為什麼反烏托邦電影看起來很像我們的世界

從電視到電影再到電影，反烏托邦的故事現在就在空中。整週，禿鷹都在探索他們在流行文化中的想像。

從省維多利亞時代的傳教士欣賞的是，從弗里茨·朗（Fritz Lang）到里德利·斯科特（Ridley Scott）再到克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的科幻電影製片人預言了這些城市，這些城市被貶低，損害，刺耳，令人震驚，並且無法以令人震驚的方式被遺忘。 它們被淪為瓦礫（例如柏林，貝魯特，格羅茲尼和阿勒頗），或者從平坦的地方（如迪拜）後方，它們的摩天大樓與浮動高速公路交織在一起。他們使拼湊而成的部落不幸地生活在那裡，並以蒼白的眼睛和可怕的髮型為精神病患者提供避風港。廣告閃爍並從每個表面喊叫，人群通過隧道行進，一些必不可少的機械總是要崩潰或炸毀。他們的世界與我們的世界沒有什麼不同。當我看這些電影的英雄從一個地下恐怖片到另一個地下恐怖時，我一直想在屏幕上大喊：“好吧，當然，你最近坐了F火車嗎？”

我們大多數人只能想像我們已經知道的東西，甚至有遠見的電影製片人的幻想也可能令人驚訝。不存在城市的發明者不必擔心建築法規，分區，融資法規，甚至需要使其結構站立。他們沒有利用自由來釋放激進的設計或夢想著黑暗美麗的建築，而只是回收現在，使其更大，更糟糕。

電影中城市反烏托邦的故事通常與朗的故事開頭 都會，從1927年開始，理查德·瓦格納（Richard Wagner）的神話混搭這 尼伯倫的戒指（憑藉其call，違反父親的英雄和地下勞動力），科學怪人（暴民追捕的仿生生物），創世紀（《公告塔》的塔），以及瓊（Joan）的一生（一個領導人民並被危及的女性火力）。這些相互交織的故事發生在一個垂直隔離的城市中，其中富人生活在高層塔樓，工人在下面辛苦勞作。私人汽車在一組高架道路上行駛，工人沿著另一輛車行進，一列火車沿著三分之一滑行。飛機在塔之間編織，並在高架橋下飛行。

“都會1924年10月，我從紐約摩天大樓的一小口看到出生，”朗說多年。 “這些建築物似乎是垂直的面紗，非常輕巧，閃閃發光，從灰色的天空中懸掛著豪華的背景，使人眼花azz亂，分散注意力和催眠。”他在這次訪問中看到的紐約並不是未來幾年將出現的級聯裝飾藝術塔的空靈安排。取而代之的是，這是一個厚實的群眾城市：雷蒙德·胡德（Raymond Hood）的繁殖哥特式散熱器大樓（1924年）；這皇冠大樓（1921）在中城，像堆積的行李箱一樣加緊；堆積的palazzi標準油建築在百老匯26號（1924年）；和公平的建築（1915年），如此不間斷地籠罩著如此壓迫，以至於抗議導致紐約的第一個分區守則。朗還通過德國眼睛看紐約。六角形玻璃塔從電影的茂密，高層城市景觀中脫穎而出，這顯然是布魯諾·拉特（Bruno Tain）1913年的合併鋼展館在萊比錫和他的玻璃館，專為科隆的1914年Werkbund展覽而設計。沃爾特·格羅普斯（Walter Gropius）和阿道夫·邁耶（Adolf Meyer）的1922年提交在Tribune Tower的比賽中，還構成了一個偽裝的客串，其多個高度，無情的窗戶和伸出的水平板。

在工廠城市公司總部的頂峰上，閣樓辦公室裡的一個孤獨的富豪望著他的域名。他的氛圍幾乎像其他所有內部一樣，都是巨大而不人道的裸露，人類被巨大的彎刀形桌子和雙高門造。遙遠的地方，工人通過拱形的隧道申請，並進入電梯，從地下居住區到工廠的地板和向後駛過。 （柏林和紐約，地鐵都很新，在1920年代仍在增長。）他們居住的大都市就像是統治著他們生活的巨大的小巷一樣，這是一台需要不斷撫養和勞動者的龐大機器，但似乎產生了一大堆勞動者除了它自己的存在。該系統是剛性的，因此是脆性的：像核反應堆一樣，它具有核心，在那個脆弱的，脈動的中心，即使片刻的瞬間也可能帶來災難性的後果。在這個可怕的秩序之城之下是洞穴和激情之一，這是革命的孵化器。

