從巨大的飛躍，在大西洋。照片：Ahron R. Foster

勞倫·葉（Lauren Yee）的聰明，充滿活力，非常愉快的新戲巨大的飛躍 - 目前，在Taibi Magar的高能指導下，在大西洋劇院公司（Taibi Magar）在大西洋劇院公司（Atlantic Theatre Company）舉行了紐約首映式 - 這是一切都回過頭來的表演。她的舞台指示告訴我們：“這是關於籃球的比賽，但這也是一場籃球比賽。遊戲不僅反映在主題上，而且反映了節奏，結構，語言以及角色如何在太空中移動。”劇作家將這樣的筆記附加到她的腳本上是一回事，而將其進行製作是另一件事。在馬加爾（Magar）的迅速舞台上，以四個出色的表演為基礎，我們覺得那種在場的衝刺Yee正在努力。她有一個肯定的施工之手：這不是一個龐大的，寬鬆的左翼玩耍的遊戲。即使是一點點對話，都感到越來越偶然 - 早期提到兩個城市的故事，提到報紙的itu告部分 - 將巧妙地編織到故事的主題中。

該線程在家族和政治之間非洲地穿梭。 Yee在文化大革命後的幾年中圍繞著真實歷史和中國的小說製作了一個動人的小說，導致了Tiananmen Square的抗議在這個晚上1989年。Yee對挖掘家人的材料並不陌生：她的父親拉里已經處於戲劇的中心國王，他也是靈感的重要組成部分巨大的飛躍。 與TDF交談，Yee回憶起她父親在舊金山唐人街的街頭球員年輕成名。據他的女兒說，一個六英尺一英尺的強國綽號為“蜘蛛”，並帶著傳奇的反向跳躍射擊，拉里·耶（Larry Yee）說，據他的女兒說，“一個笨拙，男性，自大的年輕人，他很像，我對'我占主導地位整個法院 - 我可以接管世界！'”歌詞進行了一些改動，漢密爾頓的“我的射擊”可能屬於他。

或到曼福德，這位17歲的旋風核心巨大的飛躍。“我會贏得您的遊戲！我會為你得分！”曼福德（Manford）堅持認為這部戲開始於舊金山大學的懷疑教練索爾·斯萊扎克（Saul Slezak）。 “我很快，我不懈。我是您見過的最無情的人，如果您遇到了比我更加無情的人，請告訴我，告訴我，我會見到他們，我會找到一種比他們更加無情的方法！”這是一個很棒的角色介紹，曼福德（Manford）正在為自己準備的筆記卡讀書，並以少年自由泳說唱歌手的所有拼命認真的強度和穩定的手勢，使人們變得更加有趣。 Yee為善良的喜劇提供了禮物，可以使她的角色有趣但從來沒有嘲笑，而托尼·艾丹·沃（Tony Aidan Vo）則充滿了大膽，快速的活力。他以精力和動力積極地顫抖 - 靜止和活力成為Yee遊戲中的關鍵象徵，而VO永遠不會靜止 - 但與“蜘蛛”拉里（Larry）不同，他的身高是一個問題。 “我是控球後衛。我們不應該很高！”他向掃羅抗議掃羅，疲憊不堪的教練回頭說：“你也不應該是侏儒。”

像曼福德一樣巨大的飛躍經常來回跳動，在1971年至1989年夏天之間進行切換。十八年- 籃球生涯的最高長度（“您很幸運，如果您擊中36歲，您仍然可以在球場上奔跑而不會揮舞膝蓋，掃羅在演出開始時在畫外音中告訴我們）和成年時代的傳統時代，一個男孩成為男人的時間。戴維·孟加拉（David Bengali）填補了Takeshi Kata的干淨，有效的籃球場，並用顆粒狀的，令人回味的舊照片預測：1971年的報紙剪輯，這是美國教練和中國口譯員之間北京籃球場上的握手。教練是掃羅。口譯員是溫昌（Wen Chang），他是一位勤奮的年輕人，英語是出色的英語，由共產黨官員分配給索爾（Saul）在北京旅行中為掃羅（Saul）解釋，他正在幫助他們培訓新匯集的籃球隊。

索爾（Saul）和溫·張（Wen Chang）之間形成的不太可能的友情，他本人將在美國人離開時成為北京隊的教練，是另一個明智的戲劇巨大的飛躍的遊戲。他們的會議為這部戲的主要行動奠定了基礎- 索爾和他的USF團隊於1989年進行了一次友好的“重賽”的回程- 並為內德·艾森伯格（Ned Eisenberg）和看似永恆的BD Wong創建了兩個完美表現的展示。艾森伯格（Eisenberg）是一場騷亂，是布朗克斯（Bronx）出生的，被洗淨的，狗屎的美國教練，那種打開Pep Team Pep與“好吧，您自慰騎馬者”的人，當他的團隊前往中國時，通過給他們列出一系列規章制度，他稱為“一些毛澤東不，如果願意的話！” （服裝設計師Tilly Grimes的1970年代短褲，80年代 - tastic式的運動服和非常有趣的快速變化假髮也給了他一個提升。複雜的功能：他是戲劇的敘述者，是不可抑制的年輕曼福德的心理和身體上的箔，最終他經歷了巨大的飛躍最長的情感之旅，在最終的場景中出現了故事，這是故事毫無疑問的內心。

