那次旅行。照片：Steve Dietl/Netflix
當作家導演迪·里斯（Dee Rees）首次亮相時泥濘在一月份的今年聖丹斯電影節上，這讓我們震驚了我們這些愛上了她那些小巧，親密的首次亮相的人，帕里亞，，，，在2011年 - 這只是范圍和野心的飛躍。和帕里亞，里斯（Rees）通過阿德佩羅·奧杜耶（Adepero Oduye）作為布魯克林青少年經歷了類似的覺醒，探索了自己作為非洲裔美國女同性戀的年齡。它是小規模且精美的鏡頭，其戲劇是關於個人成長的。泥濘，同時，是一個龐大的南方史詩，講述了兩個家庭，一個白色和一個黑色（麥卡勒姆斯和傑克遜一家），每對已婚夫婦，一對祖父式的族長和一個苦苦掙扎的年輕人（Garrett Hedlund's的苦苦掙扎）傑米（Jamie）和傑森·米切爾（Jason Mitchell）的羅恩斯（Ronsel）試圖在第二次世界大戰後密西西比州的字面泥濘中生活。它以女性的困境為中心- 一場無情的婚姻（凱里·穆里根（Carey Mulligan）的勞拉（Laura）），一個陷入了服務經濟的錯誤一面（瑪麗·J·布利格（Mary J . Blige）的出色佛羅倫薩） - 另外PTSD，隨著年輕人從戰爭中返回並成為不太可能的朋友。泥濘當羅內爾發現，他冒著生命為海外奮鬥的國家仍然沒有將他視為一個充分的人，這也深入研究了種族主義。
泥濘基於希拉里·喬丹（Hillary Jordan）的2008年同名小說，只是里斯（Rees）的第二次戲劇特色，不算她贏得艾美獎的作品共同寫作和指導HBO的工作貝西。里斯（Rees）加入了相機後面的項目，並以自己的敏感性從維吉爾·威廉姆斯（Virgil Williams）注入現有腳本。我們與她談論了她的過程，與瑪麗·J·布利格（Mary J. Blige）閒逛的感覺以及她必須寫的種族主義笑話。
在實際層面上，您如何寫？
我不是每天寫作的作家。我只是有想法。當我擁有它們時，我會記下它們，當我有足夠的時間時，我就開始了。對我來說，我在中午開始更多，我全都在感覺。一旦有一個主題，我就無法不是寫。
無論是短語，想法還是場景，我都會把所有內容都拿出來。然後我的第一步是寫Longhand，因為它是從您的大腦到頁面的直接連接，從您的心臟到頁面。然後，我將其輸入，當我鍵入該功能作為第一個編輯時，因為當我回頭閱讀時，我會將其修剪得更多。
您寫的第一件事是什麼？
我寫了詩歌和短篇小說。我會把它們送到雜誌上，他們不會進入。但是，短篇小說是我找到哲學以及如何理解世界的方式。總體而言，電影製作是我的第二個職業。我認為寫作不實用，所以我去了商學院並獲得了MBA，我在贈款管理領域工作了三年。我的第一份工作是在辛辛那提（Cincinnati）的Proctor和Gamble，我的第二份工作是在新澤西州伯克利高地的一家製藥公司。我的第三份工作是在Palmolive。我意識到，三年來三個工作，也許不是工作。一定是我。我不是在做我真正喜歡做的事情，所以我辭職，去了紐約大學的電影學校，獲得了MFA，剛剛開始。那時我只知道散文。直到我上電影學校，我才寫劇本。
您是如何構想此劇本的？
這個項目於2015年首次為我開始。一位製片人Cassian Elwes為我帶來了原始劇本，由這個名為Virgil Williams的人撰寫，我認為很多那裡在那裡，這激發了我閱讀這本書。維吉爾和我從未一起工作。他剛剛寫了第一稿，我重寫了腳本進行生產。我真的很想更多地吸引一些內心的生活，並讓傑克遜家族（黑人家庭）更加圓潤。我重寫了它，所以這是一個故事，講述了兩個家庭以他們相互反映的方式建立聯繫的故事。我想從更大的主題層面上展示這些家庭如何在泥濘中，它們都與土地聯繫在一起，以及無法回家的意義以及對周圍的家庭意味著什麼。
