我遇到了Netflix新傳記片的主題Doug Kenney徒勞而愚蠢的手勢，，，，當我在推出之前，我採訪了他去紐約廣播電台國家羔羊。我很想能夠提供一些訪談的Wit Doug螺旋飛行的採訪中的一些例子（“ Doug就像是一名音樂家，總是很興奮。他的音樂/喜劇是關於周圍周圍內容的迅速敏銳而有趣的觀察他，無論他去哪裡，都像一個可移動的Algonquin圓桌子一樣。”卡迪克斯克聯合製片人邁克爾·沙伯格（Michael Shamberg）說）或他關於創辦該雜誌的想法，但不幸的是，我並沒有對該程序進行重複。我什至沒有將其複製到盒式錄音帶上。我能說什麼？這是高中和大學之間的夏天，我全神貫注於前方的一切。另外，我是一個無薪實習生，所以我認為當我的機會會有很多類似的機會真實的職業開始（錯誤）。我從來沒有想到廣播電台不會保留副本。
廣播電台，wbai（或“聽眾支持的wbai”（始終必須引用的））在紐約，在紐約的最佳時間混亂了，因此，當年齡較大，更聰明的時候，我試圖掌握該程序錄像帶在隨後的幾年中，我的許多要求消失在空白中。當我在那里工作時，拜是一種嬉皮NPR“自由形式廣播”，其DJ更傾向於巴克利勳爵，Firesign Theatre和弗蘭克·扎帕（Frank Zappa）比海龜。當某人沉浸在反文化中時，道格很高興接受拜的採訪。另一個因素是，沒有其他人注意到這本新雜誌，最近哈佛大學的畢業生道格（Doug）和他的聯合創始人亨利·比爾德大牌諷刺書呆子，但沒有其他人。很難誇大它們的相對晦澀。
我對兩者的意識始於11歲，當時我偶然發現了母親的副本鱷魚， 這哈佛大學的諷刺詹姆斯·邦德（James Bond）和肯尼（Kenney）的前任克里斯托弗·塞夫（Christopher Cerf）和邁克爾·弗里斯（Michael Frith）的模仿。之後，我一直在關注哈佛燈產品和接下來的四年吞噬了他們的模仿花花公子， 生活， 和時間，所有這些都由鬍鬚和道格監督，以及一個模仿的頭版這 紐約時報包裹在真實的現在，儘管有一個標題為“中央公園動物園說話的海象”的故事，但它還是欺騙了許多人（“在沉默多年後，更令人震驚”，這是守護者的評論）。因此，我知道這些人創建的任何雜誌都會很好。
我從採訪中記得的是道格對新事業的熱情多麼熱情，以及他的態度缺乏。這是在1970年，當時的婦女（更不用說女孩剛從高中畢業）在新聞業中仍然是一種稀有性，而屈尊者很普遍。但是，他完全認真地接受了採訪，沒有假設這是我與他調情的藉口（與後續計劃的一些受訪者不同）。像許多17歲的孩子一樣，我有一個看不見的掃描儀不斷地檢查性/浪漫興趣的閃爍，就像那些遠程山頂上的巨型射電望遠鏡聽著遠處星系的通信。當然，當我確實接收變速箱時，我通常的回答是“不，我必須彌補它”，但即使如此，我敢肯定，物理化學的含義並不是最少的。取而代之的是，有一些更罕見的東西 - 真正的親和力，一種相互的意義，即這裡是同一波長的人。我們沒有成為BFF，但我們確實成為了朋友。
那時我不知道的是，道格本人雖然已經22歲，但仍處於青春期，嘗試不同的角色（Prepie/Hippie/Industry Player）。結果，他經常對年輕人感到更舒服，而不是自己年齡或以上的重點硬充電器。在出版商的早期社論會議上Matty Simmons在家裡，道格（Doug）會離開會議幾個小時，與西蒙斯（Simmons）的十幾歲的兒子邁克爾（Michael）交談，帶領年輕的西蒙斯（Simmons）說：“我認為道格（Doug ）與與成年人有關的15歲兒童更容易與15歲的孩子有關。”道格（Doug）特別與年輕人那樣覺得自己不合時宜，就像他經常做的那樣。正如小說家艾米麗·普拉格（Emily Prager）的前女友所觀察到的那樣：“道格大部分時間都有一個迷失和迷惑的光環。考慮到自己的成功，他似乎非常不確定自己。
