“在活色”中獲得了自己的歷史書，上

什麼時候在活色素描系列於1990年在福克斯（Fox）上首播，代表了黑人網絡編程的開始，這與幾十年來電視上看到的任何人都不同（可以說）。 1994年，在活色與僅福克斯（Fox）上的另外四個黑色系列結束（聯合脫口秀節目Arsenio Hall Show在同一個月結束）。是什麼使福克斯到那一刻，以及要做什麼在活色最後一次是家族不要玩那個，大衛·皮斯納（David Peisner）的一本有趣的新書。皮斯納（Peisner）非常詳細地說明了該系列的發展，特別關注其創建者和製作人Keenen Ivory Wayans。通過廣泛的研究和訪談，Peisner為所有參與生產和分發的事物提供了重要背景在活色以及使其成為1990年代上半葉的文化力量。故事在活色在這些頁面中，是Wayans家族（尤其是Keenen Ivory Wayans）和Fox Corporation的故事，以及為什麼它們彼此之間非常完美，直到它們變得不兼容為止。

Keenen Ivory Wayans最初是羅伯特·湯森（Robert Townsend）的站立喜劇演員。他們一起搬到好萊塢，與埃迪·墨菲（Eddie Murphy），阿森尼奧·霍爾（Arsenio Hall）和保羅·穆尼（Paul Mooney）一起組成了“黑包”。 Wayans通過共同寫作獲得了一些成功好萊塢洗牌以及在Blaxploitation模仿中的寫作，導演和主演我要你吸引你。當福克斯（Fox）向他提供素描秀時，他已經對自己想要的和不想要的東西充滿信心 - 他們也是如此。 Wayans堅持認為該節目將是“革命性的”，然後看到一個充滿行政面孔的房間倒下了。他澄清說：“不，不是在世界上革命者。從有趣的角度來看。”產生激進材料和笑之間的緊張關係持續了其餘的在活色運行。另一個反復出現的摩擦來源是Keenen Ivory Wayans堅持與家人合作。他的年輕兄弟姐妹達蒙和金在節目的原始演員中，肖恩在第一個賽季曾是生產助理/DJ替補，也是第二季的作家表演者。馬龍·韋恩斯（Marlon Wayans）在第四季加入了演員陣容。儘管Keenen Ivory Wayans為裙帶關係帶來了一些彈力，但不可否認的是Wayans家族才華橫溢。皮斯納（Peisner）探討了為什麼所有人都在專門針對家庭早年的早期章節中如此有趣。他還試圖闡明為什麼Keenen是一個如此艱難，苛刻的老闆，他經常在最後一刻的草圖更改中舉起生產。在那裡，結果也更容易識別：在他生產的四個季節中在活色，這清楚地表達了他的漫畫聲音，這被證明是不可能複制的。

皮斯納（Peisner）將1980年代初的電視景觀描述為“荒原”，“好時光，預 - 科斯比表演乾旱。”這在功能上的意思是，當僱用作家在活色，韋恩斯（Wayans）努力尋找經驗豐富的喜劇作家。在跑步過程中，在活色為多個黑人作家提供了早期的寫作工作，但是關於哪些笑話適合該節目，並且在白人作家宣傳時，他們一直在辯論。白人作家經常用辛苦的草圖宣傳種族主義機構。黑人作家和韋恩斯本人向後推。 “ Keenen，Damon和Kim，他們生活黑色體驗。他們不需要再花一天的時間與那場戰鬥進行戰鬥。”一位白人作家告訴Peisner。各個草圖似乎對一些作家增強了種族主義刻板印象。對其他人來說，這些草圖從以前從未在網絡電視上探索過的黑人生活元素中開采了笑聲（重複的草圖“ Homeboy Shopping Network” 在整本書中經常出現，因為作家，製片人和高管們都在辯論中進行了熱烈的辯論。福克斯（Fox）試圖儘早吸引來自NAACP和Urban League等組織的顧問，以簽下其幽默。當他們帶來一個與金博士一起遊行的男人（這本書沒有命名誰）時，基恩·韋恩斯（Keenen Wayans）告訴他們：“如果他沒有開玩笑，我就不需要他。他不比我黑。”最初的計劃是擁有一個完全黑色的演員，但第一個季節決心需要兩個白人演員，一個男人和一個女人。那個白人吉姆·卡里（Jim Carrey）是該節目的突破明星之一，從一開始就賺錢比黑人演員（和白人演員同事）凱利·科菲爾德（Kelly Coffield））。當Keenen Ivory Wayans在第四個賽季離開演出時，他被三名表演者所取代 - 兩名白色和一個黑色。以前感覺到該系列的素描開始感到不舒服的錯誤，而不再像黑人和黑人那樣開玩笑。

