馬修·波默（Matthew Bomer）最後一個大亨。 照片：亞當·羅斯/亞馬遜視頻
當我想到的第一個單詞最後一個大亨很帥。
亞馬遜改編的F. Scott Fitzgerald的最後一部《未完成的小說》的服裝並不令人驚訝，因為它們是由狂人老將珍妮·布萊恩特（Janie Bryant）額外著重於量身定制的西裝和乳白色晚禮服。製作布雷迪裔美國人圖片的階段和辦公室的生產設計也是如此，這是該系列中心的30年代好萊塢工作室。然後是這個十集系列的領導者馬修·波默（Matthew Bomer），他看起來像是一項旨在創造世界上最英俊的人的實驗的成功結果，當一堆實驗室塗層的科學家看著每個人時，這一努力大概結束了其他，懶惰的說話，說：“我的上帝。我們實際上做過它！” （不僅是鮑默。紙牌屋，馬克·奧布萊恩（Mark O'Brien），珍妮弗·比爾斯（Jennifer Beals） - 也有一種經典的美感，使它們成為像這樣迷人時期的自然之處。）
但是英俊不能獨自攜帶系列。雖然這部為期一個小時的關於政治和製作的戲劇是由帕特·布雷迪（Pat Brady）領導的電影工作室（凱爾西·格拉默（Kelsey Grammer），巨大的大亨，有潛力去全颶風）和他的ProtégéMonroestahr（Bomer），擁有一個吸引人的表面表面魅力，最終太過束縛和傳統，無法成為必看。正如我們從觀看中知道的仇恨：貝特和瓊，，，，冰雹，凱撒！，或幾乎所有關於過去時代的表演商務瘋狂的電影或電視項目，好萊塢的辦公室和生產批次都是大規模自負，功能失調的個性以及兩人互相崩潰時隨之而來的混亂。最後一個大亨- 由比利·雷（Billy Ray）創作，共同編寫和共同執導的，他撰寫並指導了優秀破碎的玻璃，並處理劇本職責飢餓遊戲和飛利浦上尉- 旨在捕捉相同的可燃能量，同時保持尊嚴感，這兩個目標通常相互對抗。像這場演員一樣有說服力和堅定的表現，該節目在某種程度上仍然在情感上堅不可摧。
該系列的提前新聞報導經常將該系列與狂人，並且在某種程度上可以看到原因：它是在過去的十年中設定的，為大量的性事務提供服務，圍繞著有才華的人，他們在某種程度上隱藏了他們的真實身份，並且如前所述，正如之前所指出在精美的服裝部門。但是什麼才是最後一個大亨不同於狂人那是紐約猶太人的門羅（Monroe）拋棄他的真名米爾頓·斯特恩伯格（Milton Sternberg），並不是唐·德雷珀（Don Draper）的方式。該系列將他呈現為一個不錯的人，心臟傷心，既是由於實際的心臟缺陷，又是他在妻子大屏幕明星明娜·戴維斯（Minna Davis）之後遭受的損失，死於大火。他敏銳地註視著講故事，是的，他有缺陷和盲點。但是，正如節目一遍又一遍地告訴我們的那樣，每個人都喜歡夢露，鮑默（Bomer）以輕鬆的自信和魅力為他注入，這使得這完全可以理解。但是，正如書寫的那樣，角色缺乏使他成為該系列的真正引人入勝的核所需的更深層次的層次。
更深層次的層部門主要由Grammer的Pat處理，他自然受到門羅的能力和魅力的威脅，並擔心他會被工作室競爭對手的競爭對手路易斯·B·梅耶（Louis B. Mayer）（Saul Rubinek）偷獵。這是什麼最後一個大亨做了很多事情：它將想像中的好萊塢人物與現實世界中的人物融合在一起，包括梅耶，導演弗里茨·朗，歐文·塔爾伯格和瑪琳·迪特里奇。雖然這種方法具有一定的意義- 菲茨杰拉德的小說受到他在1930年代好萊塢的經歷的啟發，但它也使我們能夠掌握這一特定現實的邊界的能力，儘管有時會帶來有趣的，眨眼的眨眼，時刻。 （Mayer發送腳本以供夢露閱讀時，您會感到有些匆忙，事實證明是綠野仙踪）
最後一個大亨值得一提的是，包括帕特（Pat）不滿意和充滿活力的妻子，包括羅斯·布雷迪（Rose Brady），包括羅斯·布雷迪（Rose Brady）（包括羅斯·布雷迪（Rose Brady）） ；西莉亞（Collins）是他們19歲的女兒，她在大學上釋放，以與門羅的祝福製作，這是一部驚悚片，也是對德國政府的薄弱的批評。凱瑟琳·摩爾（Kathleen Moore）（麥克利戈特（McElligott）），他是一位驚人的女服務員，他的米納（Minna）式愛爾蘭人的lilt說服了夢露（Monroe）愛上了她，並使她成為下一個大明星。和Margo Taft（Beals），她是一位女演員，確保每個人都知道她對與她一起工作的每位導演都得到了完全控制。這些婦女都沒有被動，他們都充滿了野心，這一事實變得更加清晰，隨著九集的進展。 （其中至少有75％的人至少也愛上了夢露。）然而，儘管他們都面臨障礙 - 尤其是玫瑰，尤其是與帕特（Pat令人驚訝的是，他們的男同事和伴侶往往如此容易將它們視為平等。
當然，這就是應該的方式。但是在1930年代，我不確定這總是那麼簡單。那是另一件事並不完全凝膠最後一個大亨。儘管大多數情況下，它似乎是針對半歷史上準確的現實主義的，但它也充滿了足夠的幻想，以使很難知道如何與之互動，甚至是是否信任它。再說一次，也許這就是重點。是否每個將那個刻板印象的小鎮巴士帶到好萊塢的夢想家都對那個混雜而誘人的小鎮也有同樣的感覺？