對話非常厚，具體。你怎麼把它弄下來？
我來自田納西州，這就是其中的一部分。我們有一個方言教練，所以每個角色都在做不同的口音。像傑克遜家族一樣，我的祖母來自路易斯安那州- 他們來自密西西比州- 但我有點能夠借鑒她的俗語，她的格言並使用了這些，而我的父親和父母來自田納西州，所以我用了所有這些，所以我用了所有這些把它放進去。關於麥卡蘭人的講話，我從維吉爾的初稿中保留了很多東西。但是我想確保勞拉聽起來不像亨利。勞拉（Laura）的方式更加精緻，但亨利（Henry）獲得了工程學學位。帕皮（Pappy）[喬納森·班克斯（Jonathan Banks），白人祖父]聽起來不像亨利（他的兒子），因為帕皮（Pappy）更加無知。就像，我寫了帕皮說的種族主義笑話。 在現場，Hap斷言Ronsel是軍隊的軍官。 Pappy說：“您如何稱呼帶有條紋的黑鬼？ …ra-coon！”
哇。您為什麼覺得寫這篇文章如此重要？
因為它給了偏執界的維度，並說明了它是如何以更細微的方式表現出來的 - 並非總是如此，而是嬉戲。就像帕皮（Pappy）真正地發現了這種有趣的，毫無疑問，他的腦海中存放了許多其他“黑鬼”開玩笑。
我在80年代在納什維爾長大。所以我聽到了很多“黑鬼”的笑話。有些人惡意地告訴了白人同學告訴他們，他們在說什麼中沒有發現任何錯誤。他們重複聽到父母，兄弟姐妹或朋友說的話。在某些方面，這是它們抽象的，這是它的非人性化方面。有時有意識地與站在他們面前的黑人聯繫，他們在講一個“黑鬼笑話”。有時奇怪地斷開了連接。會有舊的非理性警察，”你不是黑鬼，但其他人是黑鬼。”或公然的種族主義概括，觀察或軼事，緊隨其後的是“……沒有犯罪”的弱語言靈丹妙藥。但最後，“黑鬼”是青春期白羽毛筆的現成顫抖。這是一個決定性的戰鬥機（通常是戰鬥機），也是一種保證的腸子，會暫時昏迷或破壞接收者的穩定或震撼。所以我要從。
您認為該行業比開始時對黑人女性電影製片人更容易接受？
未必。否。我認為這是為了花時間建立關係，所以我與我合作的人是我自2009年以來認識的人。歸根結底，我覺得這屬於批評家和觀眾談論這項工作首先，談論製造商第二。我認為，當人們受到戴上標籤的限制時，這必然限制了人們可以做的事情的看法。因此，對我來說，卓越是卓越。如果有什麼好處，那就稱之為。如果某事平庸，那就稱之為。對我來說，如果慶祝和認可出色的工作，那麼這將為承認製造及其能力的人們提供很長的路要走。當您在屏幕上看到的內容是不可否認的，需要有時間。
這部電影的費用1100萬美元， 相比$ 500,000為了帕里亞，但對於它看起來多麼富有和分層仍然沒有多少錢。如今，要獲得一部關於多元化講故事的低預算電影是什麼感覺？
以一種怪異的方式，這部電影是最簡單的資金。這筆錢已經籌集了。因此，這是關於生產限制的含義。最初，這將是一個更大的預算，但是我們無法理解，所以“好吧，我們如何使其運作？”那意味著我們的日子較少。我認為我們總共拍攝了31天，在路易斯安那州28天，在布達佩斯拍攝了2天，然後我們在第二次世界大戰博物館的長島拍攝了一天- 這就是我們在Real B-25飛機上拍攝B -25的地方。預算限制反映了您獲得的時間，但是對我來說，作為導演，我感興趣的是表演。因此，歸根結底，預算更大，會給我更多的額外費用，但這不會給我更多的時間。它不會給我買那些表演。