朗的幻想設定了數十年的恐懼。後來電影中未來的城市幾乎總是被過度刻板或無政府狀態，而且通常都一次。現代性是戰場，無意識地與無意識的憤怒作鬥爭。

在威廉·卡梅隆·孟席斯（William Cameron Menzies）1936年的HG Wells小說的屏幕版本中即將到來的事情，這種衝突延伸了數十年。經過多年的戰爭和技術流失後，每個鎮的殭屍公民都受到“流浪疾病”的困擾，並絆倒了瓦礫，只是被狙擊手抓住了。一個非常合理的技術官僚（雷蒙德·梅西）最終帶來了持久的和平，這座城市被重建為地下避難所：高光澤的白色牆壁和盧特家具的氣候控制世界。這部電影很乏味，而且常常很傻，但是它的牆壁和俯衝的水平樂隊確實提供了對包豪斯戲劇和1930年代未來主義的蒸餾，這些風格既同時又是前瞻性的。工業時尚和帝國宏偉的結合，由僵硬的togas居住的技術專家居住，具有明顯的法西斯主義外觀。聯合國教科文組織剛剛添加到了世界遺產名單中，由意大利佔領者建造的厄立特里亞城市阿斯馬拉（Asmara），其中包括1938年菲亞特·塔格里奧（Fiat Tagliero）服務站，並且實際上可能是2036年每個鎮的籌碼。

由於1930年代的先進風格後來演變成與野蠻主義，企業現代主義以及Zaha Hadid這樣的建築師的揮之不起的形式的動作，因此這部電影還瞥見了各種實際的未來。 Menzies，例如Lang，在工業工作上花了很長時間，只有在這裡才有明確的目的：重建。巨型白色機器蓋出了巨大的面板，這些面板將其吊起來，工人夾在室內建築物的立面上。場景讀起來像是對Khrushchyovka，在1960年代敲響蘇聯城市的預製住房。並帶著俯衝的陽台和透明的電梯，面對中庭so，每個鎮也類似於約翰·波特曼酒店1982年萬豪侯爵在亞特蘭大。

這些電影像許多後來的電影一樣，都被大小纏住了。 20世紀並沒有發明大型建築，但確實使它們普遍。即使建築師和工程師對巨型建築的技術可能性感到興奮，電影製片人也與他們的不人道規模與在陰影中播放的個人戲劇之間的對比中融入了鮮明的對比。實時，我們將接近2019年，當時Ridley Scott的1982年洛杉磯刀片跑步者已被重建為高層巨大。 （我們還將接近電影續集的十月發行：刀片跑步者2049，由丹尼斯·維倫紐（Denis Villeneuve）執導。下雨在洛杉磯！ - 奇怪的是。泰瑞爾公司（Tyrell Corporation）佔據了類似於突變體的山區金字塔瑪雅神廟;警察在閃爍的摩天大樓中飛行巡洋艦；體育場大小的飛艇在街道上方徘徊，偏僻的殖民地廣告……而且人行道仍然可以觸覺，配備了電話亭。大部分動作發生在布拉德伯里大樓，由本身; 1982年，就像電影的2019年一樣，洛杉磯市中心的許多裝飾藝術可愛都被忽略了，在很大程度上是無人居住的貝殼。

我們經常從上面看到這座城市，要么是在飛行的飛船和建築尖頂的全景照片中，要么從壁架上景色，到一條街道上，街道又昏暗又光彩。這部電影的高潮追逐場景根本不涉及車輛，只有一個男人和一個女人在擁擠的街道上沖刺，這些街道上有20世紀古董建築物的側面，並擠滿了麵條攤，柱子，燈柱，燈柱，以及各種各樣的城市垃圾。在地面上，明天的洛杉磯類似於今天的曼谷。除了橫衝直撞和永久性季風之外，這座噩夢城的市區有一個令人愉悅的行走。

什麼都會暗示著原始力量和原始暴力接管未來的反端城市，刀片跑步者從那時起，有明確的電影，許多電影都依靠其比喻。在黑暗的城市，亞歷克斯·普里亞斯（Alex Proyas）在1998年關於操縱記憶，長外套和軟呢帽中的禿頭，吸血鬼外星人的驚悚片使人類在昏暗的梅加波利斯（Megalopolis）中倉庫。這是一個未命名的1940年代黑色小鎮，到處都是塔樓，上面有塔，搖搖欲墜的腳手架和笨拙的街道。建築，如刀片跑步者，比令人毛骨悚然的懷舊之情不那麼遠。甚至在夜間景觀中都可以通過理髮店，這幅畫的即興演奏 夜鷹，，，， 店面玻璃上的紅色字母代替了女人的紅色連衣裙。

