在第二個季節，亞特蘭大利用恐怖探索黑人身份

達里烏斯（Lakeith Stanfield）亞特蘭大的“泰迪·珀金斯”。照片：FX

只要我愛我的黑人，我就喜歡恐怖。我最早的回憶是坐在母親的腿上，而她編織我的頭髮，她的小黑白電視從我們身上洗淨的各種怪物和食屍鬼的光芒。對於一個在邁阿密海岸上長大的年輕黑人女孩來說，恐怖似乎不太可能著迷。但是，在美國，這麼多的黑人帶有恐懼的暗流，在這種情況下，日常生活的平淡點- 穿著連帽衫跑步，參加教堂，穿過自己的鄰居時，經過一群警察- 充滿了意義和意義和提醒暴力的潛力。小時候，我了解到，由於我的黑人，我同時了解恐怖，世界將對我敵對。這是一種非常彈性的類型，能夠引誘，復興，告知和移動您， 通常在同一時刻。在上週結束的第二個話語季節中，亞特蘭大以這種方式使用恐怖時，它是最優雅和最具影響力的。

創作者兼明星唐納德·格洛弗（Donald Glover），導演穆萊（Hiro Murai）以及該節目的全黑作家室（All-Black Writer Room）反複使用該類型來考慮嵌入美國黑人美國身份和經驗中的恐怖。特別是，以藝術家為目標的代價 內在的種族主義留下了身體傷口，我們與白人的關係- 這不是一個特定的怪物，即使在看不見的情況下，節目即使感染了人的病理污點，也是對人的重要主題的重要主題，是對角色的角色的關鍵基礎。亞特蘭大用自己的身份來搏鬥。格洛弗（Glover）和他的合作者不會為白人或其他人的觀眾打開黑人，而這不熟悉其白話。取而代之的是，他們挖掘了這些單個角色如何在通常對其敵視的環境中生活在黑人中的煩惱的內部動力。

在第二季的首映式中，達里烏斯（一個流傳，令人愉悅的哲學萊克斯·斯坦菲爾德）講述了什麼相當於關於“佛羅里達人”的癡呆寓言，這是一個難以捉摸的，身份不明的白人，負責遭受痛苦的未解決的罪行，陽光贏得了陽光的聲譽。為了。這個序列的暴力行為- 佛羅里達男子坐在瀝青上蹲在瀝青上吃一個皺著眉頭的人，鮮血在他的下巴上劃過，然後走到一個毫無戒心的黑人青少年的汽車上，將他的頭部射擊- 在季節。暴力令人震驚，令人毛骨悚然，並且具有更廣泛的種族意義。該序列帶來了夢想的男高音。佛羅里達州的男人感覺不像是一個敘事的新聞故事，而更像是那種警告的孩子在篝火旁傳播。他是陽光明媚的弗雷迪·克魯格（Freddy Krueger）的噓聲。後來的情節更加恐怖。 “海倫，”艾米·塞內茲（Amy Seimetz）執導的季節的第四集，感覺就像是喬丹·皮爾（Jordan Peele）的即興演奏出去 關於它如何處理一個黑人進入白色環境以發現他的伴侶的新一面。但事實證明，這比啟發它的工作更加刺耳和復雜，因為所討論的伴侶本人是黑人婦女，觸動了混血兒的含義。

這一集在德國的法斯納奇慶祝活動中舉行，似乎與揭示白人通過在活動中探索恩·恩（Glover）的不適（Glover）不適來揭示黑人對黑人的暴力行為。在這一集的早期，一名白人婦女彈起醒來，“沒辦法！你看起來很好！”她的手輕輕撫摸他的臉，檢查化妝。她把他誤認為是白人打扮成泊，只是尷尬地意識到他是一個真正的黑人。但亞特蘭大通常，至少沒有直接地將白人的無知和種族主義注入恐怖。作家似乎對黑人內部和黑人之間的恐怖更感興趣。

