美國的天使如何獲得翅膀

具有破紀錄的11個托尼提名- 托尼歷史上最多的戲劇和由安德魯·加菲爾德（Andrew Garfield）領導的星光熠熠的演員內森·萊恩（Nathan Lane），托尼·庫什納（Tony Kushner）的新作品兩部分傑作美國的天使已成為劇院季最熱門的門票之一。但是，它的最重要成就之一與侯爵夫人的名人名字沒有綁定：它是導演瑪麗安·埃利奧特（Marianne Elliott）對名義上天使的單一解釋。雖然經常將舞台上描繪成一個好哨兵，但她曾與艾滋病的主角沃爾特（Prior Walter）形成鮮明對比的是，她拜訪了她的沃爾特（Prior Walter），散發著健康和力量- 埃利奧特（Elliott）的想像力是一個灰色而漫不經心的人，卻是巨大的，但有巨大但枯萎的翅膀（“比神般的更高，”正如我們的評論家所說），部分原因是她似乎是先前感染病毒的實施例。與包括木偶和運動專家芬恩·考德威爾（Finn Caldwell）在內的團隊緊密合作，史蒂文·霍格特（Steven Hoggett戰馬）創建了一個僅由電線簡短舉起的天使，主要由一支被稱為“陰影”的舞者pepeeters高高地舉行（在劇本的第二部分中，Perestroika，它們將其兼作套裝）。該小組與最近從發起人阿曼達·勞倫斯（Amanda Lawrence）全職接管了全職的女演員貝絲·馬龍（Beth Malone），與禿鷹（Vulture）談到了使天使栩栩如生的驚人詳細項目。

導演瑪麗安·埃利奧特（Marianne Elliott）：我從未見過[在舞台上]；我只有在第一次發佈時才看過HBO版本。我特別記得艾瑪·湯普森（Emma Thompson），但我對此並不記得太多。我知道其他人已經做了一種天使，是一種帶有可愛的白色長袍的希臘羅馬人，但我覺得那不是我在戲劇中看到的天堂，也不是我看到的天使。當您深入了解托尼·庫什納（Tony Kushner）對天堂的看法時，他明確地說，這是上帝放棄的地方，一個與舊金山相似的地方，在20世紀初巨大的地震之後，天使就像官僚一樣，漫無目的地徘徊。

鑑於這些細節，我認為天堂感覺像是一個充滿瓦礫和榮耀的地方，人們感到非常世界末日和迷失。因此，我覺得天使不應該看起來原始，乾淨和美麗。她應該是從瓦礫下爬出來的東西。她可能曾經榮耀過，但現在肯定正在衰落。

貝絲·馬龍（Beth Malone），天使：我覺得自己是這個詞漏洞正在崩潰。他們用來形容她的類比是蟲之類的，野性的，蟑螂。不是你漂亮的天使天使。當我將自己放在磁帶上進行初次試鏡時，我知道這是一種更黑暗的解釋，更具動物性。使用過濾 - 垂體式彈頭玩起來真的很有趣。

埃利奧特：她可能會感覺有點野性，或者猴子或蝗蟲。我們對猴子和昆蟲進行了很多討論，她的移動方式如何。天使可能是野性的，不可預測的，因此可怕。這就是它開始的地方。

Finn Caldwell，木偶設計師兼導演；移動：瑪麗安（Marianne）和我一起工作了很多年。我是木偶主任戰馬。她來找我，說：“我希望天使像我以前見過的那樣。你會考慮嗎？”

馬龍：起初我想，她有缺陷，她不完美。但是她也非常強大，而不是人類。即使是弱化的天使仍然是一個極大的強大存在。與先前相比，她隨時都可以像葡萄一樣粉碎他。她不是真實的。她對我和他是真實的。這是一種蛇擊的東西。我真的只存在，因為先前需要我。

考德威爾：多年來，我沒有特別想到天使，但是人類對人的翅膀可以在舞台上為表演者做些什麼。而且多年來我一直在想，弄清楚必要的是什麼，對身體的需求，天使的解剖結構是什麼。我對您真正認為是這種生物的一部分的巨大天使翅膀的想法感興趣，這在某些方面就像是野獸。

考德威爾：很明顯，翅膀非常令人興奮。

埃利奧特：我們覺得翅膀是天使不一定在聲音上表達的東西的明顯標誌。這有點像貓的尾巴，告訴我們她是否感到恐懼，是否感到沮喪，是否感到光榮或性感。他們使她非常，我認為托尼用這個詞其他。

考德威爾：但是，如果您只是認為自己拍打，他們就不會在舞台上維持。觀眾只有像木偶一樣具有自己的角色，才會感到興奮。我開始考慮這一點，然後聯繫了尼克[Barnes]，後者是技術木偶的天才，是我的共同設計者，所以我們開始考慮使它們既龐大又功能齊全，並且具有情感上的吸引力。