然後Netflix以聖丹斯（Sundance）最大的交易以1,250萬美元的價格購買了它。
太神奇了，每個人的投資都得到了回報，我們拍了一部電影，看起來花了兩倍。作為一名藝術家，您希望看到自己的作品，在那裡。因此，佛羅里達州某人可以在同一天觀看葡萄牙的某人的想法是巨大的。當您談論交叉性和擴展對話時，就可以肯定地看到這一點。
對我來說，我覺得我的第一部電影，帕里亞，由於Netflix而活著。所以對我來說，我很高興和他們一起去帕里亞，我們做了一個小的限量發行，但沒有引起注意。然後是在Netflix上，人們真的知道這一點。至今的人們仍在發現帕里亞，就像我認為Netflix將要給予的一樣泥濘遺產。
我認為瑪麗·J·布利格（Mary J. Blige）是一個啟示。您為什麼要她作為佛羅倫薩，這位驕傲的妻子和母親必須擔任凱里·穆里根（Carey Mulligan）的性格，即使她的白人丈夫是她家人不前進的一部分？
我希望瑪麗成為佛羅倫薩，因為我把佛羅倫薩看作是一個看到一切，對她所看到的東西幾乎沒有說的人。她必須有些腦袋，一個在外部有儲備的人，但是在內部有很多思考，眼睛後面有很多光線。瑪麗有這種脆弱性。如果您曾經參加過她的一場音樂會，那就像是有30,000人的治療課程。她不是在說台詞，她在每一條線上都活著，這與演員的作品是同一件事。她每一刻都活著。她不僅是背誦。她真的在其中，真的扔掉了自己並成為角色。所以我知道她可以去那裡，只見這個女人，在她眼中看到這一生。您會看到當她和丈夫在一起時，她如何把頭髮放下，但是當她和麥卡蘭人在一起時，她的盔甲穿上了。瑪麗將其拉開。
你還和她一起出去玩嗎？
我們已經出去了幾次。瑪麗是一個很酷的開放人，只是一個偉大的精神。被邀請進入她的空間真是太好了。她是我可以發短信，電子郵件或致電的人。
您是否更傾向於電影或電視？泥濘？
我正在播放另一部電影，希望能在春季拍攝，然後在大火中有幾張電視熨斗，我應該在今年年底之前了解更多。
似乎很多獨立的電影製片人都去看電視，因為製作低預算電影非常困難。我想知道這是否就是為什麼您最終跟進帕里亞與HBO電影。
我想離開獨立電影盒。我只想在電影中工作。但是之後帕里亞，我有所有這些想法。我有這個規格的飛行員，我寫了關於納什維爾的名字維爾。具有諷刺意味納什維爾一年後在ABC上！帕里亞打開的門可以讓我始終寫作，因為帕里亞，Focus我僱用了我想做的另一個有關女人警察的功能。他們最終並沒有生產它，但是因此，他們要求我為中提琴戴維斯表演寫一名飛行員。那沒去。但是隨後HBO打電話給我重寫貝西，所以我重寫了貝西，然後他們要求我指導它。所以帕里亞絕對打開了大門，因為它使我成為藝術家。我從來沒有不是在2011年聖丹斯之後工作。我寫的東西沒有生產，但我一直在鍛煉整個過程。它是完整的圈子。我在指導貝西那是卡西伸出援手的時候泥濘。
我不知道你進入的方式貝西正在重寫它。在您設想成導演之前，您是否總是想像事物作為作家？
我開始從事這項業務，因為我想講故事。那就是讓我進入電影製作的原因。我想讓寫作栩栩如生。對我來說，這總是結局。我想創造世界並創建人們在人們腦海中生活的角色。我希望能夠實現它們。我一直想成為一名auteur。對我來說，我願意進行適應，但是我一直想從事原創作品並創造世界，並創造出可以在人們腦海中活著的角色。我認為這是同一件事的所有部分。只是為了創建新的東西。
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