斯（Melvin Dismukes）共享空間，約翰·博伊加（John Boyega）如此淒美地扮演，就像一名非裔美國人保安衛隊陷入了種族鴻溝的兩邊，以及社交運動的種族主義巡邏員克勞斯（Krauss），這是一個受到行動和行動和行動和行動和動作啟發的角色底特律警察記錄的事蹟。

1967年的底特律是高度隔離的城市，其種族邊界由警察執行。尤其是年輕的黑人，受到例行攻擊和屈辱，以此作為將他們留在原地的一種手段，正是這些遭遇的憤怒和沮喪在日後又在一個熱門俱樂部的日常襲擊中爆炸而爆炸七月之夜。我認為重要的是要展示即使是如何充滿敵意的，非人性化的意圖，就像警察抓住年輕黑人婦女的背面一樣，當他將她放到麵包車上時。我從令人不安的新聞照片中汲取了靈感，就像一個著名的防暴裝備中的警察在街上沿著街上前進的“團伙”，穿著優雅的祖母。恐懼消除了民間社會的所有外觀。

在劇本的撰寫期間，在2015年夏天，故事和人物以危險和突然死亡的鬼魂心情形成，我發現自己在恐怖般的靜脈中工作，除了我的情況下，超自然的元素是取而代之的是種族主義的恐怖。同時，新興的敘述有一個犯罪傳奇的要素，該元素是在一個城市著火的背景下設定的。雖然，在《公約》中的另一個轉折中，在這個犯罪故事中，perps是警察。

當草案完成並傳遞給我經常合作的導演凱瑟琳·比格洛（Kathryn Bigelow受傷的儲物櫃和零黑暗三十。做出的努力底特律混亂時期的一面鏡子導致了合奏作品，在電影中的電影嵌套洋娃娃中迅速轉移，這是一部暴動電影，讓位於種族恐怖的恐怖片，切換到法庭戲劇，並沿著幾個繞道而行樂隊的旅程，新秀警察的誤會以及一對年輕女性試驗性自由的冒險經歷。簡而言之，這是一張照片中的很多地面。但是凱瑟琳（Kathryn）令人鼓舞，在訴訟草案中，我們緊密合作以磨練主題和範圍，同時試圖保持艱難而不受歡迎的敘事的精神。

然而，根本的意圖總是很簡單：從其許多參與者的角度來看，要打開騷亂，這一事件是在algiers發生的事件，從而使觀眾能夠自己體驗事件。我們希望觀眾不太想看這個故事，因為它像身體上的感覺一樣吸收它。這需要某些敘事設備，以便將整個東西滑過過去的抵抗者，通常會允許令人不安的感覺進入。

因此，我的目的是使電影的結構感覺像是一個動蕩的人群，不可預測且人口稠密。對話是一個迫在眉睫的創造挑戰。它不可能生活在過去 - 它必須在時期真實性和當代相關性之間取得中間立場。最重要的是，角色本身必須屈服於理論家所說的種族權力結構的現實。對我來說，這意味著放開編劇的可信賴工具箱，而不是使用角色來指導情節（即，該角色決定命運），將社會力量連續而悲慘地勝過個人意志的情節。

除此之外，我沒有任何關於種族主義在美國的規定，只有在弗格森，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，巴爾的摩，似乎是悲傷的，也許是顯而易見的觀察。還有許多其他城市。雖然詢問自1960年代非裔美國人社區和為他們提供服務的警察部隊之間發生了多少變化，這確實是一個有趣而重要的問題，但我將討論留給了種族和警察改革的專業人員。我的興趣主要是人類的敘事以及大型社會力量從我們個人中提取的精神成本。

關於研究和真實事件的一句話：故事的基礎，紮根於歷史事件，由大量的歷史記錄，文件，警察檔案和我委任的研究團隊提供，由資深調查記者戴維·澤曼（David Zeman）領導，他指導了底特律的普利策獎- 贏得獎項免費按，包括許多其他職業亮點。偉大的記者約翰·赫爾西（John Hersey）寫了一本書叫做阿爾及爾汽車旅館事件在塵埃落定之前於1968年出版。盡可能地，我直接從同時代的賬戶中進行了場景和對話，就像一個報紙上的故事講述了一個悲傷的母親在法院台階上，講述了被指控殺害兒子的男人的無罪釋放。當然，有很多未知或有爭議的人，在那些情況下，我採用了詩意的許可，在一個自我強加的規則下，永遠不要偏離我所理解的場景或事件的基本真理。該腳本建立在新聞和歷史的堅固基礎上，但它與新聞或歷史不同，也不渴望成為。作為編劇，我負責成為一個故事的創造者，將這些原材料轉變為戲劇。

我之所以選擇了60年代的故事，部分原因是十年喚起瞭如此活潑和矛盾的聯想。 1967年夏天見證了美國歷史上最嚴重的兩次民事騷亂 - 第一個紐瓦克，然後是底特律。即使現在，看新聞報導所有暴力和破壞的消息也令人不安，但對此毫無疑問 - 這是一種起義，叛亂。這是黑人猛烈反對根深蒂固的鎮壓和偏執文化。然而，從同一時刻開始的叛亂景象更為廣泛（並聞名）是愛情的夏天，所有這些嬉皮士，大部分是白人，在舊金山愉快地閒逛。到目前為止，愛情利益的東西已經運行了，不僅散佈在廣告中，但是底特律的事件是一種尚未解決的文化危機的困難證據，這是兩個仍然不知道該如何如何處理的美洲互相打交道。

底特律7月28日在特定城市開放，並於8月4日開放。

為什麼寫底特律