當您想像一下美國西部的現代Auteur應該是什麼樣子時，ChloéZhao並不是長期以來的刻板觀念選擇。但是現在有了她的第二部《精神獎》的故事片騎手，，，，北京飼養的作家導演已將自己確立為平原的獨特詩人，尤其是南達科他州的派恩嶺印度保留區，以及與之相交的戲劇性荒地國家公園。她的2015年首次亮相，即成年功能我兄弟教我的歌，，，， 她是該地區的第一次派遣；現在騎手，本週限量發行的開幕式，她宣布她是一個主要的電影製作聲音。
喜歡歌曲在此之前，騎手是蔬菜雜種，由前rodeo牛仔布雷迪·詹德羅（Brady Jandreau）主演，飾演布雷迪（Brady），布雷迪（Brady）是拉科塔（Lakota）的前rodeo牛仔，與頭部受傷迫使他提前退休。他的家人和朋友也飾演自己，包括另一位現實生活中的牛仔競技球星萊恩·斯科特（Lane Scott），他在發生車禍後遭受了嚴重的大腦傷害。牛仔競技表演的世界對許多觀眾來說將是充滿異國情調的，但是趙的電影沉浸在觀眾中，而不是過分解釋其世界。當我本週與她交談時，她告訴我：“我不是知識分子，我無法從知識分子的角度拍電影。”
但是毫無疑問：趙不是一個被動的電影製片人，她在騎手那 將成為一年中最令人嘆為觀止的一些。我與她談論了她直觀的電影製作方法，重新思考西方，青少年對蒙古的痴迷如何將她帶到達科他州。
我不知道我之前是否提到過這一點，但是我和您的編輯Alex O'Flinn一起上學。
哦。亞歷克斯太棒了。
完全。而且這也是一項很棒的編輯工作。我認為這次，再次觀看，我對此有了新的讚賞。
我很高興他為此提名。 [注意：奧弗林獲得2018年獨立精神獎提名。那是在編輯它之後，向人們展示了一個削減，然後他們帶著錢進來。因此，我與亞歷克斯的第一次對話，我想：“哦，我對此感到非常好。他會明白的。”因為他的過程非常……傳統的傳統編輯不會在這種情況下蓬勃發展。我和亞歷克斯的合作方式，我們的氣質共同起作用。
電影的許多方面都走到了那條紀錄片中，但我認為編輯可能是最重要的。傳達這些不言而喻的主題並在角色及其環境之間建立這些連接是非常不可或缺的。
您真的在編輯中找到了時刻，因為當您拍攝時……我的意思是，我和我的DP [Joshua James Richards]了解到的是，當這些驚人的時刻自發發生時，就只是冷靜下來。然後獲得覆蓋範圍，因為我們可以使用它。這就是我從第一部電影中學到的東西。
讓我想到的場景是布雷迪試圖折斷馬的場景。感覺幾乎是一個不間斷的鏡頭，而且非常緊張，但也以一種非常出乎意料的方式親密。在我參加的最後一場放映中，我聽到一個場景結束後呼氣的一個女人呼氣 - 那是很抓住的。那一刻是否會讓你感到驚訝？
不，我的意思是那匹馬，吉姆 - 我們知道那匹馬。我認識那匹馬已經一年了。我知道那匹馬會那樣，布雷迪已經訓練那匹馬了一段時間。但是，當我們編輯時，是我和亞歷克斯，我們真的在努力弄清楚我們可以保持這些時刻的時間。觀眾會感到無聊嗎？我們真的想向他展示（與馬一起工作），但是我們可以展示多長時間？因為我們已經看到了很多次。但是我們真的希望人們看到他是為了真實的，你知道嗎？
但是，例如，一個人走出紐約市的街道，在劇院裡看到這一點正在被扔到這個完全不同的地方和節奏中。它會自動重置您的時鐘，並使您坐起來並註意一切。
這就是亞歷克斯（Alex）如此偉大的提醒我。他總是會說：“Chloé，我知道您覺得這是很多，但是人們只是第一次看到它……您認為這很無聊，但不要把它拿出來，因為人們會去[得到它。] ”
我一直在思考您如何拍攝這種景觀，總的來說，隨著時間的推移，大廣闊的敞開和田園的圖像被使用的方式。我認為，作為批評家，我們傾向於一遍又一遍地使用相同的語言來描述它。就像“壯麗的風景”，“大天空”。但是我感覺到您的拍攝方式有很多獨特的選擇騎手。它的深度是，並非每部關於美國西部的電影都擁有的。