這些區別是解開包裝的關鍵組成部分在活色，並經常在Peisner的書中出現。克里斯·洛克（Chris Rock）在幾年後加入了演員賽的最後一個賽季星期六夜現場，比較SNL在時代在活色存在查理驕傲。 Peisner引用他解釋說：“我是第一個黑人[SNL]，就像八年。我想成為一個不必翻譯自己想做的喜劇的環境。”這是製造的重要組成部分在活色如此引人注目。製作人塔瑪拉·羅維特（Tamara Rawitt）回憶起福克斯高管在嘲笑路易·法拉漢（Louis Farrakhan）的素描上bal繞，因為他們相信“沒有人知道路易斯·法拉漢（Louis Farrakhan）是誰。”對於Rawitt來說，這個問題很荒謬：“黑人文化中的每個人都知道法拉漢是誰。”洛克（和達蒙·韋恩斯（Damon Wayans）SNL一個悲慘的季節）在既定的網絡素描系列中都表演，但是在活色提供了出現在素描中的機會，以直接吸引黑人觀眾。

福克斯（Fox）涉足黑人編程並不是電視高管突然決定擴大受眾的結果。在活色甚至是其政治或美學之外的時刻的產物。多虧了逐漸逐步淘汰鰭法規，福克斯（Fox）希望製作自己的原始內容，這些內容可以很好地集成，這是一個很好的選擇。儘管其收視率並不是巨大的，但對於剛起步的網絡來說，它們卻是巨大的，而且該節目的爭議（和艾美獎）幫助將觀眾帶到了福克斯。在她的里程碑式書中福克斯的顏色 （這補充家族不要玩那個非常完美）克里斯塔爾·布倫特·祖克（Kristal Brent Zook）解釋說：“福克斯（Fox）這樣做的時候播出了不敬虔的系列，因為它需要……將其與更傳統的網絡區分開。”到......的時候在活色在第五個賽季，網絡上的情況發生了巨大變化。迎來的高管在活色，，，，辛普森一家， 和與孩子結婚大部分時間都轉移到其他網絡，魯珀特·默多克（Rupert Murdoch）開始對他的網絡採取更加動手的方法。他對獲得利基收視率不滿意，並且想把福克斯變成可以與CBS，NBC和ABC競爭的劍聖。自始至終家族不要玩那個Peisner清楚地解釋了在公司層面做出的決定的方式。在這種情況下，這是一個可識別的模式：年輕的網絡可以使用黑色編程來起名字，但是當它準備好以更高的廣告收入拍攝時，黑色的節目會很快消失。引用一位高管說“沒有外在的種族主義”，但“魯珀特想擴大廣告商基礎”。福克斯失去了許多黑色表演，包括在活色，WB和UPN開始浮出水面 - 直到他們也開始拍攝更高的廣告。

在她的文章中“在塑料代表時代，”克里斯汀·華納（Kristen Warner）博士對更多的在電視上為黑人的代表：“黑人圖像作為社會進步或回歸的標誌，使任何形像在其面部上可以接受，消除背景並佔據深度的考慮。”通過詳細說明1980年代黑人娛樂發生的變化，大衛·皮斯納（David Peisner）在SNL僱用更多的黑人演員和Keenen Ivory Wayans製作黑色素描表演（人們可以在兩個節目中觀看Chris Rock和Damon Wayans，以了解他們的角色在每個節目中的不同）。是什麼幫助在活色脫穎而出不僅是它主要是黑色演員：這是一個黑色表演。 Peisner在詳細介紹了Wayans的背景及其製作系列的影響力方面做得非常出色，但不幸的是，當電視連續劇完成時，這本書大致結束了。在活色無可否認的，其創意團隊的影響力是巨大的，其中許多黑色系列都在整個90年代及以後都播出了許多黑人系列。該節目的最終影響值得進一步探索，但就目前而言家族不要玩那個是黑人電視歷史發掘的可喜補充。

哈里·瓦克斯伯格（Harry Waksberg）是位於加利福尼亞州里弗賽德（Riverside）的作家和Lazeabout。他是網絡系列的創建者和作家做得好。