這裡也是在這裡引入的基本結構都會重複： 垂直城市位於一個地下。十年後的十年，一群統一的痣人群大軍的幻想一直反復出現。在都會，那是無產階級；在黑暗的城市，這是偷竊記憶的外星人。在黑闇騎士升起，克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）2012年的《蝙蝠俠憂鬱》（Tour Force of Batman Gloom），地下室居民被證明是一個好警察的範圍。實際上，整個哥譚警察部隊都跌入地鐵隧道來尋找貝恩的巢穴，並被瓦礫捕獲。最終，被救出的官員出現，臉紅，肩膀向肩，穿著煙灰染色的藍色。

黑闇騎士升起發生在一個如此直接和一個如此熟悉的世界中，以至於一個世界貿易中心在哥譚市天際線上仍在建設中。儘管如此，它仍然具有反烏托邦的所有要素，這些因素是在犯罪和欺騙性的繁榮中自滿的公民。當民粹主義的暴徒團伙用街頭裝甲車駛入城鎮時，蝙蝠俠退休了，誓言要清除腐敗的政客並返回其屬於其所屬的權力。現實世界的迴聲是不可思議，更是如此，因為它們發生在紐約和匹茲堡幾乎沒有想像中的融合中。鋼人隊的亨氏球場扮演了哥譚市流氓的住所，但作為貝恩恐怖分子接管的零地面，它也迴盪了從未建造的體育場彭博市市長希望在紐約的西區舉辦2012年奧運會。

這些公約中的許多 - 監獄般的城市從周圍地區圍起來，內部空隙，壓迫性的現代主義建築，既龐大又幽閉恐懼症 - 匯聚在德雷德，皮特·特拉維斯（Pete Travis）在德雷德（Dredd）法官漫畫法官（Dredd Comic Books）上的cgi愉快的光澤，也從2012年開始。八億人將從波士頓延伸到華盛頓特區的大城市，被高混凝土牆從世界末日的沙漠中封閉。這個故事發生在這個廣闊的水平膨脹的一個高層角落：虛構的桃樹塔，一個200層的野蠻住房項目，帶有裝甲爆炸門。

電影製片人回頭看，而不是前進。波特曼（Portman）的亞特蘭大萬豪酒店（Atlanta Marriott內部軸，非常適合將敵人放入。

在其他地方德雷德，這大衛塔這是一座從未完成的加拉加斯銀行建築，著名地佔領了棚戶區，它提供了將原始凝結露台轉換成幾乎不宜居式公寓的家庭的圖像。這龐特市約翰內斯堡的公寓和笨拙的公共房屋項目特蕾西塔在布朗克斯中，也可能在桃樹塔的家譜中佔有一席之地。德雷德《世界》將公共住房的古老而有毒的刻板印象戲劇化為一組廢棄的高層，毒販用火力控制了他們的田園。這部電影提供了一個直率的解決方案，只能在替代現實中可行：無敵的死亡小隊，有權消滅任何造成麻煩的人，並致命地使用那個波特馬克式的中庭。

在曼哈頓的塔樓似乎自己在增長的時代，其地下層正在轉向丹特斯式當棚戶區的地面封面人群新孟買的豪華塔，當現實生活中的社會房屋變成可怕的，非虛構的糞便，電影反烏托邦在附近切下來。他們的主題滲透到了恐懼的紀錄片視頻，例如Infowars的斑點斑點寶石， 為什麼現代建築很糟糕，這表達了近一個世紀的全球設計的厭惡，並以坦率的政治術語表示：“這是關於利用壓迫性的野蠻主義對人口的專制控制。” NRA最近也將目光投向了新的城市建築廣告這檢查了洛杉磯的弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）的迪士尼音樂廳，阿尼什·卡普爾（Anish Kapoor時代塔是自由主義過剩的象徵，導致街道上的騷亂。但是，將其留給軍隊，將大量的最壞情況和更糟糕的情況提煉成一個充滿腎上腺素的驚悚片。 2016年五角大樓視頻， 大城市：城市未來，新興的複雜性，顯示一個被自然災害，垃圾大火，人口激增，貧困，無監督青年，幫派，不穩定政​​府，不平等，宗教和種族衝突，停滯，發展和氣候變化的城市世界。 “這是我們未來的世界，” Dredd般的配音通心粉。 “這是我們不准備在其中有效運行的一種。這是不可避免的。”最重要的是，好萊塢。