這一集繼續引起人們的期望，重點關注範的（Zazie Beetz）與混血兒的關係，以及她被視為賺錢的附屬物的憤怒。範（Van）在整個“海倫”（Helen）中不斷地將自己定義為黑人婦女的安全性。當她試圖與唯一的其他非裔德國人找到一些交流時，也是童年時代的朋友克里斯蒂娜（Christina）隨之而來的對話。克里斯蒂娜（Christina）指出，範（Van）總是“選擇黑色”，好像她“需要”作為指南針的身份，而不是自然而然地這樣做。這一集從恐懼的暗流到以麵包車為中心的場景中徹底恐怖的提示，許多恐怖電影都用來巨大的效果：一個美麗的女人在夜晚的死去的一條荒涼的小巷裡，是一個險惡的笑聲和蒙面的人物從陰影中出現。到範（Van）以恐懼和憤怒（這是這次慶祝活動的傳統標誌）抨擊她身後的服裝人物時，這感覺就像是她與目前與身份的關係如何變化。

穆萊（Murai）執導的“伍茲（Woods）”也許是我最喜歡的情節，因為它如何考慮本季最清晰的弧線：阿爾弗雷德（Alfred）（布萊恩·泰里·亨利（B ​​ryan Tyree Henry））在他成為說唱歌手紙上的名聲中掙扎。在與他並不著名的女友進行了失敗的遊覽之後，阿爾弗雷德（Alfred）被三名粉絲跳入了樹林之前。亞特蘭大混凝土景觀的熟悉程度讓位於陌生和令人痛苦的地方。他的嘴巴滴著鮮血和皮膚，汗水，汗水，阿爾弗雷德（Alfred）在樹林周圍徘徊，尋找出口。這一集是其恐怖設置中最傳統的：一個曾經熟悉但現在覺得陌生的人迷失了，死去的鹿腐爛著警告潛在的暴力，一個奇怪的人物說話不祥，可能是朋友或敵人，取決於朋友或敵人關於他的心情。使這一集強大而不是傳統的情節是穆萊如何將這些樹林的隆隆聲和陰影的凹槽構成，因為阿爾弗雷德的潛意識變成了肉。很快，他所經歷的一切都像徵著他自己的鬥爭，以使自己的生活保持真實，也許害怕在這樣的程度上擁抱成名的程度可能會顛覆他的真實身份。結局雖然缺乏定義大部分賽季的任何恐怖提示，但詳細介紹了他如何保持賺錢，因為他提供了一種紮根的感覺，即他的成長很難維持。

格洛弗（Glover）和他的合作者在本賽季使用恐怖的方式清楚地表明，該節目主要對詳細說明白人種族主義對這些角色造成的狹窄不感興趣，而是在繪製他們的內部生活以及他們與美國黑人之間的關係。 沒有什麼比在受到極大的讚譽，輝煌和恐怖的情節“泰迪·珀金斯”（Teddy Perkins）中更明確的了。將這一集與格洛弗（Glover）今年的另一個著名成就進行比較是有趣的亞特蘭大上週結局舉行了狂熱的公眾接待。當您將“ Teddy Perkins”和“ This Is America”放置時，Murai也並排指揮時，他們將成為Glover如何使用恐怖探索這些想法的奇怪案例研究，以截然不同。

在好萊塢記者 輪廓前亞特蘭大格洛弗（Glover）的大二賽季說，這個行業的成功需要時間：“您必須讓他們理解自己說他們的語言 - 你說老白人。” “泰迪·珀金斯”和“這就是美國”都使用恐怖來考慮這意味著什麼。他們充當了關於繼承的創傷，繁殖的暴力以及在美國白人成為黑人成名的代價的寓言。兩者都融合了有關黑音樂演變的評論，尤其是嘻哈音樂。兩者都充滿了參考。隨著達里烏斯（Darius）變得更加根深蒂固，泰迪·珀金斯（Teddy Perkins）（被格洛弗本人打擾），邁克爾·傑克遜（La Michael Jackson）似乎接受了整容手術，以使其成為白人，我感到我感到珍妮嬰兒怎麼了？，諾瑪·德斯蒙德的del妄日落林蔭大道，克勞德（Claude Rat）從無形的人，以及包括史蒂夫·旺德（Stevie Wonder）在內的眾多黑人音樂家，名字叫史蒂夫·旺德（Stevie Wonder）。同時，看著格洛弗（Glover）在“這就是美國”中以幼稚的甘比諾（Griant Enturn）作為幼稚的甘比諾（Gambino），反對暴力的表現，這種暴力表現像真實世界的恐怖一樣，從Minstrelsy的表演到查爾斯頓的射擊。但是，其中只有其中一部作品感覺就像將其試金石合成為凝聚力的工作，並了解目睹這種暴力的效果。