我認為有時候您必須非常具體才能變得普遍，而我們在我所知道的這個小區域，這是南達科他州西南部的荒地。這並不是從中來自，“我對美國應該的樣子有一個了解；我會打電話給位置偵察員，找到看起來像我認為美國應該看起來像的東西。”我最終到了那裡，所以這就是美國給我的。因此，當您與該景觀有很好的關係時，您就會出現拍攝。裡面的人也是如此。因此，我認為所有[這些關係]建立了這些層，這可能是它感覺與眾不同的原因。
而且，因為我在這個景觀中生活了這麼長時間，所以作為一個城市女孩，我知道這沒有什麼浪漫的。同時這是可怕的，殘酷而美麗的。這種性質上既有暴力和養育，這些人過著生命並冒著生命危險，每天都會受到培養。因此，我無法指出確切的計劃，但既是我和攝影師，他們真的很想在該風景中找到美麗和粗糙度。即使在編輯中，我們也試圖從布雷迪的角度展示這種景觀。因此，人們確實是該風景的一部分。
我注意到了很多光線和一天中的時間 - 光的質量。
是的。人們在問我，例如：“如何選擇要射擊的哪個部分？”平原的一件事是，無論您指出相機的位置，它看起來都一樣。這一切都是關於一天中的時間，以及有多少水分 - 季節。我知道我必須在9月或10月拍攝。這是最美麗的時期之一。 11月，您冒著風暴的風險，荒地會改變顏色。這樣就可以決定我們的拍攝 - 我們直到下午2點才射擊，直到太陽下山，我們看著雲。
這與布雷迪如何與馬一起工作非常相似。他們會在一天晚些時候出來，因為天氣很熱。他們將根據天氣做出這個決定，我們也會做出決定。有時拍攝[時間表]不會做出這些決定。
我什至不會想到。我的意思是，我在中西部長大，離那裡不遠，但是我整個住在那裡都從未去過荒地。
這被稱為荒地是有原因的。這很有趣，我在其中一個加油站的一本小冊子中看到了它確實吸引了特定類型的人，要么適合您，要么真的不適合你。那些人一直留在那裡。
您以前的電影，我兄弟教我的歌，也被槍殺了。是什麼最初將您帶到該地區的？
有很多事情導致它。這是非常……您知道的運氣涉及很多，而且肯定可以追溯到。我住在北京，幻想著蒙古，內蒙古。我以前去過那裡，這對我來說是非常自由的 - 帶有日落，所有這些東西。這一切都在我的腦海中。
但是我完全忽略了這一點，直到我要30歲，我就在電影學校的大四時，我意識到，我意識到，我真的不認為我可以在紐約拍電影。我得去別的地方。我想去某個時間的價值與這裡不同的地方，因為您必須將自己的生活方式完全改變為重新發現自己。您不能在一個週末出城。因此，我有點離開了紐約，獲得了駕駛執照並向西開車。另外，當時，媒體對Pine Ridge和當時的所有掙扎年輕人都非常感興趣。
我看到了這些圖像（來自派恩·嶺（Pine Ridge）]，我只是被一匹年輕人的矛盾所震驚- 一匹黑皮膚的拉科塔男孩（Lakota Boy）騎著馬，但他穿著城市嘻哈文化的服裝和他接近這個非常可怕的政府住房，看起來像是項目的一部分，但後面是荒地中最華麗的日落。所以你想，“這裡發生了什麼？”而且，您知道，看到皮膚淺的印度牛仔，您會看到這些圖像，就像，“好吧。那裡發生了什麼。”
這是一種文化融合，當您想到美國“熔爐”時，這並不是您想到的第一件事。您談論知道您需要離開紐約講一個故事，甚至從其他地方來到那裡。在我看來，很多人都從各地到紐約或洛杉磯，以電影製片人的身份開始職業，從某種意義上說，這很棒，但是很多觀點也可以被打磨。
我住在威廉斯堡，你知道嗎？這不是紐約的錯，但更像每個人都如此符合一種風格和趨勢，而當其中很多人都很難跟踪您的身份。作為電影製片人，甚至只是噪音本身，行業，不斷的意見。你真的在下面？我將撤退到山上，然後回到紐約。沒有什麼浪漫的 - 從字面上看，我可以和自己在一起，沒有電話，也沒有信號。
為了騎手，您對牛仔牛仔的生活進行了多少正式研究，您只是沉浸於自己的東西？也許兩者之間有很多重疊。但是您覺得您必須做作業多少？