馬龍：當您獲得翅膀和木偶群時，這是關於試圖使我的身體在襟翼可能發生的事情上變得有意義。它是劇烈的襟翼嗎？它是一個小的暫定襟翼嗎？機翼有很多不同的方式。他們在情感上以保護，作為武器和一種運輸方式工作。他們的方式是一個巨大的範圍。

考德威爾：翅膀很重 - 就像任何大型木偶一樣，每當您從身體中心握住體重時，都會挑戰核心肌肉。倫敦的表演者第一次獲得真正的翅膀時幾乎吟。紐約的表演者始於真正的翅膀。他們成為自己的鍛煉。

埃利奧特：她確實有沒有翅膀的時間；他們有時會去地板，她完全沒有他們。在貝絲（Beth）的版本中，有一會兒她坐在安德魯（Andrew）的腿上，擁抱他在地板上，然後她把翅膀放在一邊。這是他們不一定會添加[場景]的時候。當然，她可以是人類。她扮演其他角色（在演出中），但她總是具有相同的性格特徵 - 相當反動，保守，他們說諸如“不要改變，保持，不要移動”之類天使可能是所有人類角色。

考德威爾：我們看到天使的主要時間是在反移民書信中。這是一個20分鐘的場景，就像一部戲劇本身，而天使並沒有真正停止講話。翅膀所做的一切都必須由天使所具有的想法決定，無論她對先驗做出反應還是在自己的文字中放大思想，還是很少出賣她並表現出她的潛意識。本質上，我們必須編排這些想法，以使它看起來像是通過翅膀發生的。

埃利奧特：在彩排的某一時刻，安德魯（Andrew）弄清楚他作為先前的身體將如何威脅天使。房間裡唯一的東西是椅子，所以他把它拿起了。然後他看到了一個咖啡杯，他扔了它，天使就像，呃，你在做什麼？這是我們實際保留的東西。它顯示了他多麼可悲。

馬龍：在最初的“問候，先知”的飛行中，只有一個[翅膀]被[翅膀]附加到她的安全帶上。偉大的工作開始了。”但是他們讓他們很快解開。我們曾經讓他們依附於大摔跤比賽，但是我第一次繼續前進，我給了提示飛行，它們沒有依附，它們分開飛行，我們再也沒有附上它們。我們進行了一場大型彩排，以確保這樣做是安全的。

埃利奧特：我們希望摔跤[場景]感到非常巨大和不公正。一個弱小的人與這種超自然的人與12英尺的翅膀作鬥爭。他在空中25英尺，他只是用手握住她。

考德威爾：大多數時候，陰影推動她穿越整個空間，但是在戰鬥的最後時刻，她在空中，我們有一個瘋狂的想法，即如果她要飛，不僅讓她駕駛她，而且還要駕駛她的機翼木偶。希望您能看到它，並認為她看起來像是起飛。那一刻的協調不足。

埃利奧特：和戰馬，我親眼目睹了木偶戲的表現足夠好，木偶者如何消失。因此，當我們做Tori Amos音樂劇時，我們將其帶入了偽造的人類輕的公主。公主基本上一直在漂浮。最初，我們以為她會從電線上飛行，但是在我們的研討會上，很快就變得很無聊。電線是限制的和可預測的。因此，在那個作品中，我們得到了馬戲團的雜技演員和木偶，他們通過敏捷性，技巧和力量在不同層面上移動她，有時只是站在他們的腳下。然後，我們進一步使用了該技術美國的天使。再說一次，我只是想把她放在電線上會很無聊。她為什麼不應該有這樣的奴才 - 陰影 - 有助於她的超自然怪異？

考德威爾：我們非常渴望對陰影有強烈的感覺 - 他們不僅需要偽造翅膀，而且具有這種運動質量，就像天使在體內所表現出的純粹意志一樣。我們談到了陰影是“不適的顆粒”。他們有能力看起來像在舞台上出沒或流浪。在偽造的翅膀上這樣做是對錶演者的巨大需求。

埃利特：一旦天使撞到地球，它們就會像這些傳染性的微生物一樣到處都是 - 直到先前決定離開天堂但要受到祝福的地步。那是他們消失的時候。

考德威爾：他們是舞者和木偶的組合，他們需要是自負的。有了我們的陰影，其中有六個在舞台上加上天使，他們都朝著相同的目標努力。沒有很多“哦，我想我想這樣這樣做。”奇怪的是，天使是船長。陰影可能都知道彼此的角色 - 他們非常了解舞台上發生的一切。