“泰迪·珀金斯（Teddy Perkins）”是一種恐怖的傑作，它利用其不同的靈感和深刻的恐懼感來創造出一種立刻令人沮喪和令人恐懼的反派。它在多個級別上運行。它可以理解為在鬼屋上的心理尖銳的旋轉。在格洛弗（Glover）的痛苦，令人不安的表演中，我們目睹了一個立即標誌性的恐怖怪物。正如泰迪（Teddy）和達里烏斯（Darius）談論的家庭悲劇，說唱音樂，史蒂夫·奇德（Stevie Wonder）和虐待的父親一樣，名義上的角色綜合成比他的各種影響力和怪異的視野更重要的。他成為當黑人對黑人感到不滿並試圖消滅它時發生的事情的令人恐懼的象徵。 “泰迪·珀金斯”立即感到貼心和強大 在其消息中。但是，觀看了“這就是美國”的視頻，才能了解將恐怖用作現代黑人的審訊的容易。

在視頻中，格洛弗（Glover）和穆萊（Murai）公然和鈍鈍了許多亞文字關注亞特蘭大。格洛弗（Glover）在他幼稚的甘比諾（Gambino）綽號下，以一種純淨的絲絲（Minstrelsy）的方式扭曲了他的臉和身體。他穿越了病毒和非洲舞蹈動作。音樂視頻分享亞特蘭大's 與暴力的關係。 它是 突然，突然，災難性的，只是像看到它一樣容易消失。格洛弗（Glover）在視頻中有一個尖銳的信息，談到了同樣的問題亞特蘭大提高了一位黑人藝術家的名聲，以及由白色部隊撰寫的規則簿的扮演代價（它提供了各種參考和情感上的轉折點，它也使自己對多個讀物開放）。但是，他對其他黑人施加暴力的方式，只是浸入了對米斯特雷西的概括，並沒有像黑人藝術家必須通過某個劇本演奏的方式那樣有力評論 - 這感覺是空洞和虛無主義的。看著它，我忍不住想知道，這個視頻試圖將恐懼灌輸給誰？

在她動人的自傳和關鍵工作中，精神病婦女，Kier-La Janisse寫道：“與大多數女性恐怖迷一樣，人們喜歡問我從恐怖中得到什麼。我給他們股票答案：宣洩，授權，逃避現實等。不太容易解釋的事實是，我傾向於完全毀滅我的電影 - 一部好恐怖電影通常會讓我哭泣，而不是讓我顫抖。”當觀看“泰迪·珀金斯”和“這就是美國”背對背時，我想到了這一點。 “泰迪·珀金斯”（Teddy Perkins）讓我感到震驚和深深地悲傷。鑑於他們的虐待父親和成名的關係，它認為泰迪和他的兄弟的身份的方式似乎是在特別向黑人觀眾講話，而不是像“這就是美國”那樣為白人觀眾翻譯黑人痛苦。作為我的同事克雷格·詹金斯（Craig Jenkins）寫了有關音樂錄影帶的文章，“格洛弗比這更聰明。亞特蘭大比這更聰明。現在，在美國有史以來的白人目光下，大多數拱門黑人藝術都比這更加小心。”

每個亞特蘭大漫不經心的暴力襲擊了恐怖的恐怖片 - 範（Van）對惡魔小偷的恐慌襲擊；阿爾弗雷德逃脫了無家可歸的人的離合器；結束泰迪一生的謀殺/自殺以及啟示。角色了解更多有關自己的知識或質疑他們認為理解的內容。暴力充當遺傳性創傷或潛意識的象徵。團結每種暴力行為的是，他們談到了白人如何扭曲角色。對於範而言，是她的德國方面使黑臉看起來像是文化怪癖，而不是一場噩夢。對於泰迪和阿爾弗雷德來說，這是名望和財富的嚴峻。我腦海中燃燒的圖像- 泰迪·珀金斯（Teddy Perkins）的介紹，當阿爾弗雷德（Alfred）面對陌生人無家可歸者的死亡時，阿爾弗雷德（Alfred）在樹林中的恐懼席捲了- 很緊急- 因為它們充滿了黑人觀眾的存在，他們試圖在一個現實轉變為進一步超現實的世界中定義自己。在美國成為黑人的含義是一個答案：它要持續不斷，彎腰歡樂，或者至少是在決定重新定義自己或一個人的真實意識的平靜下，即使苦難和暴力有潛力在每個角落開花。