很少的作業。因為再次，我不是一個知識分子，我無法從知識分子的角度拍電影。我不能，我希望我可以。因此，研究對我無濟於事。很多觀看，傾聽，與人共度時光，同時也相信您將保持真實……這一切都在於您的演奏方式以及計劃製作電影的計劃。如果您要以某種方式為您停止，那麼您的真實性的[辯護]將變得較弱。但是，如果您知道自己沒有錢，就沒有太多的支持……那麼您就可以選擇那裡的東西。那是一個很好的守門人。這很困難，因為您正在拍電影。你需要一些準時出現並準時發生的事情，因此您必須寫一個不依賴這些巨大情節的故事。
因此，您可以更靈活。
是的。
我和佛羅里達項目導演]肖恩·貝克去年秋天，他如此清晰地區分初次演員和非專業演員。幾年前，他與一位演員有經驗，在那裡，媒體中的人們稱他為“非專業演員”，但實際上，這個人實際上是在試圖脫穎而出。但是，有一種基本的態度：“好吧，他不是一個真正的演員。”
什麼是真正的演員，你知道嗎？
正確的。
肖恩是一個長期的朋友。我聽到他這麼說。我們已經談論過。沃納·赫爾佐格（Werner Herzog）說最好。他說：“沒有演員和非演員之類的東西，只有真實的表演和非真實的表演。”您有一個去斯特拉斯伯格學校或朱莉亞德的任何地方去的人，然後嘗試扮演牛仔。而且，看，保羅·紐曼（Paul Newman）在當天做得很好，但是那個人可以很容易地做出可怕的工作。因此，演員成為一個可以行動的人的想法是……什麼是專業演員？這是否意味著人可以比另一個人更好？
感覺更像是專業的描述。例如，您決定採取行動，而不是成為牛仔競技騎士。
是的，所以我想您也許您是演員，然後您就是……我想應該受到尊重的職業……我可以理解，出於工會和類似的東西的目的。如果您要獲得技術。但是建議……我想對於一個想被稱為“非專業的人”的人來說，這是可悲的。
是的，有些人認為您對此很認真。
好吧，當涉及到馬匹訓練時，您進行了專業的馬匹訓練，然後在下面進行每種馬訓練。所以我認為表演是一樣的。您在哪裡繪製線路？布雷迪現在是專業演員還是他仍然是非演員？因為他沒有全職追求這一點，但是現在他有行動。
我打算問他追求它。
他應該。我認為正確的角色需要出現，他會看到這是否有意義，但是您會稱他為非演員，還是……？
我的意思是，不。但是，當我去年第一次看電影時，我肯定把它視為“非專業演員角色”。然後，第二次真正打動我的是電影末期的場景，他在康復中再次訪問了[詹德羅的現實生活中的朋友]巷，而他只是在車上崩潰了。我的意思是，您無法創建任何其他方式。但這是表演和導演的真實工作，這不是發現的藝術。
這也是一周後拍攝的。你知道，他正在上車，我們正在聊天，我必須讓他心情融洽。那是表演，你知道嗎？
他對此有一種本能的感覺嗎？如何提高情緒？
好吧，我們要使用巷（作為現場情感的重點。因此，我們不得不回到……這是很多記憶的東西。與專業演員合作一樣，沒有區別。童年的回憶。但是環境可能有些不同，因為它只是我和他。沒有攝影師，沒有聲音的人。我們只是獨自開車。如果我們有一個可能是[不同]的專業演員。但是，即使我與專業演員合作，我仍然希望在非常個人化方面清除這套場景。
所以，騎手去年剛剛參加了不間斷的節日巡迴演出。我敢肯定，您完全筋疲力盡，我不知道您在想到接下來是電影製片人的情況。
是的，騎手正如我之前告訴過你的那樣，來了，因為這是一個快速的周轉，所以我一直在開發一些東西。我正在研究一個歷史悠久的西方關於貝斯·里夫斯（Bass Reeves）的歷史性，他是美國副元帥在印度領土工作。他出生於奴隸制，但在內戰中逃脫了，生活在部落之中。所以這是他的人生故事。然後是一部小的小公路電影，還有一部小科幻電影。
好的。在您的電影和Dee Rees和Dee Rees之間真是太有趣了泥濘去年，還有其他一些人看到這些流派，例如西方或歷史戲劇，從通常不講這些故事的藝術家那裡獲得了新的觀點。我認為這確實是一種快樂。因為我不是第一段的戲劇粉絲。
我也不。
但是，如果有新的視角，我就在那裡。
好吧，我們不喜歡它是有原因的。我不看很多西方人長大的是一樣。有一個原因，因為我們沒有什麼可以與之相關的。
這次採訪已被編輯和凝結。
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