托尼·科萊特（Toni Collette）遺傳。照片：由A24提供
一個好恐怖電影在傳統上可能不是不合常規的恐怖。這就是我將阿里·阿斯特（Ari Aster）首次亮相的類別遺傳，，，，這是脫節，lubuious且常常拖累的。但是，不可否認，更不用說搖晃了它的力量。它是出色可怕的 - 殘酷的侵入性。當您削減其惡魔般的裝備時，您將擁有最噩夢般的競技場：壁爐和家。
這部電影的最大優勢也使觀看很難看：托尼·科萊特（Toni Collette）性能如此原始好像她在你的眼前被扔了。她扮演一個母親安妮·格雷厄姆（Annie Graham） - 據我所知，這不是字符，而是一個跡象表明，角色是通過重新安排基本元素而生活的。安妮（Annie）幾乎無法倖免於一個創傷的童年（精神上沮喪的父親，精神分裂的兄弟，巫婆秘密的母親），他是一位藝術家，專門從事的微型房屋，裡面充滿了看起來像她的微型人。也許這是假裝自己可以控制自己的環境的方式。哈！
當我們遇到安妮時，她的年邁的母親剛剛去世，留下了許多未解決的問題，以及最喜歡的補間孫女查理（Milly Shapiro），奇怪的女人在地獄中微笑著死去的女人。查理（Charlie）和安妮（Annie）一樣，在這個世界上顯然不高興：她更喜歡在樹林中間的家庭曼斯（The Family Manse）面前的一棵樹屋裡睡覺 - 另一個微型。當一隻鳥飛入窗戶時，年輕的女孩將其撿起來，像一個悲慘的藝術和工藝項目一樣靜靜地剪掉頭部 - 這是她疏遠的標誌和即將到來的事情。
格雷厄姆房子裡沒有正常。安妮（Annie）的大兒子彼得（Alex Wolff）使用雜草來應對，但變得越來越抽象，好像他的靈魂正在慢慢地從他的身體中吮吸。她的丈夫史蒂夫（加布里埃爾·伯恩（Gabriel Byrne））是一個堅實而糟糕的傢伙，他擁有不同的基因和另一種童年，對任何超自然力量的工作都不敏感。他認為安妮在悲傷中發瘋，這是對的 - 錯誤。
這是誘人的，令人不安的，有時令人煩惱的曲武器遊戲：是恐怖（幻影，撒旦的護身符，令人震驚的陌生人）還是有毒心理的表現？遺傳在羅馬·波蘭斯基（Roman Polanski）的宏偉傳統中，模糊了線條排斥和迷迭香的孩子，尼古拉斯·羅格（Nicolas Roeg In）現在不要看，例如 - 這種模糊的線條是一種存在狀況，並且確實有很多心理裂縫的人滲入人們。但是，阿斯特（Aster）尚未（尚未）具有與他的智慧和野心相稱的視覺片段。他失去了電影中間部分的脈搏，並與這些受苦的人一起栗色。他變得很繁瑣。
不過，您可以理解為什麼像Collette這樣的臉龐思考的臉。當安妮（Annie）開始在一個悲傷的支持小組中講話時，相機向女演員搬進來，女演員看起來像是她當時正在恢復那些可怕的創傷，而額外的演員扮演小組成員卻茫然地凝視著- 她把所有人都留在了後面。在一部電影（任何電影）中最嚴重的死亡之一之後，科萊特（Collette）散發出了哀號，所以我想遮住耳朵。當她沉入地板上時，相機和她下沉，被磁化。後來，安妮（Annie）向一個充滿活力的新朋友（安·道德（Ann Dowd））傾訴，她曾經從夢遊中醒來，發現自己站在孩子們的床上，用較輕的液體浸泡了他們-在這裡她從現在拉回（“ [[我的兒子]她說：“總是對我反對我，”世界衛生組織是這個女人？我知道這是一個奇怪的抱怨，但是對於一部眾多鬼屋和黑人魔術的笨蛋蒙博的電影來說，科萊特幾乎太逼真了。當這種流派重新定位時，經過將近一個小時的非自然痛苦，這是一種緩解。是的，高潮是令人難以置信的血腥，但至少我們可以將責任歸咎於魔鬼。
問題持續存在：您應該看到嗎遺傳？在一個層面上，我很高興我這樣做是因為它給了我一個新的試金石。就像“法國極端”電影烈士為虐待虐待主義樹立新標準，遺傳提高了情感痛苦的標準。如果您想看到東西，您永遠不會看到看到的東西，並且感到永遠不會失去痛苦，這是最終的測試。
*本文發表於2018年5月28日，發行紐約雜誌。立即訂閱！