在大一的時候，我在大學時並不開心，發現自己處於限製而不是擴大視野的環境，並將我塞進了一個房間，這是一個與室友一起建造的房間，我與我一無所有。我一定向道格（Doug）抱怨這一點，因為我收到了他的打字信（現在埋在儲藏室深處），並以建議說：“告訴你的室友塑造，否則你會拆除她的史努比海報。”我在這個直覺的飛躍中開了口氣 - 他是如何的知道她有史努比海報嗎？我沒有提到他們。他還增加了自己的諷刺漫畫：所有眼鏡，不守規矩的頭髮，條紋襯衫和微笑。
當時我還不知道的另一件事是，道格和我有一些共同點，這可能是一種傾向於從場邊進行狡猾的觀察的趨勢，而不是以一種槍聲態度陷入態度。我母親去年去世了，所以我知道“如果你想讓上帝發笑，告訴他你的計劃”的真相。我不明白我的同時代人如何確信，如果他們付出努力，他們可以實現自己的目標，可以通過如此寬容的保證踏上人生的階段，而不必忽略等待的香蕉皮。道格（Doug）在他的哥哥去世時也遭受了巨大的損失，這使他同樣無法避難。取而代之的是，他對我們希望世界的樣子與真實生活之間的差距採取了永久的諷刺性。正如PJ O'Rourke在1985年寫的那樣：“為了使生活變得有意義，有必要忽略很多事情或扭轉它們，以便它們適合其他一切。道格無法做到這一點……這使他的生活充其量使他的生活感到不舒服，有時使他變得痛苦。”
根據當今的關係指標，我想說我與道格是偶爾在現實生活中相遇的Facebook朋友。如果我在紐約的頭幾年國家羔羊存在，我會在辦公室停下來打個招呼。當道格（Doug）到劍橋（Cambridge）哈佛燈，當我住在附近時，我被邀請參加聚會。 （（哈佛燈至少在那些日子裡，政黨不是那種被描繪的那種舞會的舞會。徒勞而愚蠢的手勢。人們穿著常規的派對衣服，做了定期的聚會。
我確實想過要道格（Doug諷刺辦公室，充滿雄心勃勃，競爭，尖銳的傢伙。我也可以說我會不斷受到打擊 - 不是因為我是如此誘人，而是因為在那種婦女（尤其是非常年輕的女性）中，這是在永無止境的男性統治之戰中獎杯。沒有人會想到這些女人可能有自己值得養育的創造性野心。儘管如此，隨著該雜誌的個人資料升起，然後成倍地擴展到劇院，廣播和電影，我開始認為這可能值得抓住我的笨蛋。
道格（Doug）少參與該雜誌後，我搬到了另一個國家，我們失去了聯繫。我住在舊金山與萊斯·尼克特斯（Les Nickelettes）合作，萊斯·尼克（Les Nickelettes）是一家女性劇院公司什麼時候動物屋下次我在洛杉磯時，想到了與他聯繫，但是鑑於電影的巨大成功，我得到了冷腳，認為他太宏偉了，無法與我這樣的人交談。
我幾乎沒有意識到恰恰相反。即使道格（Doug）擁抱了好萊塢的高光（對他的好處），但他並沒有變成標準的行業混蛋，實際上很高興見到老朋友，並在他的幫助下慷慨大方。道格“向世界介紹了一個關心利潤參與，交易，總差異等的人，”他的密友雪佛蘭·蔡斯（Chevy Chase）說：“但下面他根本不是那樣的。”
然後在1980年，道格去世了，為時已晚。當我寫信時t帽子不好笑，病了，我在70年代的書諷刺，它的先例和分支，我與道格的許多朋友和同事進行了交談。確實是盲人描述大象。有人認為他被高估了和不可靠，有些人認為他是一個天才，深愛著他。至於我，我希望我能變得更大膽，重新連接，所以我可以感謝他幫助向年輕人灌輸自信心。鑑於儘管他明顯的禮物和他們對世界的認可，但他還是因自我懷疑而感到不安，他會讚賞諷刺。
埃林·斯坦（Ellin Stein）為這 紐約時報，《紐約時報》倫敦和許多其他出版物。她是生病的不好笑：國家諷刺和喜劇叛亂分子捕獲了主流和推文@ellinst。