埃利奧特：芬恩（Finn）在我在紐約和天使的紐約開始了一個星期，讓他們精通運動和練習，以提高自己的健身水平。我們一直在談論：“我喜歡那個，因為看起來她會吸取他的生活，”或“我不喜歡那樣，因為它太芭蕾舞了，太舞了。”

考德威爾：這需要數週的時間，但是如果您為表演者進行一分鐘的細節編程，一段時間後他們可以開始即興演奏，並且他們彼此了解得足夠多，他們知道天使的思想和語調以及她思想的節奏很好，他們非常了解翅膀的木偶，以至於他們可以與她即興演奏，搶占她思想的節奏。這是一個非常奇特的，緩慢，嚴格的編舞，最終變成了即興的事物。

史蒂文·霍格塞特（Steven Hogset），運動顧問：我在百老匯轉會之前被帶到那裡，所以有一個現有的詞彙，但是我認為有些事情可以通過天使的語言進一步發展。首先，以多種方式看文本，因為它為您提供了節奏的一切，白話是令人難以置信的節奏，它的語言非常高，所以我正在遵循語言並查看方式[天使]令人難以置信的悲傷，侵略性或高架。您必須查看正在播放的情感記錄。

考德威爾：我和史蒂夫，我們以前一起工作。史蒂夫（Steve）的技術水平在於電梯的運動能力，如何工作 - 他以前做過很多。我的專業化是在木偶中，所以我們有點想像地將這些東西融合在一起，確保天使和木偶的舉起聚在一起，突出天使的思想。

霍格特：我經常使用特定設計的運動詞彙與演員或舞者一起工作，以確保我們與敘事一起移動，而不僅僅是將其放棄。這對瑪麗安至關重要 - 她需要理解為什麼事情以某種方式移動。我有時會明顯而且有時看不見。我喜歡給演員一個真正的感覺，以了解您有時可以在舞台上進行動作以實現所需的目標。有兩個巨大的翅膀正在進行和強大的性能，因此在很多方面，您真的不想妨礙這種情況。

霍格特：貝絲似乎有一種推動的感覺，並且在前腳上都非常努力。在她的試鏡中，我們與一些天使人一起創建了一個序列，而貝絲只是大步走過空中，這是一次驚人的試鏡，她似乎只是喜歡它，並且使小組在她的推動下向前邁進。她非常迅速地相信該小組。在這種情況下，該小組的行為確實相應。他們很快帶來了遊戲。

馬龍：史蒂文·霍格特（Steven Hoggett）在彩排中的講習班時刻就像，“表現得像病毒。”病毒在到達可能破壞的東西之前就掉下了許多走廊。它到達了一個末端，它會倒退，需要轉彎，直到它撞到可以攻擊的器官為止。這就是通知陰影移動的方式。這些排練真的很激烈，狂野，也令人沮喪和令人不安。您什麼時候被問到：“去拿起那盞燈，但它像病毒一樣嗎？”我想知道是否要求Baryshnikov這樣做。

霍格特：是的，該死的？ [笑。]但是她確實做到了，我會為她這麼說！無論單詞如何，[陰影]的概念是病毒的，最終在使事情以某種方式移動的角度對我們來說是一個很大的主意。感染和不育的想法。

考德威爾：有時候貝絲將她的身體推向陰影，這使她在舞台上毫不費力地移動她，這需要很多內部意識。她需要意識到翅膀在做什麼，並在舞台上為他們提供空間。
從本質上講，她是木偶 - 人類的混合動力車。

埃利奧特：貝絲的身體非常好，這很重要。她帶來了我以前從未見過的非常不同的品質。一種古怪，輕便的。她感到野性，但有一種甜美的一面，這也有點令人恐懼。您可以很甜蜜，但您知道這有點惡意。她不得不相信陰影並將自己扔進其中。當您偽造任何東西時，您必須對其他所有人都非常滿意，以便您始終朝著相同的方向前進。

馬龍：關鍵是要使它成為一個魔術，我認為我們真的很成功。人們似乎真的為此感到驚訝。最終，我認為您不再看陰影了 - 除非我想您真的很喜歡木偶，那就是我。

霍格特：在美好的一天，當您觀看該團隊聚在一起時，這真的很令人興奮。我想認為您並不是真正了解其中的人的數量，我們廣泛地研究了這一點 - 沒有感覺到有一個角色被舞台上的表演者所掩蓋。弄清楚我們可以擺脫的最低限度是很多。

馬龍：有什麼比一群人抬起你的樂趣更有趣？一旦得到它，您就會說那種語言，穿著天使服裝飛來飛去，並將書信授予令人驚嘆的安德魯·加菲爾德（Andrew Garfield）……這真是太兇猛了。這完全值得。就像，哇，我們正在實時取得偉大的成就。