他也是有趣的，這很重要。溫·張（Wen Chang）可能是一個聽話的黨員，是一個“沒有人”，他“一生都站著”，但Yee並沒有為他的無情負擔，或者更糟糕的是，禪宗主義。我們習慣於看到西方人寫的故事，其中東亞是神秘的，無情感的，令人難以置信的靈魂，而Yee（中國裔美國人）則創造了一個機智和深度的角色，他們的自我認識有助於挖掘自我識別的弧線進入社會政治的原因，以及這種保留的刻板印象背後的地方。 “長大，你不想成為一個人，”溫張告訴我們。 “您想成為某人背後三個人的人，因為成為某人可以殺死您。”黃的性格在一個國家和一個脫穎而出的時代，聲稱具有獨特性，即使佔用空間也不僅被皺眉而且很危險。 1971年，狂熱的曼斯普遍掃羅對他的禮貌和新招募的北京籃球運動員感到困惑。 “輪到我了，”溫昌解釋說，當索爾譴責他在對手的罰球後沒有進攻時。 “這是總是輪到您每次在法庭上！”索爾大喊，溫張揚起了我們的眉毛：“這樣的美國思維方式！”他驚訝地說：“我一生都在等待事情。”

Wong與觀眾有著艱難，輕鬆的融洽關係，在一個奇妙的場景中，艾森伯格（Eisenberg）自大的Pushy Saul試圖讓他談論自己的性生活，他徹頭徹尾的搞笑。在與曼福德的高潮相遇中，他的命令也感到嚴厲。事實證明，這個男孩除了籃球以外還有其他原因，因為他想加入掃羅的USF團隊去北京旅行，儘管並沒有需要大師偵探來推斷出可觀的中國教練和頑強的年輕點球和頑強的年輕點球和。看著兩個優秀的演員與之抗爭，仍然很有意義。

如果有人在板凳上有點巨大的飛躍，這是曼福德的堂兄康妮（Connie） - 或者是他自我任命的堂兄：“我們實際上沒有關係，”她告訴掃羅。 “我父親是我們建築物中的超級。曼福德（Manford）的媽媽晚上擔任保安，所以我們要他吃飯。中國人很奇怪。”康妮（Connie）是曼福德（Manford）最接近的家庭，阿里·阿恩（Ali Ahn）使這位25歲實用的後學生成為一個吸引人的存在- 一個善良的大姐姐人物，但也引起了曼福德（Manford）的注意對於1989年北京的“一切發生的一切”的現實。她的角色對三個男人的角色佔據了座位，而戲劇屬於曼福德和溫昌，掃羅也得到了情感的背景和弧形，並勝過康妮的弧線。 - 但是，Yee和Magar都成功地將她編織到了劇本的高潮中：對北京的大型比賽的喚起，就像坦克開始進入天安門廣場一樣。

關於運動能力的戲劇可能會帶來與出色表演者相同的困難。導演必須找到某種方式來傳達一種光彩 - 物理或藝術 - 演員，無論有多熟練，都沒有。 （我總是在結尾處租當羅傑播放他的“一首很棒的歌”時：我不購買它的天才或複活的力量。巨大的飛躍，馬加爾（Magar）和她的運動總監傑西·佩雷斯（Jesse Perez）為演出製定了整體節奏和身體上的節奏和身體，使船隊腳恰好，以及一個高潮，將靜止，動作和電子動態辮子結合在一起，以效果。埃里克·南部（Eric Southern）得分良好的燈光在演員的四個演員中坐在舞台上的一條線上，為我們的四個演員提供了幫助，使我們自己的喘不過氣來的感覺還給了我們。他們沒有說明遊戲 - 相反，他們幫助我們想像它的賭注，危險和魔力。

在結束期間巨大的飛躍，另一張粒狀照片，這個標誌性，填充套裝的後牆。在她的劇本的最後時刻，當她將角色的命運與這個著名形象的故事結合在一起時，Yee轉向了太近阿甘我的領土。但這是整個劇本的榮譽，即使在整潔的感性中，這種手勢也感到賺錢。如果巨大的飛躍這是好萊塢的敘事整潔，它仍然是一件令人振奮的，令人滿意的作品，由膽怯的表演提供動力，充滿了明亮，好奇，幽默的生活。

巨大的飛躍直到6月24日，位於大西洋劇院公司。

劇院：政治與挑選，在巨大的飛躍